Ристо Румпунен - Мошенники в мире искусства. Гениальные аферы и громкие расследования

Оптические свойства пигментов сильно различаются в поляризованном свете, и именно эта особенность помогает выполнить их идентификацию.

Многие современные технологии, как ни парадоксально, уходят корнями в искусство. Так, в 1880-х годах французские художники Жорж Сёра и Поль Синьяк начали писать картины раздельными мазками точечной формы разного цвета и оттенка. Разработанное ими направление пуантилизма (буквально «точечность») оказало мощное влияние на развитие современных полиграфических технологий и цифровой фотографии.

На границе Швейцарии и Франции ЦЕРН построил Большой адронный коллайдер — самый крупный ускоритель частиц в мире. В то же время во всех промышленно развитых странах имеются свои, хотя и не столь огромные, ускорители, которые используются для проведения промышленных и физических исследований. С их помощью можно также выполнять экспертизу произведений искусства, в частности, определять их возраст и использованные материалы. Впрочем, они редко применяются для этой цели, поскольку анализ материалов позволяют надежно провести и другие, более дешевые приборы и технологии.

Рамановская спектроскопия — известный метод анализа, например, минералов. В рамках исследований произведений искусства он применяется для анализа различных пигментов. Еще десять лет назад Раман-спектрометры были размером с двигатель грузового автомобиля и стоили так дорого, что их не использовали для экспертизы произведений искусства. Теперь этот прибор по габаритам не превышает обычную дрель, и цена его значительно снизилась.

Вместе с Раман-спектрометром часто применяется инфракрасный Фурье-спектрометр, который получил свое название по имени французского математика Жана-Батиста Жозефа Фурье (1768–1830). Он позволяет изучать органические соединения, в том числе связующие вещества, лаки, смолы, а также пигменты.

В своей книге «Ученый и фальсификатор» (The Scientist and the Forger) профессор химии Американского университета в Каире Джехен Рагай рассказывает о том, как инфракрасный Фурье-микроспектрометр помог выявить около двадцати поддельных картин, выдаваемых за произведения Джексона Поллока. Эти работы хранились в семье друзей художника, и авторитетный эксперт по творчеству Поллока оценил их как подлинные. Исследователь, проводивший первый анализ материалов, под страхом обвинения в оскорблении чести и достоинства вначале даже не осмелился обнародовать полученные результаты. Когда же первые подозрения были высказаны, часть искусствоведов отвергла их, посчитав исследования ненадежными. После этого работы были подвергнуты более тщательному анализу, в результате которого в десяти картинах, якобы принадлежащих кисти Поллока, был обнаружен неизвестный при жизни художника пигмент. Сегодня ему присвоен номер PR254, и он знаком нам под названием «красный Ferrari», поскольку его использовали для окраски автомобилей Ferrari в 2000–2002 годах. Пигмент был запатентован в 1983 году, спустя более 20 лет после смерти Джексона Поллока, а это свидетельствует о том, что он никак не мог быть автором картин.

Рентгеновская кристаллография представляет собой метод изучения кристаллической структуры минералов и пигментов.

Для экспертизы произведений искусства применяется также растровый электронный микроскоп, результаты работы которого знакомы нам, например, по черно-белым снимкам пылевых клещей. Этот прибор широко используется также в химической промышленности. Для исследования пигментов живописных полотен вначале выполняется отбор пробы супертонкой иглой, после чего ее помещают в микроскоп, в котором на нее направляют электронный пучок. С поверхности материала отделяются электроны, генерируя рентгеновское излучение, и образуют изображение, которое можно изучить и распечатать. Собранные рентгеновские лучи можно проанализировать с помощью рентгенофлуоресцентного спектрометра. На экране этого прибора появляется диаграмма, пики в которой показывают, какие химические элементы имеются в пробе, а также их относительное количество. Полученная информация позволяет исследователям определить химический состав материала. Если, например, на экране спектрометра видны пики кислорода, натрия, алюминия, кремния, серы и кальция, эксперт может констатировать, что проба представляет собой природный синий ультрамарин. Если же пигмент получен синтетическим путем, пик кальция, как правило, на спектрометре не появится.

Полученные в результате таких исследований диаграммы часто публикуются в качестве иллюстративного материала статей в научных журналах. Арт-мошенники нередко копируют эти диаграммы, убеждая с их помощью клиентов, что продаваемые произведения тщательно проанализированы на предмет использованных материалов. Поскольку непрофессионалу трудно толковать диаграмму, он не поймет, что отчет об исследованиях, представленный арт-шарлатаном, касается вовсе не того произведения, которое предлагается к продаже.

Рентгенофлуоресцентный спектрометр позволяет быстро определить состав химических элементов на исследуемом участке произведения без нанесения ему вреда. В то же время в экспертизе живописи использование этого прибора сопряжено с трудностями и требует от исследователя немалого опыта, поскольку, если даже спектрометр определит, к примеру, на участке красного цвета наличие свинца и железа, этот факт еще не позволит исследователю понять, о каких пигментах идет речь. Возможно, речь идет о свинцовых белилах и красном железоокисном пигменте, свинцовом сурике и красном железоокисном пигменте или же о свинцовых белилах, красном железоокисном пигменте и органическом красном пигменте.

Рентгенофлуоресцентный спектрометр также подходит для анализа, например, скульптурных произведений из металла путем сравнения результатов анализа материала предполагаемой подделки с показателями состава металлического сплава, применявшегося для создания безусловного подлинника. Таким образом можно составить относительно достоверное представление, использован ли в исследуемой скульптуре тот же сплав, что и в оригинале. Как правило, современные сплавы чище тех, из которых выполнены старые скульптуры.

Термолюминесцентный анализ основывается на том, что многие минералы накапливают энергию, которая при нагревании высвобождается в виде свечения. Впервые термолюминесценцию обнаружил английский химик Роберт Бойль в 1663 году, заметив, что в темноте бриллиант излучает свет. Чем старее материал, тем интенсивнее световое излучение. В лабораторных условиях термолюминесцентный анализ позволяет подсчитать возраст исследуемого предмета, для чего необходим его небольшой образец. Однако применение данного метода в экспертизе произведений искусства не является стопроцентно надежным, поскольку он никогда не дает однозначно точного ответа на вопрос о подлинности предмета. Для того чтобы фальшивка прошла термолюминесцентный тест, она должна быть выполнена чрезвычайно искусно, а это требует изрядных затрат, соответственно, подделывать дешевые вещи не имеет смысла.