Олег Сироткин - Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству

Хочу обратить ваше внимание: некоторые сценарии переведены на русский язык случайными людьми, не киношниками. А поэтому некоторые профессиональные термины бывают переведены некорректно. В тексте встречаются искажения, которые начинающий автор может ошибочно принять за образец.

Блуждая по сценарным библиотекам, вы будете постоянно встречать слово draft. На англоязычных ресурсах нередко выкладывают по пять-шесть драфтов одного и того же фильма. Что такое драфт? В переводе с английского draft – проект, план, набросок, черновик. В киноотрасли – «версия сценария». Бывает «литературная версия сценария» (first draft), «утвержденная студией версия» (revised draft), «режиссерская версия» (director’s draft). И еще масса всевозможных драфтов.

В российских договорах со сценаристом, как правило, прописаны следующие этапы работы над проектом: синопсис, поэпизодный план, первый драфт сценария, второй драфт и окончательный драфт. Между вторым и окончательным драфтом сценария могут быть еще несколько промежуточных. В принципе, планомерная кропотливая шлифовка сценария – это нормально: уточняются локации, уплотняется действие, повышается качество диалогов и собственно сюжета. У фильма «Ирония судьбы. Продолжение» было около 20 драфтов сценария.

Всегда приятно писать сценарий, когда он делается под съемки. Тогда у процесса шлифовки сценария есть конечная точка. Ведь сценарий можно улучшать до бесконечности, и, если конечной точки нет, нередки случаи, когда «улучшение» сценария заводит студию в тупик. Я видел это не раз: сценарий созревал, расцветал, достигал своей лучшей формы, а затем… увядал и разрушался – из-за бесконечных переделок. Студия не понимала, что происходит. Нанимала нового автора. И на месте прежнего проекта рождался новый сценарий, который совпадал со старым только фабульными элементами. Обычно такой сценарный круг сансары проходят начинающие кинематографисты. С опытом приучаешься понимать, когда надо остановиться.

Заканчивая разговор о форматах сценарных документов, хочу прибегнуть к такой метафоре: представьте себе компьютерную карту – вроде Google Earth. Вот вы видите планету Земля размером с шарик. Это – идеявашего проекта. Вот вы укрупнили этот шарик и можете различить ландшафт: горные хребты, реки, озера, степи. Вы видите контуры стран и единичные города – столицы государств. Это – заявка на сценарийвашего проекта. Еще немного увеличьте масштаб. Вот уже видны и небольшие города каждого государства. Это – синопсис. Крупнее, еще крупнее – и можно различить сетку улиц одного из городов. Это – поэпизодный план. Последнее приближение – и вот вы стоите на городской улице. Перед вами – галерея фотографий с обзором в 360 градусов. Это – сценарий.

Виртуальное путешествие вдруг становится реальным – и это означает, что ваш сценарий снят.

И еще одна табличка.

Слушатель:Скажите, с какого документа лучше начинать работать, если вообще не пишется?

Лектор:В какой момент не пишется? Когда работаете над сценарием или вообще?

Слушатель:Вообще. Нет идей.

Лектор:Не бывает недостатка идей. Бывает недостаток впечатлений. Как говорил Роберт Макки – если у меня «писательский блок», я отправляюсь… в библиотеку. Это очень точная мысль. Просто ложитесь на диван, кладете ноутбук на живот и начинаете серфить по интернету. Просто читаете все, что попадается на глаза, пока какая-то тема вас не зацепит. Вот меня, например, недавно зацепила такая тема. Может, вы слышали: продажа игровых персонажей. Оказывается, существует целая индустрия: люди играют в онлайн-игры, прокачивают своих персонажей, оснащают оружием и доспехами, а потом продают их реальным пользователям за реальные деньги. И немаленькие! Представьте, что этим зарабатывает на жизнь ваш протагонист. Осталось только понять, каков будет жанр и формат истории: сериал это или полный метр.

Слушатель:Что вам помогает при написании сценария? Я имею в виду ту стадию, когда вы уже перешли к сочинению диалогов.

Лектор:Записная книжка. Я надеюсь, вы ведете записную книжку, где фиксируете впечатления от жизни? Без такой записной книжки сценарист – не сценарист. Записная книжка сценариста – это не дневник, куда вы записываете воспоминания о прожитом дне. Это, конечно, тоже полезно. Но дневник – нечто другое. Сценарист фиксирует в записной книжке все крайне лаконично, буквально одним-двумя словами. Важно записывать даты, фамилии, названия и необычные фразы людей. Вроде «Выделывается, как муха на светофоре». Или – «В какую цену скатертя?» Сленг официантов: «Стол ушел!» (это означает, что клиент покинул ресторан, не заплатив). Пассажиры на сленге бортпроводников – «паксы» (от английского международного сокращения PAX). Названия всевозможных заведений: придорожное кафе – «Харч у Вали». И многое другое. Перелистывание записной книжки – прекрасный источник вдохновения.

Слушатель:Скажите, что такое синопсис сезона? Сколько это по объему?

Лектор:Сценарные документы, связанные с производством телесериалов, – отдельная большая тема. Синопсис сезона, как правило, содержит от 7 до 12 страниц текста. Если исходить из расчета, что это проект на 8–16 серий. Если больше… в принципе, даже если и больше, синопсис вряд ли будет длинней. Синопсис сезона также называется short board. Существует еще long board – это так называемый «посерийный план»: то есть каждая серия расписана как отдельный синопсис.

Слушатель:Синопсис серии – это сколько страниц?

Лектор:Считайте сами: если синопсис 90-минутного фильма – это три страницы текста, то серия на 40–50 минут – это…

Слушатель:Полторы страницы?

Лектор:Правильно. А теперь полторы страницы умножаем на количество серий. Скажем, их 16.

Слушатель:Выходит 32.

Лектор:Вот вам и ответ: «посерийный план» 16-серийного проекта – это около 30 страниц текста. А сейчас вопрос на засыпку: каким по объему должен быть синопсис десятиминутного фильма?

Слушатель:Одна страница?

Лектор:Как вы считали? Если 10 минут – это одна девятая 90-минутного фильма, то одна девятая от трех страниц текста – это сколько?

Слушатель:Треть страницы.

Лектор:Вот именно. Так что если автор показывает синопсис своей короткометражки и я вижу целую страницу текста, то сразу ясно: или автор написал излишне подробно, или заложил в короткий метр слишком много событий. На питчинге эта проблема сразу становится заметна.