Владимир Гельфельд - Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 3

Позднее, в эпоху позднего классицизма и раннего романтизма, были придуманы еще четыре лада:

Гармонический минор и мажор и мелодический минор и мажор.

Гармонический минор представляет из себя минорную гамму с повышенной на полтона VII ступенью (нотой звукоряда). Этот лад обладает яркой, насыщенной минорной эмоцией. Восхитительный лад. Гармонический минор и миксолидийский натуральный лад являют собой подлинные шедевры температивного устройства и ладового построения.

Гармонический мажор – пониженная на полтона VI ступень. Этот по сути мажорный лад обладает легким, волнующим оттенком минора.

Мелодический минор – повышение на 1/2 тона VI и VII ступеней (при нисходящем движении играется как обычная минорная гамма).

Мелодический мажор – понижение на 1/2 тона V и VI ступеней.

Мелодические лады имеют особую мягкость, протяженность, ноты в них связаны в одну певучую мелодию.

Так или иначе, но натуральных ладов (включая восточные лады) много больше. Так как каждый лад имеет свое настроение, свою эмоциональную окраску, то можно предположить, что древняя музыка более разнообразна и тоньше в оттенках. Это с одной стороны. Но эмоциональную палитру новой музыки дополнили аккордовые структуры и тональные отклонения, все то, что я назову «гармоническим укладом». Так что же перевесило? Ни то, ни другое, так как одно уходило, а другое приходило, и равновесие сохранялось.

Более подробно остановлюсь на ладах, которые легли в основу григорианских распевов, как музыкальной основы христианской литургии.

Для рассказа о них в качестве наглядного пособия возьму фортепиано, хотя во времена формирования натуральных ладов ни о каком фортепиано и слыхом не слыхивали, но использовать фортепиано удобно.

Как я уже говорил, каждый лад имеет свою эмоциональную окраску, свое настроение. Но в музыкальной теории одним и тем же натуральным ладам порой присваивают абсолютно противоположные эмоциональные свойства. С чем это связано? Во- первых – индивидуальность восприятия. Во-вторых, музыковеды, как правило, сами ничего не слушают, не изучают, а только переписывают уже написанное другими. Так и получилось: один услышал что-то не то, а другой – совсем другое, и тоже вполне вероятно, что не то, а за ними начали повторять, вот и вышла несуразица.

Итак, натуральные лады: каждый может их послушать (или проиграть) и дать свое описание эмоциональной окраски того либо иного лада. Я дам свое.

Натуральные лады делятся на аутентичные, то есть принятые в качестве григорианских ладов изначально, и плагальные, которые были приняты к употреблению позже.

К аутентичным ладам относятся:

Дорийский лад, он играется от ноты ре исключительно по белым клавишам до ноты до следующей октавы. Его характер я назову мужественным.

Фригийский лад, он играется от ноты ми по белым клавишам до ноты ре следующей октавы. Этот лад обладает утонченнымвосточным колоритом.

Лидийский лад, он играется от ноты фа по белым клавишам до ноты ми следующей октавы. Его характер светлый, чувственный, женственный.

Миксолидийский лад играется от ноты соль по белым клавишам до ноты фа следующей октавы. Этот лад скорбный и печальный, в тонах просветленной минорности. Восхитительный, чарующий лад.

И плагальные лады, то есть привнесенные позже:

Эолийский, он играется от ноты ля по белым клавишам до ноты соль и называется натуральным минором, так как напоминает современную гамму ля минор.

Ионийский, он играется от ноты до по белым клавишам до ноты си и называется натуральным мажором, так как похож на гамму до мажор.

Локрийский лад, который играется от ноты си, называют неупотребительным.

Замечу, что аутентичным натуральным ладам нередко приписывают свойство мажорного или минорного уклада или наклонения по степени механической, температивной близости к современному мажору или минору. Но эти определения притянуты за уши. Эмоциональная окраска аутентичных натуральных ладов строго противоположная. Натуральные лады мажорного наклонения (лидийский, миксолидийский) имеют чувственный, минорный оттенок, а минорного наклонения, например дорийский лад – слышится как устойчивый, грубый и мужественный. Это говорит о том, что натуральные лады сложились задолго до введения таких понятий как мажор и минор, и попытки привязать натуральные лады к современному температивному мажорно-минорному укладу тщетны и несостоятельны.

Важно отметить, что современная гамма имеет 8 ступеней и две тоники, то есть опорные ступени: I и VIII, а так же две устойчивыеступени или ступени тонального тяготения: III и V. Тогда как натуральный лад имеет только семь ступеней и всего одну опорную, да и то – относительно опорную, первую. Первая ступень натурального лада является по сути нижней тоникой. Устойчивых ступеней натуральные лады не имеют вовсе. Нота, на которой заканчивается мелодия, спетая или сыгранная в рамках натурального лада, называется финалисом. Она может совпадать с первой, опорной ступенью, а может и не совпадать. Но никакого музыкального разрешения, в отличие от темперированных ладов, тут не происходит, на какой бы ноте мелодия не закончилась.

Психофизическое состояние человека, жившего тысячу лет назад, музыкальное разрешение не предполагает и к нему не стремится. Созерцание, наблюдение и медитация к разрешению не тяготеют, это процесс бесконечный, что и нашло отражение в ранней музыке.

/Музыкальное разрешение – суть логический финал сочинения, его части, небольшого, но самостоятельного фрагмента, куплета и припева песни к которому стремится музыкальная ментальность, психофизическое устройство современного человека. Логический финал снимает эмоциональное либо психологическое напряжение, возникающее в процессе развития музыкальной мысли/

Вернемся к ранней музыке:

Ранняя музыка восточного уклонанаполнена утонченным, изысканным духом созерцания и медитирования, утонченным и раскрепощенным колоритом восточного танца. Достоверных письменных источников древних восточных ладов не существует, народные традиции духовного и светского музицирования передавались из поколения в поколение, от музыканта к музыканту. Существуют достоверные письменные источники или нет, но так или иначе – восточные лады специфичны и легко узнаваемы. Возьмем мажорный лад и понизим вторую ступень на полтона: вместо до, ре, ми, фа,/и обратно вниз/ ми, ре, до сыграем до, ре-бемоль, ми, фа, ми, ре-бемоль, до. Вот и вышел восточный лад, перепутать невозможно. Назову некоторые из восточных натуральных ладов: индийские раги («окраска», «настроение», «эмоция»), арабский макам («место», «положение»), полутоновая пентатоника. Большим разнообразием и чарующим этническимколоритом обладают натуральные лады народов Китая и Юго-Восточной Азии (рекомендую меломанам обратить внимание на фирму Celestial harmonies).