Мишель Шион - Звук: слушать, слышать, наблюдать

МАТЕРИАЛЬНЫЕ ЗВУКОВЫЕ ИНДЕКСЫ (Мишель Шион, 1990) – особенность любого звука, позволяющая более или менее точно услышать материальную природу его источника и конкретную историю его производства: твердую, воздушную или жидкую природу, материальную консистенцию, мелкие случайности, возникающие по ходу развертывания звука и т. д. У звука может быть больше или меньше материальных индексов или даже не быть их вовсе.

ОБРАЗ-ВЕС (Клод Бебле, 1979) – оценка звука по шкале интенсивности как «сильного» или «слабого» с учетом того, что мы слышим, находясь совсем близко к его источнику. Эта оценка не зависит от фактического расстояния до источника звука, на котором мы находимся (раскат грома слышится как сильный, даже когда доходит издалека, или, наоборот, жужжание мухи – как слабое, даже если раздается совсем близко к нашему уху).

ПРОТЯЖЕННОСТЬ (Пьер Шеффер, 1967) – то, как звук длится или, наоборот, не длится на протяжении некоторого времени. Три основных типа протяженности – это импульс (см. ИМПУЛЬС), непрерывная протяженность и итеративная протяженность (см. ИТЕРАТИВНЫЙ ЗВУК).

РАЗРЫВ АКУСТИЧЕСКИХ СВЯЗЕЙ (Мишель Шион, 1990) – эффект, который делает возможным звуковая техника записи, фиксации, усиления, ремоделирования и т. д., поскольку позволяет обособить и менять по отдельности характеристики звука, которые в «естественном» акустическом мире коррелируют друг с другом. Этот эффект также может создаваться при помощи вокальных и инструментальных приемов.

РЕДУЦИРУЮЩЕЕ СЛУШАНИЕ (Пьер Шеффер, 1967) – слушание, намеренно и искусственно абстрагирующееся от причины и смысла (а также, добавим, от следствия), чтобы рассматривать звук как таковой, в его чувственных характеристиках, не только с точки зрения высоты и ритма, но также зернистости, материи, формы, массы и объема. Тем не менее это слушание не обязательно исключает мысленное узнавание причины звука или понимание его смысла.

СИНХРЕЗ (Мишель Шион, 1990) – это название я придумал для рефлекторного и универсального психофизиологического феномена, связанного с нашими нейронными связями. Он состоит в том, что когда точечные звуковое и визуальное события оказываются рядом, они воспринимаются как один феномен, имеющий визуальное и акустическое проявление, только при том необходимом и достаточном условии, что два этих события происходят одновременно.

СЛУХОВОЕ ОКНО (Мишель Шион, 1988) – рамка, в которой вибрация воздуха или воды может произвести акустическое ощущение, локализованное в ухе, овеществленное ощущение, о котором сигнализируют акустические качества, свойственные звуковысотности, массе, материи, интенсивности и которое необязательно сопровождается совибрациями в теле (см. СОВИБРАЦИЯ и БИСЕНСОРИАЛЬНОСТЬ).

СОВИБРАЦИЯ (Мишель Шион, 1998) – обозначает явление, из‐за которого часть нашего тела вибрирует вместе со звуком: например, в случае низких частот и некоторых частот голоса (на уровне гортани). Совибрация касается всего, что в звуке затрагивает тело вне слухового окна (см. СЛУХОВОЕ ОКНО и БИСЕНСОРИАЛЬНОСТЬ).

ТОНАЛЬНАЯ МАССА (Пьер Шеффер, 1967) – так говорят о звуке, который позволяет точно расслышать высоту – в отличие от звуков, называемых комплексными или звуками с комплексной массой (см. КОМПЛЕКСНАЯ МАССА).

ТРАНССЕНСОРНЫЕ ВОСПРИЯТИЯ (Мишель Шион, 1990) – восприятия, не относящиеся к какому-то одному органу чувств. Они могут пользоваться каналом то одного, то другого чувства, но при этом их содержание и эффект не будут замыкаться только в этих пределах. Например, это все, что связано с ритмом, а также некоторые пространственные восприятия и вербальный аспект.

