Евгений Новицкий - Так говорили в советских комедиях

— С целью капитального ремонта «Провала». Чтобы не слишком проваливался. (Бендер)

130. — Как же, как же быть с третьим стулом? (Киса)

— Не устраивайте преждевременной истерики. Может быть, вы несете сто пятьдесят тысяч. А может быть, я. Разрешите… Хм, мой определенно тяжелее. (Бендер)

— Позвольте я его понесу. (Киса)

— Пожалуйста. (Бендер)

131. — Мусик, ну готов гусик? (Брунс)

— Не морочь мне голову. («Мусик»)

— Мусик, ты не жалеешь своего маленького мУжика! (Брунс)

— Пошел вон, обжора! («Мусик»)

132. — Великодушно извините, где здесь находится инженер Брунс? (Отец Федор)

— Я инженер Брунс… Вы с ума сошли, встаньте! (Брунс)

— Не встану. Не осмеливаюсь сидеть в присутствии высокопоставленных особ. (Отец Федор)

— Мусик, поговори с этим гражданином! (Брунс)

— В моем доме, пожалуйста, не становитесь ни на какие колени. («Мусик»)

133. — Сей гарнитур — бывшая собственность супруги моей, ныне пребывающей на смертном одре в Воронеже. Не по собственной дерзости, а токмо волею пославшей мя жены, дабы усладить последние минуты ея, решился я обеспокоить вас. Готов не поскупиться и заплатить сколько угодно. Хоть двадцать рублей. (Отец Федор)

— Двадцать рублей за прекрасный гостиный гарнитур? Мусик, это псих! Ей-богу, псих. (Брунс)

— Я не псих, а только выполняю волю пославшей мя жены. (Отец Федор)

— Черт, опять ползать начал! Мусик, он опять ползает! (Брунс)

134. — Мебель я вам продам за двести пятьдесят рублей, не меньше. (Брунс)

— Не корысти ради, а токмо во исполнение воли больной жены… (Отец Федор)

— Знаете, моя жена тоже больна, но на этом основания я не требую, чтобы вы… продали мне ваш пиджак за тридцать копеек. (Брунс)

— Возьмите даром. (Отец Федор)

— Вы эти ваши шутки бросьте. Двести пятьдесят — и ни копейкой меньше. (Брунс)

135. — Мусик, пригласи Ерофея Палыча. Пусть проводит гражданина. (Брунс)

— Ерофей Палыч, можно вас на минутку? Проводите. («Мусик»)

136. Альпийское нищенство! Святое дело!.. Давай денги! Денги давай, я тебе говорю! Давай денги! (Бендер)

137. Обратите внимание, предводитель, великие люди — Коля и Мика. Давайте и мы увековечимся! Забьем Мике баки. Напишем «Киса и Ося были тут». (Бендер)

138. — Куда девал сокровища убиенной тобой тещи? Говори, покайся, грешник! (Отец Федор)

— А, конкурирующая фирма! (Бендер)

— Держите его, он украл нашу колбасу! (Киса)

— Отдай колбасу, дурак! Я всё прощу! (Бендер)

— Снимите меня! Я отдам колбасу! (Отец Федор)

139. — Матушка! (Отец Федор)

— Никакая я вам не матушка, я царица Тамара. В моем царстве, пожалуйста, не становитесь ни на какие колени! («Мусик»)

— Не корысти ради, а… (Отец Федор)

— А токмо волей пославшей тя жены. Знаю. («Мусик»)

— Откуда вы знаете? (Отец Федор)

— Да уж знаю! Зашли бы, сосед! Наливочки выпьем, в 66 поиграем, а? («Мусик»)

— Зайду на неделе. (Отец Федор)

140. Ой, ангелочки! Не корысти ради, а токмо волею пославшей мя царицы Тамары… Люди! Покайтесь публично! (Отец Федор)

141. Вы скоро совсем отупеете, мой бедный друг. До Ялты, Киса, вам не дойти. (Бендер)

