Ристо Румпунен - Мошенники в мире искусства. Гениальные аферы и громкие расследования

За шедевры Пабло Пикассо на аукционах отдаются баснословные деньги, но и у этого признанного мастера имеются произведения разного уровня и, соответственно, различной стоимости. В его творчестве выделяют восемь периодов. Инвесторы, музеи и коллекционеры охотятся за наиболее ценными работами, которые всегда являются и самыми дорогими. С точки зрения музеев лучшие работы чаще всего связаны с переломными моментами в личной жизни художников или со сменой художественного направления.

На вопрос, является ли искусство стóящим объектом инвестиций, можно ответить следующим примером. В свое время произведения мастеров русского авангарда можно было приобрести за символические деньги; теперь же за них отдают состояния. Редкие ценители понимали новаторство и историческую ценность этих работ в период их создания.

Если же говорить о финских художниках, то, например, в 1950-х годах подлинное живописное полотно Хелены Шерфбек можно было купить за сумму, примерно равную месячной учительской зарплате. Сегодня же цена этой картины будет соответствовать, по всей вероятности, учительской зарплате за пару лет.

В свое время финский художник Аксели Галлен-Каллела написал по мотивам эпоса «Калевала» картины «Защита Сампо» и «Месть Йоукахайнена» по заказу хельсинкского торговца коврами и его супруги, которые предполагали повесить их в столовой. Когда заказчики увидели готовые полотна, они отказались платить за них, поэтому художник был вынужден многие годы сам искать покупателя, которым в результате стал Художественный музей Турку. Изначально Галлен-Каллела не хотел продавать произведения государственному учреждению, поскольку боялся таким образом потерять права на последующую продажу их копий.

Нетрудно понять, почему заказчики не захотели повесить неистовые полотна кисти Галлен-Каллелы на стены своей столовой, хотя сначала планировали так сделать. Можно, наверное, сказать, что, создавая эти картины, художник недостаточно хорошо понимал запрос клиентов, то есть, выражаясь современным языком, целевую аудиторию своего искусства. Картины, на одной из которых хозяйку Похьолы пронзают копьями, а на другой молодой Йоукахайнен собирается прицелиться из лука, вряд ли бы улучшали аппетит или побуждали гостей дома к легкой беседе. Прошли годы — и полотна Галлен-Каллелы были признаны исторически значимыми произведениями. Их считают аллегорическими трактовками борьбы за независимость Финляндии.

Самые успешные мошенники благодаря своей свободной манере держаться и уверенному поведению умудряются завлекать в сети и банкиров, и галеристов, и частных коллекционеров. Иногда они делают это настолько эффективно, что уже после короткой встречи жертвы покупают у них подделки или дают им кредиты под залог фальшивок. Опытные аферисты неплохо владеют базовой информацией об искусстве и рынках. Некоторые даже могут быть хорошими знатоками в этой сфере. Они умеют произвести впечатление: солидно одеваются, говорят «по делу» и обходительны в общении; многие из них интересные собеседники и весельчаки, с которыми приятно проводить время. При этом мошенники обычно сознательно преувеличивают свои успехи и достижения.

Жулики, как правило, настоящие мастера разговорного жанра. У них всегда наготове объяснение, почему они хотят продать ценное произведение быстро и недорого. Их отец, дядя, партнер по бизнесу или друг якобы только что скончался и оставил им в наследство картины; возможно, они только что развелись или у них возникли споры с налоговым ведомством. В любом случае им нужно поскорее продать произведение, поэтому только сейчас клиент может купить его по самой выгодной цене. Иногда аферисты так убедительно изображают полную некомпетентность в сфере искусства, что покупатель воображает себя обладателем дешево купленной ценности, удачно перехитрившим продавца.

Такие арт-дилеры охотно посещают скачки, казино и рестораны. Они могут расплатиться за карточный долг залоговым билетом за сданную в ломбард картину или в обмен на такой билет попросить взаймы у приятеля или даже совершенно незнакомого человека. Любой, кто когда-либо пользовался услугами ломбарда, знает, что там можно получить кредит в размере лишь малой части реальной цены закладываемой вещи. Мошенник предлагает возможному покупателю или заимодавцу залоговый билет и сообщает, что, хотя в билете и проставлена определенная сумма, действительная стоимость произведения как минимум в три раза выше. Покупатель идет в ломбард и, выкупив презентабельно выглядящий предмет, по-прежнему верит, что совершил выгодную сделку. Правда о подделке всплывет, по всей вероятности, намного позже — при попытке продать выкупленную из ломбарда картину, статуэтку и т. д.

Красноречивый торговец умеет свободно рассуждать об искусстве, однако настоящий эксперт, безусловно, поймет, что его знания поверхностны. Мошенник умело вставляет в свою речь слова и выражения из лексикона образованного человека. Если же проданная работа окажется подделкой, жулик может извиниться и заменить ее другой, чаще всего тоже фальшивкой.

Арт-мошенник может иметь галерею в удобном для коммерции месте или вести в ней деятельность под именем другого человека. Очень часто преступники продают как подлинные, так и поддельные произведения. Кроме того, аферисты и сами нередко оказываются художниками.

Нечестные арт-дилеры чаще всего очень приятные в общении и сдержанные люди, но совершенно не выносят критики и боятся стать посмешищем. В своей книге Клиффорд Ирвинг приводит забавный пример проявления характера Элмира де Хори. В 1960-х годах он продал французскому кинорежиссеру четыре рисунка, которые впоследствии были признаны фальшивками. Когда режиссер во второй раз встретился с фальсификатором, тот горячо извинялся за инцидент и тут же выписал чек на сумму сделки. Однако чек оказался необеспеченным. Во время третьей встречи де Хори совершенно искренне посетовал на то, что закрыл счет, на который был выписан чек, но забыл об этом. Впоследствии в одном из интервью режиссер назвал знаменитого фальсификатора «любимый негодяй». Услышав об этом, де Хори смертельно обиделся.

В 1991 году финский специалист по криминальной психологии Яана Хаапасало выполнила для Университета в Ювяскюля исследование психопатии. Проинтервьюировав заключенных с этим диагнозом, она обнаружила, что многие из них достигли в тюрьме привилегированного положения. Проводя исследование, она руководствовалась понятием психопатии, предложенным американским психиатром Херви Клекли.

Вопросами психопатии занимается также канадский психолог-криминалист Роберт Хаэр, который в 1993 году опубликовал нашумевшую книгу «Лишенные совести. Пугающий мир психопатов» (Without Conscience — The Disturbing World of the Psychopaths Among Us). В 2006 году он вместе с Полом Бабяком выпустил книгу «Змеи в костюмах: Психопаты на работе» (Snakes in Suits: When Psychopaths Go to Work).