Александр Мардань - Аншлаг (История одного покушения)

АНАСТАСИЯ: Выходит, мы обречены на самоедство?

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Нет. Мы настроены природой на выживание. Как только съели банан, сразу надо оглянуться по сторонам, нет ли тигра или змеи, и где мы воды попьем, где на ночлег останемся? Вокруг враждебный мир. Наверное, это осталось в подсознании… Давайте вернемся к Чехову, время идет.

АНАСТАСИЯ: Евгений Сергеевич, можно личный вопрос?

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: В порядке исключения.

АНАСТАСИЯ: И кто виноват, что все герои в пьесах Чехова не просто несчастны, а несчастны безнадежно?

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Не знаю, наверно, жизнь виновата в том, что люди не понимают друг друга. А, вообще, где Вы в русской литературе счастливых героев видели? В сказках, да и то не во всех… Это при коммунистах социальный заказ поступил на «огромную и счастливую землю, которая зовется Советской страной». До этого страдали.

АНАСТАСИЯ: А «Капитанская дочка»? Счастливый конец.

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Исключение, которое подтверждает правило.

АНАСТАСИЯ: Получается, если не чувствуем запаха боли, то и героя нет?

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Каждому человеку трудно. Поэтому подсознательно нравится тот, кому еще хуже. Во всяком случае, не ощущаешь себя одиноким. Знаете историю про рыжего клоуна?

АНАСТАСИЯ: Не помню.

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Приходит к психотерапевту мужик, говорит, депрессия у меня. Ничего не хочется, того и гляди повешусь. А врач ему — я мог бы прописать Вам таблетки, но советую сходить в цирк. Мне тоже было грустно, пошел на представление, а там рыжий клоун. Солнечный, веселый. Посмотрел, и вся дурь из головы ушла. Сходите в цирк… А мужик ему — Нет, не получится. Врач — Почему? Билеты не дорогие. А тот — Дело не в билетах, просто рыжий клоун это я.

АНАСТАСИЯ: Грустно…

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Вот я смотрю на Борисова, и думаю — он в театр пришел, а мне куда идти? Мой тезка, доктор Дорн говорил, что в пятьдесят пять уже поздно менять свою жизнь.

АНАСТАСИЯ: У Вас — то что не так?

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Да всё так… Дети разъехались, жена выросла… До завкафедры… Мы с ней теперь оба — руководители.

АНАСТАСИЯ: Я слышала, она замечательный лингвист.

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Да… Это очень важно для брака.

АНАСТАСИЯ: И мы все Вас любим.

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Но странною любовью…

АНАСТАСИЯ: И Лариса…

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Что — Лариса?

АНАСТАСИЯ: А то Вы не знаете, что она была в Вас влюблена.

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Лучше бы она театр больше любила. Так, перекур закончен. Начинаем репетировать.

Анастасия выходит в центр сцены.

АНАСТАСИЯ: «Зачем вы говорите, что целовали землю, по которой я ходила? Меня надо убить. Я так утомилась! Отдохнуть бы… отдохнуть!»

ЕВГЕНИЙ СЕРГЕЕВИЧ: Вашу бабушку! Я же просил — не надо страдать…

На сцене гаснет свет.

Прошло несколько дней.

На сцене Константин Георгиевич и Надежда.

Они играют, обращаясь к арьеру. Мы видим окончание их «Представления» как будто сквозь стеклянную стену.

Гостиная. Он сидит на диване, на столике чайный прибор.

ОН. Где ты, где твой чай?

ОНА. Иду-у-у!

Она вносит поднос с чайником. По ходу диалога разливает чай.

ОН. Ужинать после театра всегда поздно.

ОНА. А до — слишком рано. И все время смотришь на часы — успеешь, не успеешь.

ОН. Учитывая, какой спектакль мы посмотрели, ужинать надо было не до, и не после — а вместо.

ОНА. А мне понравилось.

ОН. Интересно, что?

ОНА. Решение, музыка…

ОН. Музыка? Скорее — да. В ней есть некий ритм. А чья она?

ОНА. Том Вэйтс, «Русский танец».

ОН. Русский? Не похоже.

ОНА. Ну, так он его назвал. Американские горки в Америке называют «Русскими».

ОН. Давай тоже наоборот — не чаю, а вина выпьем.

ОНА. Открывай.

ОН. Красное, белое?

ОНА. Розовое.

Он уходит со сцены и возвращается с открытой бутылкой вина и двумя бокалами.

ОН (поднимает бокал) . За нас! (Чокаются, выпивают) . Стой, а где же цветы?

ОНА. Кажется, в машине забыла.

ОН. Обидно…

ОНА. Не обижайся, ты же не напомнил… Главное, что ты их подарил. Как обычно, в субботу.

ОН. Жаль. Мне всегда нравилось смотреть, как, зайдя домой, ты занимаешься цветами — подрезаешь, ставишь в воду — а потом делаешь все остальное.

ОНА. Есть женщины, которые относятся к цветам по-другому?

ОН. Не знаю, я давно дарю их только тебе.

ОНА. Допустим. Налей мне еще.

Он наливает. Пауза. Молча пьют вино.

ОНА. Скажи, что такого необыкновенного было в том счете?

ОН. В каком?

ОНА. Который ты так тщательно изучал в ресторане?

ОН. Я изучал счет?

ОНА. Как будто хотел выучить наизусть.

ОН. А что зазорного в том, что я прочитал, за что именно должен отдать деньги?

ОНА. Обычно ты смотришь на итоговую цифру.

ОН. А сегодня я посмотрел на все.

ОНА. Неправда. Ты пять минут делал вид, что изучаешь счет, чтобы не реагировать на пьяных козлов, которые матерились в трех метрах от твоей женщины. Вместо того, чтобы подойти, и дать в морду.

ОН. Во-первых, не пять минут, во-вторых — задумался. Поверь, мне есть о чем думать, кроме поведения соседей в ресторане. В-третьих, в сегодняшнем спектакле тоже звучал мат, но тебя это не задевало.

ОНА. В театре — мат был оправдан характером героя.

ОН. В ресторане тоже. Мужики выпили, расслабились… Такие у них характеры.

ОНА. А те двое, что пялились на меня?

ОН. Противные типы.

ОНА. Вот именно!

ОН. И что? Нужно было устроить скандал? Ну, обратили внимание на красивую женщину, значит у них хороший вкус. Мне даже нравится, когда на тебя оборачиваются.

ОНА. Это значит, что ты сделал правильный выбор…

ОН. Не драматизируй! (Поднимает бокал) . За хороший вкус — мой, твой, вина, театра.

ОНА. Ты когда-нибудь дрался за девочку, которую обидели?

ОН. За девочек? Дрался. Часто… А один раз — за ту, которую обидели. Мало того, что отлупили, так она еще и ушла с обидчиком.

ОНА. Понимаю, девочка тебя кинула.

ОН. Послушай, в чем дело? Что случилось? Что не так?

ОНА. Все так.

ОН. Но я же вижу, что не так. Что я такого сделал?