Уолтер Мэркс - Это сделал Дворецки

Клодия. Доброе утро.

Тони (начинает приготавливать кофе) . Привет, дорогая. Выспалась?

Клодия. Давай я все сделаю.

Тони. Кофе — моя забота.

Клодия. Мне нравится, что ты руководишь всем, в том числе и мною.

Тони. Тобой? Это просто. Ты — мечта любого режиссера.

Клодия. Господи. Я все еще не могу в это поверить. Два месяца после окончания театральной школы, и я с первой же попытки получаю роль! В постановке самого Энтони Лефкорта! Дело не в пьесе. В тебе. Быть рядом с тобой, это… ну… (Девичье смущение) . Для меня это начало новой жизни.

Тони. Для меня тоже. Потому что на этот раз творческий контроль полностью в моих руках. Я — автор, режиссер, продюсер и инвестор. На этот раз никакие компромиссы не мешают моему замыслу. И ты — часть этого замысла. Ты умна, ты слушаешь, у тебя есть школа, и ты талантлива.

Клодия. От твоих слов я чувствую себя звездой.

Тони. Ты и станешь звездой. Как ты произносишь монолог во втором действии… в этом и есть сущность театра.

Клодия. Сущность театра — это ты (она подходит к Тони, обнимает его. В этот момент на сцене появляется Майкл с текстом пьесы в руке) .

Майкл (ехидно) . Я не помешал?

Тони (уходит за стойку) . Доброе утро, Майкл. Кофе будет через несколько минут. Черт, у нас нет «Сэнки». Послушайте, детки, я вас покину на пару минут. Сбегаю в кафетерий на углу за кофе для Натали (он торопливо идет к двери справа) .

Клодия. Передай мои наилучшие пожелания окружающему миру (Тони исчезает за дверью, Клодия отходит подальше от Майкла) .

Майкл (оценивающе смотрит вслед Клодии) . Ты потрясающе выглядишь в этих джинсах. Но знаешь, что смотрелось бы на тебе лучше всего?

Клодия. Что?

Майкл. Я.

Клодия. Может, прекратишь?

Майкл. Я без ума от тебя, крошка. Ты должна принять мое предложение.

Клодия. А как же Натали?

Майкл. Она в игре только потому, что ты меня отвергла. Одно твое слово…

Клодия. А если бы она так поступила с тобой? Ушла к другому парню.

Майкл. Такому не бывать.

Клодия. Что бы ты сделал? Раздробил ей коленные чашечки?

Майкл. Послушай, я, конечно, итальянец, но это не означает, что я такой же, как все эти мафиози.

Клодия. Так что бы ты сделал?

Майкл (после коротко раздумья) . Я бы ее убил. (На сцену выходит Роберт) .

Роберт (радостно) . Всем доброе утро. И где наш достопочтенный режиссер?

Майкл. Пошел за кофе без кофеина для Натали. Сейчас вернется.

Роберт (ухватившись за представившуюся возможность). Послушай, Майкл, я хотел поговорить с тобой о сцене нашего противостояния.

Майкл. Пожалуйста, дай мне сначала выпить кофе.

Роберт. Там ты впервые открыто признаешь, что спишь с моей женой… (Появляется Натали) .

Натали. Доброе утро. Доброе утро.

Майкл (подходит к ней, обнимает) . Привет, крошка. Этим утром ты прекрасно выглядишь.

Натали. Только потому, что ты прекрасно выглядел этой ночью.

Роберт. Натали, я пытаюсь внести ясность в эту сцену с Альдо.

Натали. Еще слишком рано, чтобы во что-то вносить ясность.

Роберт. Рано? Когда я снимался в том больничном сериале, вы приходили павильон уже в семь утра, уже в гриме. Готовые к съемке.

Натали. Ты хочешь сказать, готовые к операции.

Роберт. Совершенно верно. Как-то утром мне пришлось удалять опухоль мозга, делать коронарное шунтирование и проводить трахеотомию. И все это до ленча.

Майкл. Лучше бы ты снимался в детективном сериале. Тогда смог бы сказать, кто в этой пьесе убийца. Я схожу с ума, пытаясь это понять.

Клодия. Думаю, ее убила я.

Роберт. Ты. И каков мотив?

Клодия. Деньги. Мое наследство. Если жена мертва, я становлюсь единственной твоей наследницей.

Роберт. Возможно. Но как ты ее убила? (Входит Тони с бумажным пакетом) .

Тони. Если есть завещание, найдется и способ.

Клодия. Тони, так я права? Это сделала я?

Тони. Я лишь говорю, что ты могла это сделать. У вас всех есть мотив. Вот почему эта пьеса — классическое убийство в запертой комнате. Вот твоя «Сэнка», Натали.

Натали. Ты прелесть.

Майкл. (Берет пакет с банкой кофе у Натали) . Я приготовлю кофе (идет к бару) .

Натали. Ты говоришь, что мы все — подозреваемые. В том числе и я?

Тони. Нет. Ты — жертва.

Натали. Но иногда жертва не умирает.

Тони. Ты говоришь о триллере. В триллере можно имитировать убийства. Мертвецы возвращаются к жизни, но убийство в запертой комнате — совсем другое дело. Допустим, персонаж выходит на сцену (показывает) , берет чашку с кофе «Сэнка», пьет и… (хватается за шею, падает) умирает. Зрители начинают гадать, кто подсыпал яд в кофе. Это движущая сила пьесы, главный момент — кто это сделал? Если зрители знают, кто убийца, ставить такую пьесу нет никакого смысла.

Натали. А что происходит в триллере?

Тони. В триллере напряжение поддерживается иначе. К примеру, я беру чашку с кофе (берет чашку у Майкла, который уже насыпал в нее кофе и добавил воды) , незаметно сую руку в карман… высыпаю яд в чашку. Зрители это видят. Потом предлагаю чашку тебе… (предлагает чашку Катали, которая ее берет) . И теперь зрителям хочется крикнуть: «Господи. Натали… не пей кофе!» Это триллер. Зрители знают, что ты в смертельной опасности.

Натали. Но мне она не грозит (Тони согласно улыбается) . Я поняла.

Тони. Разумеется, если бы мы ставили триллер, ты могла выпить «Сэнку», умереть и вернуться в следующей сцене. Но, раз уж пьеса «Это сделал Дворецки» — убийство в запертой комнате, ты умираешь и остаешься мертвой. Ладно. За работу. Натали, ты готова умереть этим утром?

Натали. Лишь после того, как выпью «Сэнку». (Пьет маленькими глоточками) .

Тони. Итак, по местам. Действие первое, первая сцена. Давайте пропустим начало. Там у нас все хорошо. Начинаем с момента, предшествующего смерти миссис Дворецки. (Тони уносит телефон. Возвращается с книгой, которую передает Натали. Актеры занимают положенные места) . Помните, к чему мы стремимся. Я хочу, чтобы смерть миссис Дворецки выглядела очень, очень реальной. (Тони подходит к стене, меняет освещение) . Натали, давай. (Репетиция начинается. Тони уходит в левую кулису) .