142. — Так вот, за нами следят уже два месяца. Вероятно, завтра на конспиративной квартире нас будет ждать засада. Мы рады встретить в этой тревожной обстановке преданного борца. Я надеюсь с вашей помощью спасти отца русской демократии. Я дам вам парабеллум. (Бендер)

— Я готов для спасения отца русской демократии оказать финансовую помощь. (Кислярский)

— Вы — верный сын Отечества. Пятьсот рублей могут спасти гиганта мысли. (Бендер)

— Скажите, а двести рублей не могут спасти гиганта мысли? (Кислярский)

— Я думаю, торг здесь неуместен! (Киса)

143. — Давайте вскроем! (Киса)

— Да ну вас к черту! Пропадайте здесь с вашим стулом, а мне моя жизнь дорога, как память! (Бендер)

144. Это был первый удар большого крымского землетрясения 1927 года. Землетрясение встало на пути великого комбинатора! (Автор)

145. — Ипполит Матвеевич! Ипполит Матвеевич, дорогой! (Бендер)

— Нашли? (Киса)

— В том-то и дело, что нашел! Киса, черт вас раздери! Гениальная комбинация, блестяще проведенная до конца. Античное приключение. (Бендер)

146. — А пока, дорогуша, мы можем отдохнуть. Считайте, что деньги у вас в кармане… А между прочим, предводитель, зачем вам деньги? (Бендер)

— То есть как зачем? Как зачем? Ерунда какая-то… (Киса)

— Ну а что вы купите, Кисуля? Ведь у вас никакой фантазии. Нет, денег я вам не дам, это баловство. Лучше возьму-ка я вас к себе в секретари. Сорок рублей в месяц, спецодежда, чаевые, а? Устраивает мое предложение?.. Ну-ну-ну, я пошутил. Будут у вас деньги. Будете крем-марго кушать, батистовые портянки носить. Заседание продолжается… (Бендер)

По мотивам пьесы Михаила Булгакова «Иван Васильевич»

Авторы сценария: В. Бахнов, Л. Гайдай

В ролях:

Грозный, Бунша — Юрий Яковлев

Милославский — Леонид Куравлев

Шурик — Александр Демьяненко

Феофан — Савелий Крамаров

Зина — Наталья Селезнева

Ульяна Андреевна — Наталья Крачковская

Шпак — Владимир Этуш

Якин — Михаил Пуговкин

Сценаристы Яков Костюковский и Морис Слободской, вместе с которыми Гайдай написал сценарии к трем первым своим суперхитам, в семидесятых годах отказались продолжать сотрудничество с режиссером. Зарекомендовавшему себя в комедийной драматургии дуэту попросту не хотелось заниматься интерпретацией классики, а Гайдай после «Бриллиантовой руки» был настроен именно на такую смену курса.

Поэтому, начиная с «12 стульев», постоянным соавтором Гайдая стал писатель-юморист Владлен Бахнов. В случае переложения для экрана культового романа Ильфа и Петрова Бахнову пока еще не удалось проявить свой личный талант комедиографа, ибо в двухсерийном фильме про великого комбинатора скрупулезно использовался лишь оригинальный авторский текст.

Совсем другой оборот дело приняло, когда Гайдай вознамерился экранизировать пьесу Михаила Булгакова «Иван Васильевич», написанную в середине 1930-х. Режиссер решил перенести действие этой комедии в современность, то есть в семидесятые годы. А это, разумеется, требовало радикальной переработки текста.

В конце концов тандем соавторов Бахнова и Гайдая пришел к некой «золотой середине»: в сценарий «Ивана Васильевича» было перенесено всё лучшее из булгаковского текста, но многое оказалось осовременено и оттого заблистало новыми, зачастую более яркими, красками. В результате картина «Иван Васильевич меняет профессию» снискала такой успех, к которому и близко не приближалась ни одна из театральных постановок этой же пьесы.