ФИГУРАТИВНОЕ СЛУШАНИЕ (Мишель Шион, 1993) – слушание, которое по сравнению с идентичным ему, на первый взгляд, выявляющим слушанием (см. ВЫЯВЛЯЮЩЕЕ СЛУШАНИЕ) не озабочено установлением причины звука в реальности, а интересуется тем, что данный звук представляет в музыке или в сюжете.

ФИКСИРОВАННЫЙ ЗВУК (Мишель Шион, 1988) – звук, записанный на аналоговом или цифровом носителе. Выбор термина «фиксированный» (вместо «записанный») подчеркивает, что независимо от мимолетного события, произошедшего в определенный момент времени и породившего звук, у этого звука есть стабилизированная текстура, история, материя, длительность и т. д.

ЭРГО-СЛУШАНИЕ (Мишель Шион, 1993) – слушание, характерное для того, кто в то же самое время полностью или частично ответственен за производство, сознательное или бессознательное, звука, который он слышит.

1

Расин Ж. Ифигения // Трагедии. Л.: Наука, 1977. С. 187. Дословно: «Это Агамемнон, твой царь, тебя будит / Проснись, узнай голос, который услышал». – Примеч. пер .

Вернуться

2

Гомер. Илиада. М.: Худож. лит., 1967. С. 39.

Вернуться

3

«Голоса… Голоса… Свет сквозь веки… Гудит в переулке / На соборе Петра затрезвонивший колокол гулкий. / Крик веселых купальщиков: „Здесь?“ – „Да не медли, живей!“ / Щебетание птиц, щебетание Жанны моей. / Оклик Жоржа. И всклик петуха во дворе. И по крыше – / Раздражающий скреб. Конский топот – то громче, то тише. / Свист косы. Подстригают газон у меня под окном. / Стуки. Грохот тяжелых шагов по железу, как гром. / Шум портовый. Шипенье машин паровых. Визг лебедки. / Музыка полковая. Рывками. Сквозь музыку – четкий / Шаг солдат. Голоса. Два француза. Смеющийся бас: / „Добрый день!“ Я заспался, как видно. Который же час? / Красношейка моя заливается. На наковальне / Молотков перебранка из кузни доносится дальней. / Плеск воды. Пароход на ходу задыхается, споря / С необъятною гладью, с могучим дыханием моря» ( Гюго В . Собрание сочинений: В 15 т. М.: ГИХЛ, 1956. Т. 13. С. 148. Пер. Л. Пеньковского).

Вернуться

4

Murray Schafer R . Le Paysage sonore. Paris: J.-C. Lattès, 1979. Р. 23.

Вернуться

5

Гюго В . Спящий Вооз // Гюго В . Собр. соч.: В 13 т. М.: ГИХЛ, 1956. Т. 13. С. 54.

Вернуться

6

«Крики троянцев слились со скрипом снастей корабельных» ( Вергилий . Буколики. Георгики. Энеида. М.: Худож. лит., 1971. С. 125. Пер. С. Ошерова).

Вернуться

7

Пруст М . В сторону Свана. М.: Иностранка, Азбука-Аттикус, 2013. С. 45.

Вернуться

8

Стендаль . Пармская обитель. М.: Худож. лит., 1982. С. 147.

Вернуться

9

Там же. С. 52.

Вернуться

10

Valéry P. Ego Scriptor, et Petits poèmes abstraits. Paris: Gallimard, 1992. P. 13.

Вернуться

11

О фильме Копполы см.: Chion M . Un art sonore, le cinéma. Paris: Cahiers du cinéma, 2003.

Вернуться

12

Dolto F . Au jeu du désir. Paris: Seuil, 1981. P. 277.

Вернуться

13

Дольто Ф . Бессознательный образ тела. Ижевск: ERGO, 2006. С. 42.

Вернуться

14

Dolto F . Au jeu du désir. P. 284.

Вернуться