Ирма Гринёва - Рондо на тему любви. Ради счастья, ради нашего, если мы хотим его… Любовь стоит того, чтобы ждать

Это такой остеклённый со всех сторон пешеходный мост длиной 200 метров, вознесённый над землёй метров на 15. Идея была в том, чтобы с его высоты сориентироваться в бескрайних просторах сада, выделить для себя самое интересное и направить туда свои стопы в первую очередь. Ага! Сориентировалась! Просторы, действительно, были бескрайние. Куда только хватало взгляд, везде простиралось зелёное море – плыви в любую сторону. Сориентироваться не получилось, но зато Мила ощутила себя великаном, легко скользящим по верхушкам деревьев. А ещё, рядом с винтовой лестницей на «Аллею» обнаружилось дерево-орган – искусно выпиленные трубы органа в лежащем на земле стволе старого дерева. Пройти мимо, не сфотографировать такое забавное чудо, Мила, конечно, не могла.

Господи, боже мой! Чего только не было в этом саду! Миниатюрные карликовые деревья бонсай. Огромная оранжерея, в которой собраны растения с десятка климатических зон. Коллекция кактусов и водных растений, лекарственных трав и растений-хищников. Коллекция пальм и сад

бамбука. Великолепная выставка орхидей и рододендронов. Жаль только, что сиреневый сад и магнолии уже сбросили свой цвет, да изрядно поредели голубые шапки глицинии. Но зато уже вовсю цвели розы, как на клумбах перед Пальмовым домом, так и на перголах в саду. По их благоухающему тонким ароматом коридору Мила вышла на участок с альпийскими горками. И там застряла. Умиротворяюще шумела вода искусственных водопадиков. Незатейливые полевые цветы радовали глаз разноцветными пятнами, сливающимися в богатый узор восточного ковра. Если бы ещё не вездесущие китайские туристы, как стадо слонов нарушающие окружающую гармонию… Пришлось уходить.

На обратном пути Мила заглянула в Дом кувшинки и поразилась размерам их листьев. Оказывается, сцена из детского фильма про Буратино, где он сидит в пруду на листе кувшинки, а на соседнем расположилась Матушка Тортилла, отнюдь не художественное преувеличение, а вполне себе реальная вещь.

И ещё до слёз умилило самое старое дерево в саду. Только вдумайтесь – оно было посажено в 1760 году! Сколько эпох, сколько событий оно пережило! Да, ствол его искривлён и уже растёт не вверх, а стелется вдоль земли, опираясь на подпорки, заботливо подставленные человеком. А у корней так и вообще сооружена стенка из кирпичей. Но оно живо! Ещё каждую весну набухают на ветках почки, лопаются, и из них тянутся к солнышку нежные зелёные листочки. Поразительно!

1 4– комплекс ботанических садов и оранжерей площадью 132 гектара в юго-западной части Лондона, исторический парковый ландшафт XVIII—XX веков. На территории садов расположено несколько сооружений, в том числе – самый маленький из британских королевских дворцов, Пальмовый дом, Дом кувшинки, пагода, коттедж королевы Шарлотты, Альпийский домик, ворота в японском стиле Тёкуси-мон, « Аллея над верхушками деревьев» и многое другое.

8

После солнечного дня в Кью Миле оказалось сложно настроится на Концерт для скрипки с оркестром 2 2Брамса, с которым она должна была выступать сегодня вместе с оркестром «Новая Россия» и его руководителем маэстро Юрием Башметом в Барбикан-холле 15. И дело было не в сложности солирующей партии скрипки, из-за чего известный дирижёр Ганс фон Бюлов в своё время называл этот Концерт написанным не «для скрипки», а «против скрипки», а в несоответствии умиротворённого внутреннего состояния Милы с драматизмом музыки. Особенно это касалось первой части – Allegro non troppo, где настроение скрипичного соло менялось как на качелях – от эпически-спокойного к лирически-взволнованному, от минорно-печального к активно-драматическому.

Но ещё на репетиции ей вспомнилось согнутое пополам старое дерево из сада Кью, которое слилось в голове Милы с образом согбенной старушки. Её портрет Григория Чайникова, помнится, картина называлась «В храме», глубоко тронул Милу на какой-то выставке. Мила вдруг представила себя в её дряхлом, уже не разгибающемся теле. Каково это – видеть перед собой только землю, в которую скоро уйдёшь? Каково это – ежедневно засыпать с мыслью, что, возможно, завтра для тебя уже не наступит? И какое же это счастье, просыпаться утром с первым

лучом солнца, благодарить со слезами на глазах Бога, ниспославшего бесценный дар – ещё один день жизни!

На концерте Мила усилила амплитуду эмоциональности «качелей» в первой части, а во второй – Adagio, погрузила слушателей в очаровательную безыскусность пасторальной картины – раннее утро, первые лучи солнца на горизонте, к нему уже повернулись головки цветов, простых полевых цветов, составивших пёстрый ковёр убранства сада, тонко журчит ручей, ещё не слышно птичьего гомона. Гармония человека и природы. Умиротворение.

Третья часть – Allegro giocoso, с первых нот погрузила зал в стихию венгерского народного танца. Победоносный праздник жизни подхватил слушателей и закружил в едином хороводе. А потом где-то далеко-далеко на горизонте появилась кро-о-о-шечная точка. Она стала быстро приближаться, и вскоре всем на пристани стало понятно – это парусник легко и весело скользит по волнам, почти их не касаясь. Такую картину рисовала перед залом скрипка Милы. Парусник быстро увеличивался в размерах, отчётливо стали видны алые паруса, туго натянутые попутным ветром. Людей на пристани охватило всеобщее ликование, как будто не только к Ассоль на этом корабле торопился капитан Артур Грэй, но и к ним, к каждому из них, приближалось счастье и любовь…

Несчётное число раз Мила и Юрий Башмет возвращались на сцену. Несчётное число раз брались за руки и низко кланялись. Несчётное количество букетов унесли с собой. Наконец, Мила вышла на сцену одна. Зал мгновенно стих. Люди в зале перед Милой, и оркестр за её спиной сели на свои места. И наступила благоговейная тишина. Для Милы, как, наверное, и для любого исполнителя, будь то музыкант, или артист, она была дороже любой громкой овации в зале.

Мила никогда не планировала – что именно она сыграет на «бис». Всё зависело от её настроения и состояния – опустошение или бурление адреналина. Сегодня ей не хотелось добавлять себе и слушателям эмоций. Хотелось оставить нарисованную музыкой картину не тронутой. И Мила решила сыграть Пятый карпис Паганини – коротенький, технически суперсложный. Эмоционально Мила в нём ничего не чувствовала. Может, она ещё просто до него не доросла?

Как ни странно, но и после исполнения на «бис» к Миле потянулись люди с букетами цветов. Она мило улыбалась, собирая цветочный урожай и уже давно не вглядываясь в их лица. Огромный букет, состоящий из множества не поддающихся подсчёту и плотно прижатых друг к другу белоснежных роз с лёгким розовым налётом на концах лепестков в гофрированной бумаге нежного цвета фуксии, неизменно появлялся на каждом её концерте, но вручали ей его служащие зала, и потому Мила перестала выискивать в толпе лицо Виктора, решив, что у неё просто появился фанат или фанатка.