Тамара Ливанова - История западноевропейской музыки до 1789 года. Том 1 (до XVIII века)

Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 6, с. 180

См. ричеркары для лютни Ф. Спиначино и С. Гинтцлера в кн.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI–XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 1, 2

См. пример в изд.: Иванов–Борецкий М. Музыкально-историческая хрестоматия, т. 1. М., 1933, с. 116

См.: Хрестоматия, № 44. На материале этого же романса написана инструментальная романеска А. Мударры.

Из этой практики возникли так называемые органные мессы XV–XVI веков. См. об этом: Баранова Т. Из истории органной мессы. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский) вып. 40, с. 142–164

Образцы произведений А. де Кабесона см.: Хрестоматия. М., 1980, № 45, а также: Кабесон А. Избранные клавирные сочинения. М., 1980

Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI&150; начала XIX века. М., 1979, с. 35. В этой же книге подробно разобраны формы канцон и ричеркаров разного типа для органа

Там же, с. 17-20.

Трактат Дируты посвящен зибенбюргскому князю Сигизмунду Баторию. Отсюда можно заключить, что автор трактата был лично связан с Трансильванией

См.: Фролкин В. Хуан Бермудо и его музыкально-теоретические воззрения. — В кн.: Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки. Сб. трудов (межвузовский), вып. 40, с. 118–141

См. в кн.: Кamper О. Studien zur instrumentalen Ensemblemusik des 16. Jahrhunderts in Italien. Köln, Wien, 1970

Царлино Дж. Установление гармонии. — Цит. по кн: Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, с. 496

См. об этом: Баранова Т. Переход от средневековой ладовой системы к мажору и минору в музыкальной теории XVI–XVII веков. — В кн:. Из истории зарубежной музыки, вып. 4, М., 1980, с. 6–27

Виппер Ю. О «семнадцатом веке» как особой эпохе в истории западноевропейских литератур. - В кн.: XVII век . в мировом литературном развитии. М., 1969, с. 20.

Из предисловия к «Новой музыке». - Цит. по кн.: Музыкальная эстетика западной Европы XVII-XVIII веков. М., 1977, с. 70.

Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков с. 72.

Цит. по кн.: Конен В. Клаудио Монтеверди, М., 1971, с. 52.

Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков, с. 89.

Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков С. 93.

Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков, с. 90-91

Конен В. Клаудио Монтеверди, с. 193.

См. раздел, написанный О. Е. Левашовой, в кн.: История европейского искусствознания. М., 1963, с. 286-287.

См.: Конен В. Пёрселл и опера. М., 1978 (раздел «"Королева фей" и ее истоки», с. 131 - 187).

См.: Конен В. Пёрселл и опера, указ. Изд.

См. об этом в кн.: История европейского искусствознания. От античности до конца XVIII века. М., 1963, с. 171 - 175; Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков. М., 1971, с. 157-223.

Пассионы не всегда принято включать в общее понятие оратории как жанра. Однако по своему происхождению и особенно в своем зрелом виде пассионы являются тематически определенным видом оратории.

Мы уже встречались с тем, что «симфониями» были обозначены инструментальные фрагменты в ранних операх, а несколько позднее итальянские оперные увертюры. Внутри «Священных симфоний» Шюца и его ораторий тоже есть инструментальные части, названные «симфониями».

См.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI-XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 49.

См. об этом в кн.: Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века. М., 1979, с. 57-61.

«...Ансамблевые канцоны Фрескобальди, - утверждает советский исследователь, - стоят на пути превращения в церковную сонату, будучи переходным явлением от старой канцоны XVI века к нарождавшейся циклической форме» (Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 40).

См.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI-XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 8, 11, 32, 33, 52, 53. В дальнейшем - просто «Хрестоматия».

Происхождение названия «Новая табулатура» связано с тем, что органисты XVI и XVII веков не придерживались единого нотного стана для записей своей музыки, применяя разное количество линеек, немецкие же мастера предпочитали буквенную запись. Шайдт избрал, по итальянскому образцу, пятилинейный нотный стан и подчеркнул это в наименовании своего сборника.

См.: Хрестоматия, № 51.

Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 76.

Протопопов Вл. Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века, с. 73.

Цит. по кн.: Geschichte der Klaviermusik von М. Seifferl herausgegeben als dritte, vollständig umgearbeitete und er erweiterte Ausgabe von G. F. Weitzmanns Geschichte des Klavierspiels und der Klavierliteratur, B. 1. Leipzig, 1899, S. 17.

См.: Хрестоматия, № 46, 47, 48.

В романе Кунау «Музыкальный шарлатан» (1700) в лице авантюриста Караффы выведен собирательный образ «модного», но невежественного виртуоза, спекулирующего на итальяномании своих соотечественников. Швабский проходимец Караффа всего год пробыл в Италии переписчиком нот, но присвоил итальянскую фамилию и, выдавая себя за знаменитого маэстро, вводит в заблуждение жителей многих немецких городов, поместий и деревень, эксплуатируя их в свою пользу.

Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине. М., 1973, с. 64.

Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 64.

Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 65.

Эти пьесы предназначались для клавесина с двумя клавиатурами. Если же исполнитель вынужден был играть на инструменте с одной клавиатурой, следовало либо партию левой руки переносить на октаву вниз, либо партию правой - на октаву вверх.

Цит. по кн.: Куперен Ф. Искусство игры на клавесине с 68

Там же, с. 27.

Цит. по кн. Купеpен Ф. Искусство игры на клавесине, с. 73.

См.: Хрестоматия, № 28.

См.: Хрестоматия, № 31.

См.: Хрестоматия, № 35.

См.: Хрестоматия, № 37, 38.

См. там же, № 40.

См.: Хрестоматия, № 14, 15.