Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

10. Вместе с тем автор учитывал произведения, созданные на основе классической музыки, при составлении списков лучших альбомов, исполнителей и отдельных музыкантов. Действительно, в противном случае пришлось бы фактически пренебрегать безусловно выдающимися представителями рассматриваемого метажанра, которые специализировались на обработках классической музыки.

11. В список не включались композиции, изданные после 2006 года. Среди лучших из них можно упомянуть «Last Man Standing» (2007) и «Any Means Necessary» (2009) группы «Hammerfall», «More Than Meets The Eye» (2008) группы «Testament», «The Other Side» (2007) группы «Sirenia», «Viva La Vida» (2008) группы «Coldplay», «New Divide» (2009) группы «Linkin Park», «Dragons Are Real» (2007) группы «Magnum», «Heroes Of Our Time» (2008) группы «Dragonforce», «Eve of Seduction» и «Oculus Ex Infemi» (2007) группы «Symphony X», «Blood On Your Hands» (2007) группы «Arch Enemy», «Into The Storm» (2007) группы «Gamma Ray», «Story Of A Quarryman» (2009) J. Bonamassa, «Get It Up» (2009) группы «Chickenfoot», «Bring Me The Night» (2010) группы «Overkill», «For What Its Worth» (2008) группы «Placebo», «Teutonic Terror» группы «Accept», «Hammerhead» группы «Olfspring», «Violation» группы «Fleshgod Apocalypse» (2011).

Комментарии к списку 1000 лучших композиций

Конечно, подлинные достоинства и недостатки рассматриваемых композиций выявить и взвесить крайне сложно. Как уже указано, это дело субъективное и бесспорных критериев определения их качеств не существует. Однако это не означает, что нет вообще никаких критериев, все композиции хороши примерно в одинаковой степени, а наши предпочтения зависят лишь от нашего же чисто субъективного вкуса, доступа к тем или иным произведениям, а то и случайностей.

Нет, автор убежден, что в мире существуют гармония, совершенство, красота. В свою очередь, любое явление нашего мира обладает разной их степенью. Поэтому можно и даже должно пытаться определить соответствие тех или иных музыкальных произведений вселенской гармонии. Вместе с тем красота мира проявляется в многообразии и самобытности форм, необычности их проявления и выражения. И это тоже надо оценивать по достоинству. Кроме того, разные музыкальные произведения обладают разной степенью творческой и эстетической величины, как люди неодинаковы по росту, телосложению, здоровью и т. д. Другое дело, что измерить многое из этого у людей можно с определенной точностью, скажем в сантиметрах и килограммах. А вот музыка не может быть объективно измерена, и всякое ее ранжирование будет по определению субъективным.

Итак, для отбора и ранжирования лучших произведений были определены следующие критерии(расположены в порядке убывания их значения):

1) эстетические достоинства музыки, которые определялись прежде всего субъективно как красота мелодии, выразительность звучания, разнообразие и гармоническое совершенство сочетания компонентов музыки, т. е. мелодических и ритмических ходов, их динамики, последовательности, тембров используемых инструментов и голосов и т. д.;

2) техническое совершенство исполнения (мастерство исполнителей) и сложность того или иного произведения, позволяющая музыкантам проявить свою виртуозность;

3) новизна, новаторство;

4) оригинальность, самобытность;

5) цельность, завершенность, композиционная стройность произведения;

6) техническое совершенство записи.

При этом решающее значение придавалось наличию в оцениваемых произведениях потенциала долговечности, ее непреходящей ценности, то есть насколько та или иная из них пережила или способна пережить свое время и радовать даже спустя многие годы как приверженцев того или иного стиля и группы, так и находить новых почитателей.

Конечно, с композициями 1950 – 1980-х годов многое уже становится вполне понятным. Сейчас можно довольно определенно судить о той или иной их вневременной состоятельности, долговечности. Хотя и здесь не все так просто, ибо живы и здравствуют до сих пор большинство музыкальных героев той эпохи, а многие из них по-прежнему активны и даже доминируют во всевозможных музыкальных тусовках. Не меньшее значение имеет продолжающееся господство различных музыкальных корпораций, стоящих за этими кумирами, их альбомами и композициями. Но куда сложнее дело обстоит с произведениями 1990–2000 годов, и о их вневременных достоинствах можно судить слишком вероятностно, гипотетически, на перспективу.

Но как определить, что есть совершенство, в чем состоят эстетические достоинства музыки, ибо все это явления субъективные и нематериальные, то есть не поддаются четкой фиксации и конкретному и точному измерению? Поэтому здесь важно выбрать достойные эталоны, с которыми следует сверять отбираемые рок-, метал– и прочие композиции. В качестве таковых были взяты лучшие образцы популярной классической музыки, а также лучшие образцы музыки иных жанров и стилей, которые появились до возникновения рок-музыки и ее производных, в первую очередь народной, и других связанных с нею жанров. Они доказали свое право быть такими эталонами многими десятилетиями и даже столетиями признания самых широких кругов музыкантов, искусствоведов, журналистов и любителей самого широкого круга стран и культур.

В классической музыке автор ориентировался на самые знаменитые и любимые произведения таких корифеев, как Л. ван Бетховен, В. А. Моцарт, И. С. Бах, П. Чайковский, Дж. Россини, М. Глинка, А. Вивальди, Э. Григ, И. Гайдн, И. Брамс, Дж. Верди, Ф. Шопен, Ф. Шуберт, С. Рахманинов, М. Мусоргский, Р. Вагнер, Ф. Лист, Г. Свиридов, Н. Римский-Корсаков, И. Штраус (сын), И. Штраус (отец). Можно также выделить и произведения других авторов, такие как «Кармен» Ж. Бизе, «Князь Игорь» и Симфония № 2 («Богатырская») А. Бородина, полонез «Прощание с Родиной» М. Огински, «Волшебный стрелок» К. Вебера, «Фауст» Ш. Гуно, «Карнавал животных» А. Сен-Санса, Концерт № 2 и Каприз № 24 Н. Паганини, «Спартак» и «Гаянэ» А. Хачатуряна, «Кармина Бурана» К. Орфа, Адажио в соль-миноре А. Альбинони, Минуэт А. Боккерини, Этюд № 12 А. Скрябина, Болеро М. Равеля. Разумеется, этот список является далеко не полным.

Однако это не значит, что решающим фактором становилось наличие или отсутствие в этих произведениях конкретных элементов классической или иной лучшей старинной музыки, а тем более прямые заимствования из нее. Нет, речь идет в основном лишь о об общем с нею духе, о подобной степени мелодического, гармонического, темброво-звукового богатства и совершенства, способности вызвать такой же сильный душевный отклик.

При составлении этого и других рейтингов довольно решительно игнорировались места композиций в чартах и хит-парадах, вследствие их необъективности, сиюминутности, предвзятости, коммерческого лоббирования, стремления деятелей шоу-бизнеса, контролирующих эти списки, к потаканию ограниченным вкусам юной и иной неискушенной публики и т. д. Хотя при изначальном отборе в список те же чарты и хит-парады, как уже говорилось, учитывались для лучшей ориентации в безбрежном море музыки. Как говорится, было бы особенно грешно не включить в рейтинг признанные в коммерческом отношении произведения.