Евгений Сапожинский - Серебряный мир

Когда я был мал и наивен, мои родители выписывали журнал «Семья и школа» (а неплохой был журнал). Читал его в основном я. В одном из номеров был опубликован шедевр: рассказ «Серебряный, серебряный мир». Фамилию автора я, к сожалению, запамятовал; помню только, что по национальности он был чех. Пожалуй, в моей жизни было лишь два литературных произведения, которые, если можно так выразиться, меня сделали. Это «Серебряный, серебряный мир» и «Солярис» Лема. Конечно, сравнивать эти вещи глупо. Лема я прочитал классе в шестом, может быть, и раньше, но уж не позже, это точно. Тогда я не врубился в сюжет, понял только одно: мир вовсе не таков, каким я его представлял до сих пор. Писать что-либо о «Солярисе» после Лема бессмысленно — там все сказано. Меня поразило то, что Космос там совсем другой — не такой, как у Беляева или Казанцева. С этой мыслью я жил три или четыре года, а потом посмотрел фильм Тарковского. И вот после этого (1986 год) с собственной крышей я распрощался надолго. И всерьез. Вернулась она только недавно, и то как-то фрагментарно. Потом меня посетила другая мысль; со временем она возвращалась все чаще и чаще: да дело не в Космосе, дело в наших земных проблемах, в нас самих. Мысль-то не моя, она содержится в тексте: на кой нам этот Космос, Контакт, эти миры — нам нужно зеркало. Любопытно, что тогда (многие годы!) мне казалось, будто эту идею я выдвинул сам. А это реплика Снаута.

До сих пор меня не покидает ощущение, что Лем сам не понял, что́ написал. Для меня эта книга стоит почти наравне с Евангелием. Как-то я задумался: меня, предположим, отправляют в ссылку на необитаемый остров и разрешают взять полтора десятка книг. Что я взял бы? Библию и собрание сочинений Станислава Лема.

Чем дальше, тем больше я понимал «Солярис», и когда-то меня дошло, что я просто-напросто живу там. Ведь люди, земные люди — те же фантомы, гости. Следующие двадцать лет были адом. Ад прекратился только тогда, когда я вернулся на Землю, но, как выяснилось, по ней ползают похожие тараканы. Одно утешение — земные.

Но вернемся к «Серебряному, серебряному миру». В этом рассказе есть какая-то жуткая тоска, похожая на тоску «Соляриса» — но все же более оптимистическая. «Солярис» — о смерти, хотя и о любви тоже, «Серебряный, серебряный мир»… Да, никакой любви там нет, но есть жизнь. И я стал руководствоваться в своей жизни этой странной моделью человеческих отношений, предложенной автором рассказа. В нем описана ночь, проведенная двумя подростками — мальчиком и девочкой, причем все у них было асексуально. Я рос, мужал, как говорится, и до сих пор мне нравится идея параллельного сна — жаль, что очень малый процент женщин понимает суть подобного времяпрепровождения. Наверно, меня может понять только человек, для которого бессонница — не прихоть, а почти профессия, точнее, образ жизни.

Какое отношение все это имеет к искусству фотографии? Может быть, и никакого. Кто знает, каким бы я был, не прочитав этих рассказа и романа? А не исключено, что и был бы лучше? Тем не менее, я продолжаю меняться — я уже менялся, и это было больно, хотя и необходимо — не поменявшись, я бы не выжил. Здравствуй, Земля.

Вершовский А. Стрит-фотография: открытие плоскости http://www.antver.net/street-photo-book/; М., «Double Vision», 2012.

Даниэль С. Искусство видеть. «Искусство», Ленинградское отделение, 1990.

Дулович И. Моя техника, мои снимки http://swaj.net/ttl/text/dulovich/

Дыко Л. Беседы о фотомастерстве http://lib.rus.ec/b/104868/read

Дыко Л. Фотокомпозиция http://lib.rus.ec/b/136435/read

Дыко Л. Основы композиции в фотографии http://www.lunic.ru/less_all.php

Имамутдинов А., Мальцев Е. Хотите волшебства? — собираем монокль! http://foto-dozor.narod.ru/p419.htm

Киллпатрик Д. Свет и освещение http://flibusta.net/b/146087/read

Колосов Г. Монокль на малоформатной камере. «Советское фото», 1988, №№ 5 и 8

http://art.photo-element.ru/ts/kolosov-monocle/kolosov-monocle.html.

Колосов Г. Зонт и блиц в работе над портретом. «Советское фото», 1989, № 10.

Луински Х., Магнус М. Портрет. М., «Планета», 1991.

Митчел Э. Фотография. М., «Мир», 1988.

Моноленс http://www.monolens.ru/monocles/

Хлынин И., Ивленков П. Монокль — основная информация http://fotoivlencov.narod.ru/monokl.htm

Фотография: Евгений Сапожинский. Ораниенбаум. Китайский дворец. 1990-е гг.

Yashica FX-3, «Индустар-61 Л/З». Негатив «Репортер-200», проявитель МГС.

Почта: sphe@ya.ru

2006, 2009, 2017

В искусствоведении способность фотографии фиксировать все (настолько, насколько позволяет разрешающая сила), называется сплошностью . Вот тут-то господа умники и тормознулись: раз фотография все фиксирует, следовательно, она подобна натуре; ergo, копия — всего лишь копия, но никак не искусство. Но это у нас. Во Франции уже в 1860-х годах фотография была признана искусством. В судебном порядке.

На самом деле абсолютно свободного самовыражения не существует. Просто технические проблемы будут решаться довольно легко, в рабочем порядке.

Здесь я имею в виду случай, когда приблизительный режим обработки найден, но Вас что-то не устраивает. Если негативы совсем плохи, значит, Вы здорово напортачили и весь режим надо подбирать заново.

Ненависть — плохо. Надо любить. Картье-Брессоном, когда он снимал «Опознание гестаповки», двигала, скорее всего, не ненависть к войне, а любовь к людям. Попробуйте зайти с другой стороны, перекуйте мечи на орала. В любом свинстве есть кусочек свинины…

Простите за эмоции. Конечно, великолепные педагоги были. Но в том-то и дело: отдельные личности, а не система, или школа.

Об этом писал еще Леонардо да Винчи…

Можно организовать кадр и иначе, но я не советую этого делать, если только Вы не фотограф достаточно искушенный.

Для малоформатной камеры, т. е. 24х36 мм.

С сокращением дистанции между объектом съемки и фотоаппаратом ГРИП уменьшается.

Я не касаюсь фотожурналистики, официального портрета и пр.

Экспрессивный портрет — термин двусмысленный. Не путать экспрессивность с экспрессионизмом. Э. п. в широком смысле приближается к «жанру» и репортажу, в узком — это течение в живописи первой трети ХХ в., в частности, немецкой и австрийской (в таком случае правильнее говорить «экспрессионистский портрет»).

Как это ни странно, но людей, путающих понятия «право» и «лево» не так уж мало. Впрочем, обычно возникают накладки другого рода: при просьбе повернуть голову человек вдобавок ее и наклоняет. Когда я снимал на документы, с такой ситуацией приходилось сталкиваться десятки раз в день.