Ристо Румпунен - Мошенники в мире искусства. Гениальные аферы и громкие расследования

Восточные керамические статуэтки и фарфоровые предметы иногда представлены в каталогах аукционных домов как прошедшие термолюминесцентный тест (TL tested). Чтобы не попасть на удочку мошенников, стоит знать, что китайцы изготавливают очень качественные подделки старинных керамических статуэток, сочетая оригинальную старую керамику с новыми материалами. Такие подделки успешно выдерживают термолюминесцентное тестирование, однако выявляются в результате рентгеноскопии и компьютерной томографии.

Бельгийский радиолог Марк Гизельс разработал способ применения используемого в медицине метода компьютерной томографии для экспертизы произведений искусства: статуэток из терракоты, древесины, слоновой кости и камня. Компьютерный томограф позволяет не только провести медицинскую диагностику, но и определить подлинность и состояние предметов искусства. При помощи КТ-анимации даже дилетант может понять, из какого материала и каким способом изготовлено скульптурное произведение.

Обнаружение нового материала на старом полотне не всегда становится достаточным доказательством его поддельности, поскольку картина могла быть просто впоследствии отреставрирована. Подлинность произведения искусства, безусловно, стоит подвергнуть сомнению в том случае, если более современный пигмент обнаружится в подписи. Копируя подписи напрямую из книг, фальсификаторы зачастую допускают примитивные ошибки. Они могут скопировать на работу раннего периода творчества художника его же более позднюю подпись, и наоборот.

Иногда на судебных процессах арт-мошенники в качестве доказательства возраста и происхождения продаваемых ими подделок используют результаты, полученные с помощью новых методов технико-технологической экспертизы. Несмотря на то, что эти данные могут произвести впечатление достоверных, в действительности они не всегда являются таковыми. Известны случаи, когда мошенники платили экспертам за выдачу нужных им заключений, в которых результаты исследований были представлены выборочно, например, опускались сведения о подписи на картине. Все данные, полученные в результате таких сомнительных исследований, могут быть верными. Произведение старое, и в нем обнаружены старые пигменты. С точки зрения истории искусства оно отражает художественную стилистику и тематику периода его создания. Все изображенные на произведении предметы и создаваемая ими атмосфера ощущаются как подлинные, однако при этом участок авторской подписи может остаться совершенно неизученным. В таких случаях весьма вероятно, что на старом подлинном полотне менее известного художника проставлена фальшивая подпись более именитого мастера, работавшего во времена автора или позднее.

Искусствовед Елена Баснер запатентовала в России идею, согласно которой подлинность произведения искусства можно определить с помощью содержащихся в нем радиоактивных изотопов цезия-137 и стронция-90. Авторитетные исследователи считают, что метод Баснер может использоваться для экспертизы произведений искусства.

Во время Второй мировой войны и в 1950-е годы в мире проводились многочисленные ядерные испытания, в результате которых в окружающую среду происходил выброс изотопов цезия-137 и стронция-90. Эти частицы поступали в растения, в том числе — в лен, а из него в льняное масло, которое используется в качестве связующего вещества в масляных красках. Таким образом, путем изотопного анализа можно установить, написана картина до или после ядерных испытаний. В принципе данный метод может быть использован даже для определения времени рождения человека.

По мнению Баснер, с помощью этих редких изотопов можно отличить подлинные картины русских авангардистов, написанные до 1945 года, от позднейших подделок. Функциональность метода уже подтверждена на практике.

В 2014 году Елену Баснер обвинили в выдаче заключения о подлинности картины, оказавшейся подделкой, в результате чего в России разразился грандиозный скандал. По мнению прокурора, эксперт должна была знать о фальшивке. В свою очередь, ее защитники сочли предъявление искусствоведу обвинения атакой на всю институциональную систему российского мира искусства, и, следовательно, тяжким оскорблением. Елена Баснер в течение длительного времени работала в Финляндии и Швеции в качестве консультанта по русскому искусству аукционного дома Bukowskis, специализирующегося на предметах искусства и антиквариате. Ниже мы расскажем о ней подробнее.

Дилетантов зачастую поражают головокружительные суммы, которые покупатели произведений искусства выкладывают на аукционах. Работы старых мастеров принято называть бесценными, поскольку их культурную ценность действительно трудно измерить в денежных единицах. Большинство государственных музеев не страхует свои коллекции, так как гарантом их деятельности выступает государство. Страховые компании, в свою очередь, не особо любят говорить о реальной ценности произведений искусства, находящихся в частных коллекциях: обычные полисы страхования домашнего имущества покрывают их стоимость лишь до определенной суммы, а специальные полисы страхования высокоценных художественных произведений, по мнению многих, обходятся слишком дорого.

Страховщиков вряд ли расстроит, если клиент застрахует особо ценную вещь на крупную сумму. Между тем если произведение, считавшееся высокоценным, окажется подделкой или дешевой копией, и компания, и клиент столкнутся с совершенно новой ситуацией. С одной стороны, клиент мог оплачивать бесполезно дорогую страховку по неведению. С другой же, в случае уничтожения произведения, страховщик может заподозрить, что человек приобрел дорогой полис намеренно, чтобы ввести компанию в заблуждение. Тогда встанет вопрос, почему произведение было уничтожено — умышленно или по случайности и неосторожности.

Какова реальная цена произведения искусства? Можно и нужно ли переплачивать за него?.. Такие вопросы периодически поднимаются на судебных процессах, в рамках которых рассматриваются неудачные сделки и происшествия, результатом которых произведение искусства было уничтожено.

Подъем и спад в экономике, безусловно, влияют на ценообразование на арт-рынке. По мнению некоторых экспертов, повышение и снижение цен здесь предсказать проще, нежели колебания биржевых курсов. По сравнению с ними стоимость художественного произведения редко падает катастрофически, за исключением тех ситуаций, когда оно оказывается фальшивкой. В то же время подделки некоторых знаменитых фальсификаторов со временем становятся ценными, однако такие случаи достаточно редки.