Олег Сироткин - Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству

А вот если вы что-то прочли в маленьком региональном издании (газетке «Вестник Переславля-Залесского», например) новость о том, что в городе проживает местный житель, который во время войны прятал у себя многодетную семью евреев, – вот это интересно. В региональных изданиях можно найти уникальные сюжеты.

Слушатель:А как вы относитесь к идее писать сценарий по мотивам событий собственной жизни? Она может быть источником сюжета?

Лектор:Сняли с языка. Я только хотел назвать третий источник вдохновения – ваша собственная жизнь. На мой скромный взгляд, каждый серьезный автор просто обязан реализовать в своем творчестве три сюжета: первый – уникальная история, случившаяся с кем-то из его рода (дедушкой, бабушкой, отцом, матерью). Второй – история, случившаяся с автором в детстве. Что-то серьезное, весомое. Третий сюжет – уникальная история, которая произошла именно с ним, с автором, во взрослой жизни.

У каждого из нас есть такие истории. Писать на подобную тему – болезненно. Но это – единственно правильный путь, на мой взгляд. Прежде чем разрабатывать сюжеты из чужих жизней, потрудитесь рассказать людям о том, что произошло именно с вами. Вы просто обязаны это сделать. Для того сложилась так ваша судьба: чтобы ваша история была рассказана людям.

Есть ряд деструктивных установок, которые парализуют творческий процесс. Первая установка: «Для того чтобы написать сценарий, мне обязательно нужен помощник (товарищ, соавтор)». Это типичное проявление созависимости, когда человек убежден, что сам по себе достичь успеха не может. Вторая установка: «Мне заказали работу, а я сижу и ничего не делаю». На самом деле мы нуждаемся в некотором времени на «раскачку» и осмысление проекта. Третья установка: «Я все придумал неправильно». В ходе работы сценарист переживает несколько кризисов, преодолеть которые можно, лишь доделав проект до конца, несмотря на сомнения. Четвертая установка: «Я могу написать полный метр за три дня / Я могу править сценарий бесконечно». Нужно адекватно оценивать объем работы. Стостраничный сценарий – это сложная экспедиция продолжительностью месяц-два. Пятая установка: «Я не знаю, что писать. У меня нет идей. Я выбрал не ту профессию». За этим убеждением часто стоят чрезмерные амбиции, когда автор задается целью «всех поразить», а не выполнить работу. Шестая установка включает Внутреннего Критикана. Сценаристы, в чьих душах Внутренний Критикан полностью победил Творца, беспощадны к своему творчеству. Критиканство полностью парализует творческий процесс. Седьмая установка: «Это никому не нужно, а значит, незачем писать». Чаще читайте биографии великих творцов: многие их произведения, казалось бы, не имели ни малейшего шанса увидеть свет.

«КОРОЧЕ» / BREF

2-й сезон, 4-я серия

Автор: Киан Кожанди

ХРОНО: 100 С.

(ФРАГМЕНТ)

1_НАТ. УЛИЦА ПАРИЖА – ДЕНЬ

МИШЕЛЬ (30) идет по улице. Внезапно его останавливает ВОР (30), поджидавший прохожего в безлюдном переулке.

ВОР

Эй, сукин сын!

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Короче… на меня наехали… Вот дерьмо!

НАЗВАНИЕ СЕРИАЛА НА ЧЕРНОМ ФОНЕ: «КОРОЧЕ».

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Чувак отжал у меня мобильник, а потом дал пощечину…

Вор поворачивает Мишеля к себе спиной и вынимает у него мобильник из кармана. После чего дает Мишелю пощечину.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

А я только ответил…

Мишель отходит от Вора.

МИШЕЛЬ

Удачного дня…

ПЕРЕБИВКА – ДИНАМИЧНАЯ НАРЕЗКА КАДРОВ (ИЗ СОДЕРЖАНИЯ СЕРИИ)

2_ИНТ. КВАРТИРА МИШЕЛЯ – НОЧЬ

Мишель сидит за ноутбуком, печатает.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Дома я пожаловался в статусе. Никто мне не ответил, кроме моего приятели Керона…

ЭКРАН НОУТБУКА: Комментарий под постом в «Фейсбуке».

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

…который лайкнул мой пост и написал: «Удачный был день. Хи-хи!»

3_НАТ. УЛИЦА-2 – ДЕНЬ

Мишель сидит на каменном ограждении, просматривает сообщения в смартфоне.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

В течение трех следующих дней меня не отпускало. Что бы я ни делал, я думал…

Мимо проходит МУЖЧИНА В КОСТЮМЕ, но с ЛИЦОМ ВОРА.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

О его морде…

Навстречу Мужчине в костюме идет СТАРУХА, но у нее тоже толстое круглое бородатое ЛИЦО ВОРА.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Его морде…

Взгляд Мишеля опускается на ВНУЧКУ, которую Старуха ведет за руку. И у нее тоже – ЛИЦО ВОРА.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Только о его морде…

Мишель вздрагивает, понимая, что все это ему мерещится.

4_ИНТ. СПАЛЬНЯ – НОЧЬ

Мишель занимается сексом с симпатичной девушкой – МАЙЛОЙ (25). Он закрывает глаза, лежа сверху на Майле и совершая движения тазом.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

С Майлой я просто спал. Когда мы трахались, она всегда говорила мне…

Мишель открывает глаза и вдруг видит под собой вместо Майлы голого ВОРА!

ВОР

Сукин сын!

Мишель вздрагивает.

5_ТАМ ЖЕ, ПОЗЖЕ

Мишель лежит в постели один, свет погашен. Он не может спать.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Это стало моей навязчивой идеей. Так начался фестиваль «Надо было»…

ПЕРЕБИВКА – ДИНАМИЧНАЯ НАРЕЗКА КАДРОВ (ИЗ СОДЕРЖАНИЯ СЕРИИ)

ФАНТАЗИЯ МИШЕЛЯ:

6_НАТ. УЛИЦА ПАРИЖА – ДЕНЬ

Мишель идет по улице. Внезапно его останавливает ВОР (30), поджидавший прохожего в безлюдном переулке. (Повторяется ситуация точь-в-точь как в Сцене 1)

ВОР

Эй!

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Надо было сказать…

МИШЕЛЬ

(агрессивно)

Меня зовут не «Эй!»

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

А затем схватить его за горло…

Мишель хватает Вора за горло.