Коллин Хиггинс - Гарольд и  Мод

МОД. ( Несколько минут молчитл. Говорит тихо ) Да, я понимаю. Многим нравиться это — считаться мертвым. На самом деле они не умирают, а поворачиваются спиной к жизни. Они сидят на скамейках, только наблюдая за ходом матча. Это единственный матч, который они увидят за всю свою жизнь. Каждую минуту и они могли бы принять в нем участие, но они этого не делают… ( Поднимается и кричит. ) Так давайте же, боже мой, вперед! Ничего, если это причиняет боль! Играйте! Живите! Иначе после матча в раздевалке вам не о чем будет рассказать.

ГАРОЛЬД( улыбается ей ). Вы мне очень нравитесь, Мод.

МОД( отвечает на его улыбку ). И вы мне нравитесь, Гарольд. Давайте петь!

ГАРОЛЬД. Петь?

МОД. Не говорите мне, что не умеете петь. Петь могут все, даже я. ( Садится за пианино и принимается наигрывать мелодию, которую мы назовем „музыкой Мод“. Она поет каждую строку один раз и просит Гарольда повторять за ней. ) „Между двух бурых скал — голубое море…“

ГАРОЛЬД( поет ). „Между двух бурых скал — голубое море…“

МОД. „Мне бы хотелось, чтобы оно было оранжевым…“

ГАРОЛЬД( поет ). Мне бы хотелось, чтобы оно было оранжевым…»

МОД. «Или даже всех цветов радуги, как эти странные брызги…»

ГАРОЛЬД( поет ). «Или даже всех цветов радуги, как эти странные брызги…»

Мод переходит к припеву. Гарольд присоединяется. Поют вместе, более или менее в унисон.

ДУЭТ(поет).

МОД. Не так уж плохо! Сыграем что-нибудь вместе?

ГАРОЛЬД. Я не играю ни на одном инструменте.

МОД. Ни на одном? Кто же занимался вашим воспитанием? Каждый должен играть хоть на одном инструменте. Это универсальный язык, великий космический танец! Посмотрим, что можно найти… Труба, нет. ( Открывает большой шкаф, полный музыкальных инструментов. Роется в нем. Достает банджо и дает Гарольду. ) Вот это прекрасно подойдет. ( Показывает ему, как играть. ) Держите вот так… поставьте пальцы вот сюда…

Гарольд касается струн.

ГАРОЛЬД. Это лишь отдаленно напоминает музыку.

МОД. Сначала познакомьтесь. Когда вы станете друзьями, ваша музыка польется свободно, словно вы танцуете. ( Садится за пианино и начинает играть вальс из «Веселой вдовы». После первого удара по клавишам она бьет в гонг, который лежит на пианино, и пианино само продолжает играть. Мод встает и начинает кружиться по комнате, а Гарольд заворожено смотрит вокруг себя, не понимая, откуда слышится музыка. ) Идите сюда. Я научу вас танцевать вальс.

ГАРОЛЬД. Как это у вас получается?

Музыка прекращается. Мод неправильно поняла вопрос.

МОД. Нет ничего легче. ( Демонстрирует танец. ) Раз-два-три, раз-два-три… ( Танцуя, напевает. В какой-то момент опят ударяет в гонг. Тотчас же снова звучит музыка, прекрасно созвучная с голосом Мадлен, которая протягивает руки к Гарольду. ) Потанцуем?

Гарольд улыбается и обнимает ее. Они танцуют вальс.

Занавес опускается.

У Гарольда. Когда свет усиливается, в гостиной мы видим ГАРОЛЬДА, упражняющегося на банджо. Мгновение спустя появляется

М-м ЧЕЙЗЕН.

М-м ЧЕЙЗЕН. Гарольд, машина новой девушки из Брачной конторы уже во дворе. Ты слышишь меня? Я требую, чтоб ты прекратил свои глупости. Я оставлю вас вдвоем. Когда я вернусь, я не хочу застать ее в истерике перед твоей отрубленной рукой на столе или твоим черепом на ковре. Ясно?

ГАРОЛЬД. Да, мам.

М-м ЧЕЙЗЕН. Раз ты говоришь, что можешь обойтись без доктора Матиуша, вот тебе случай доказать это.

ГАРОЛЬД. Да, мам.

М-м ЧЕЙЗЕН. Эта девушка — твоя гостья. Ты должен принять ее элегантно. И не забывай, что это третья и последняя твоя возможность.

Горничная вводит Роз д'Оранж и выходит. Роз высокая, рыжеволосая рыжими волосами, в сапогах, очень непринужденно всех рассматривает.

Здравствуйте! Вы…

РОЗ. Роз д'Оранж.

М-м ЧЕЙЗЕН. Да, все верно, Проходите. Я — мадам Чейзен. Это — мой сын Гарольд.

ГАРОЛЬД. Кока поживаете?

РОЗ. Ничего! Могло быть и хуже.

М-м ЧЕЙЗЕН. Ах да, вспоминаю, вы актриса!

РОЗ. Мне нравится в это верить.

М-м ЧЕЙЗЕН. С Гарольдом вы быстро найдете тему для разговора. Его интересует все, что касается театра.

РОЗ. Забавно!

М-м ЧЕЙЗЕН. Я пойду за напитками. Гарольд, дорогой, может быть, мадемуазель Флер д‘Оранж хочет сигарету?

РОЗ. Роз д'Оранж, мадам.

М-м ЧЕЙЗЕНАх, да, конечно. (Выходит.)

Гарольд подводит Роз к канапе. Они усаживабтся. Короткая пауза.

ГАРОЛЬД. Хотите сигарету?

РОЗ. Нет, спасибо, это пачкает пальцы.

ГАРОЛЬД. А… ( Молчание. Гарольд действительно пытается завязать разговор. ) Д'Оранж — это ваше настоящее имя?

РОЗ. Это имя моего преподавателя по актерскому мастерству. Луи д'Оранж. Вы слышали о нем?

ГАРОЛЬД. Нет…

РОЗ. Он оказал решающее влияние на развитие моего инструмента. Инструмент — это тело, вы знаете. Почувствовав, как во мне расцветает что-то новое, я взяла имя д'Оранж в честь моего учителя. Роз мое настоящее имя. В общем, Розетта. ( Поднимается и осматривает комнату. ) Великолепное место. Я в восторге от мебели, она напоминает мне декорации, в которых мы ставили «Макбета». ( Быстро добавляет. ) Современный вариант. ( Замечает банджо. ) Вы умеете играть?

ГАРОЛЬД. Учусь. А вы?

РОЗ. В общем-то нет. Училась играть на гитаре, пришлось бросить. У меня появились мозоли на кончиках пальцев. А актриса не может допустить, чтобы у нее был мозолистый инструмент.

ГАРОЛЬД. Конечно… ( Молчание. Гарольд снова начинает разговор. ) Вы часто играете?

РОЗ. Я репетирую каждый день. Метод д'Оранжа: иметь всегда настроенный инструмент. В последнее время я работала над классиками — Шекспир, Бернард Шоу. Особенно над образом Клеопатры. Я хотела бы сыграть ее с арабским акцентом. ( Гарольд вздыхает. Роз замечает на камине коллекцию оружия.) О. какая забавная коллекция клинков. Можно их потрогать?

ГАРОЛЬД( ему пришла в голову какая-то идея ). Вы это сказали?

Встает, подходит к ней.

РОЗ. Что я сказала?

ГАРОЛЬД. Это забавная коллекция клинков.