Тафти Эдвард - Представление информации

Мемориал ветеранов Вьетнама, Вашингтон, 1985.

Мемориал ветеранов Вьетнама тоже эксплуатирует идею сочетания микро- и макро-уровней представления информации. Памятник представляет собой две соединённые под тупым углом стены из чёрного гранита, на которых выгравированы 58 000 имен солдат, погибших во время войны.

Если смотреть издалека, буквы расплываются и превращаются в серые пятна на черной поверхности — имена огромного количества жертв войны будто звенят погребальным звоном. Когда же зритель подходит ближе, буквы вновь обретают свои очертания. Кто-то ищет конкретного человека, многие прикасаются к выгравированным именам. Трагизм события передается и зрителю, хотя нет ни крытых галерей, ни лестниц, ни другой пафосной традиционной атрибутики военных мемориалов. На уровне глаз оказываются всего несколько имен, но стоит поднять голову, как становится видно, что столбцы имен уносятся вверх. А отражение в гладкой поверхности гранита живых людей ещё усиливает впечатление.

Ещё один смысловой пласт составляет упорядочение имен. Автор памятника Майя Лин предложила отсортировать имена по дате смерти, а не алфавиту:

…порядок имен играл одну из решающих ролей в задумке мемориала. Ветераны войны увидят, что их история не забыта, что их друзья не канули в безвестность. А поиск знакомого имени среди имен, размещенных вразнобой, будет неким образом схож с поиском мертвых тел на поле боя… Однако были и противники такого замысла. Если 58 000 имен разбросать по стене, то тот, кто пришел в поисках одного конкретного человека, будет часами ходить вокруг стены да так и уйдет нечего не найдя. Поэтому решение разместить имена в алфавитном порядке казалось очевидным… Но когда был просмотрен предоставленный военным ведомством длиннющий список погибших во Вьетнаме, появились сомнения. Там было около 60 °Cмитов, 16 Джеймсов Джонсов. Алфавитный порядок сделал бы памятник похожим на телефонный справочник, выгравированный на граните, а смысл жертв, стоящих за каждым именем был бы полностью утерян…

Таким образом имена выполняют три функции: увековечивают имя каждого погибшего солдата, позволяют судить об общем количестве жертв и указывают последовательность и примерные даты гибели. При этом существует специальный “Справочник имен”, в котором содержатся все имена в алфавитном порядке и с помощью которого можно найти местоположение каждого конкретного имени на стене.

Подчеркнутая уникальность индивидуальности — и каждой смерти, и каждого зрителя — окончательно влияет на то, какими глазами мы смотрим на других людей, пришедших к памятнику. Туристы, которых привозят сюда на автобусах, перестают быть просто толпой и нарушителями некоего архитектурного перфоманса, а наоборот, как бы становятся его частью.

Графические расписания — тоже хороший пример сложности и целостности инфографики, где информация разведена по микро- и макро-уровням. На картинке ниже показана общая структура железнодорожной системы, группы отдельных линий образуют систему шаблонов. Это расписание высокоскоростной сети железных дорог Синкансэн в Японии. Станции отмечены внизу, время — вверху, диагонали показывают пространство-время каждого поезда. В токийском пункте управления железной дорогой таких расписаний полно, бесконечные графики помогают отследить тысячи перемещений каждый день — задача, которая делает очевидным и непререкаемым преимущество визуального восприятия информации перед восприятием данных, сведенных в таблицу. Похожие графики также используются для составления и планирования новых расписаний с новыми остановками и частотой движения поездов.

Схема работы линий Токайдо-синкансэн и Саньё-синкансэн на 12:0025 июня 1985, пункт управления железными дорогами Японии, Токио.

Часто используемые в статистическом анализе диаграммы “стебель-с-листьями” также основаны на комбинации микро- и макро-дизайна. Каждая единица информации является как самостоятельной смысловой сущностью, так и частью огромной совокупности себе подобных (например, имена на Мемориале ветеранов Вьетнама), которая, в свою очередь, несёт в себе более глобальную идею. На картинке ниже представлены высоты 218 вулканов; каждая цифра используется для построения гистограммы.

Микро-данные заполнили информационные (да и графические) пустоты традиционного столбчатого графика. Идея того, чтобы заставить каждый графический элемент работать несколько раз преобразила внешний вид диаграммы. Описывая это изобретение, Джон Тукей писал: “Любая отметка сама по себе может нести информацию. Самая простая осмысленная отметка это цифра”.

Подобным образом в приведенном ниже расписании часы отправления размещены так, что по их расположению можно судить ещё и о частоте следования поездов. Время отправления разделено на часы и минуты. Для частых поездов нет надобности повторять час отправления:

Кейтин-экспресс на станции Йокогама, 1985.

Речь идет о расписание 292 ежедневных поездов, причем чаще всего они ходят утром и вечером. Представленный выше удачный дизайн содержит на 777 символов меньше, чем представленный ниже пример исполнения того же расписания, но в традиционной манере — неудобоваримая без подробной аннотации цифровая каша. На таком расписании не видно и частоты следования поездов в час.

Во всех этих примерах каждый символ играет несколько ролей одновременно, ведь графические элементы многофункциональны. Этот факт как бы подсказывает упущенное свойство древовидной схемы — “листья” могут расти по обе стороны от “стебля”. Представленное ниже расписание показывает движение поездов в нескольких направлениях, а именно, с платформ 7–8 — слева и с платформ 5–6 — справа (обратите внимание, розовые стрелочки указывают, как линейки чисел, обозначающие минуты отправления шести- и семичасовых утренних поездов, загибаются вверх и вниз соответственно). Иногда подобную организацию называют “встречная диаграмма с листьями”.