Юрий Тынянов - Поэтика

20 Ср. в тезисах выступления Тынянова на вечере, посвященном Есенину, в марте 1927 г.: "Хулиганство Есенина было литературного порядка сначала, алкоголь и т. д. - факты биографии последних лет. Лирический герой кающийся, плачущий. [...] Отчего даже такая тяжелая, несчастная смерть - так выдвинула Есенина? [...] Дело - в лирическом герое. Кровь его заполнила, и каждое слово стало убедительным" (АК). См. также прим. 63 к статье "Ода как ораторский жанр".

21 Цитаты из стихотворений "Возвращение на родину", "Да! Теперь решено. Без возврата...", "Мне осталась одна забава...".

22 Развитие понятия "эмоционального поэта" см. в статье "Блок".

23 "Возвращение на родину".

24 Ср. комментарий Шкловского к "полустихам" Розанова: В. Шкловский. Розанов. Из книги "Сюжет как явление стиля". Пг., "Опояз", 1921, стр. 48-49.

25 Ссылка на известный тезис раннего Белинского - характерный пример полемического применения к современному литературному процессу тех представлений об историко-литературной динамике, которые были выработаны Тыняновым на материале XVIII и XIX вв., но формировались в свою очередь под влиянием современной литературной практики (см. прим. к "Литературному факту").

26 Е. Баратынский, "Надпись" (1826). Это стихотворение было использовано Тыняновым в качестве эпиграфа к "Смерти Вазир-Мухтара".

27 Оба названных Тыняновым стихотворения - из сборника "Тяжелая лира" (М.-Пг., 1922).

28 В журнальном тексте статьи далее под номером IV шла следующая главка о В. Казине:

"Ветер начал. Я ему попутно

Подтянул случайным голоском.

Примитивнее путь Казина, проявившего свежие черты в "Рабочем мае", но так и не сумевшего выйти из культурного стихового эклектизма на самостоятельный путь. (Такое стихотворение, как "Гармонист", как будто этот путь намечало.) Казин - поэт очень узкого диапазона; он пытается возобновить канонические тютчевские интонации:

О жизнь, ты мачеха или мать?!..

Хоть в этом вешнем упоеньи!

Хоть в этом влажном вдохновеньи

Друг друга нам понять, понять!..

(Сюда же "Как хорошо телесное изнеможенье...", "Осенняя весна" и др.) Правда, он вовлек в ассортимент традиций и Бальмонта:

Все темней, темнее высь.

Толпы темные сошлись

И проворно

Молний горна

Душным жаром

Разожгли,

И раскатистым ударом

Ширь завода потрясли

("Небесный завод"), и молодого Блока ("Песенка"), и Маяковского ("Рукотворное славословие"), - но это только сделало его традиционность эклектичной.

Традиционность эта выкупалась в "Рабочем мае" наивной, а потому ценной эмоцией; поэзия Казина была как бы поэзией наивности ("Дядя или солнце"). Но и эта наивность, как бы случайная - и потому удававшаяся, - все больше превращается у Казина в очень знакомую тему "радости" ("Пушкин"). Отсюда необычайная отвлеченность Казина; стоит всем ассортиментам "Рабочего мая" топору, пиле, заводу, самогону - попасть в эту ровную, тихонько текущую традиционность,- и они тонут в безразличии "стиха вообще".

Завод же в метрах Бальмонта, как "Герои Коммуны" в музыке "Тоски", опасны, потому что точно таким же путем идет поэтическая пародия" (ИРЛИ, ф. 172, ед. хр. 1124).

29 Из стихотворения А. Ахматовой "Лотова жена" (1922-1924; впервые "Русский современник", 1924, № 1). Далее в этой главке цитируется то же стихотворение.

30 О "необычной по размерам и скорости эволюции" Пушкина см. в статье "Пушкин" (ПиЕС).

31 Б. Эйхенбаум. Лирика-роман. - "Вестник литературы", 1921, № 5-6. Ср. в его кн.: Анна Ахматова. Опыт анализа. Пб., 1923, стр. 120 (ЭП, стр. 140). В этой же книге Эйхенбаум оперирует термином "паузник" б (ЭП, стр. 109). О. Мандельштам считал поэзию Ахматовой не эволюционирующей к "прозе", а связанной с ней изначально: "Ахматова принесла в русскую лирику всю огромную сложность и богатство русского романа XIX века. [...] Генезис Ахматовой лежит в русской прозе, а не в поэзии. Свою поэтическую форму, острую и своеобразную, она развивала с оглядкой на психологическую прозу" ("Письмо о русской поэзии". Цит. по кн.: В. М. Жирмунский. Творчество Анны Ахматовой. Л., 1973, стр. 45).

б Ср. ранее употребление этого термина самим Тыняновым - стр. 36, 381, 565 (прим. 127) наст. изд.

32 Ср. ЭП, стр. 109, 118. Стихотворение "Когда в тоске самоубийства..." было впервые опубликовано в 1918 г.

33 "Анна Ахматова стала предметом прилежного изучения филологов, лингвистов, стиховедов" (Л. Гроссман. Анна Ахматова. - "Свиток", № 4, 1926, стр. 296). Характерное для критики тех лет настороженное отношение к попыткам филологов новой школы подойти к литературному делу поэта в отвлечении от его личности и биографии (ср. прим. к статье "Блок") переходило в обидчивый протест, когда речь шла о творчестве Ахматовой. "Сделалось почему-то модным, - писал далее Л. Гроссман, - проверять новые теории языковедения и новейшие направления стихологии на "Четках" и "Белой стае". [...] К поэтессе можно было применить горестный стих Блока: ее лирика стала достоянием доцента". Ср. об отношении Ахматовой к работам о ее поэзии: В. М. Жирмунский. Творчество Анны Ахматовой. Л., 1973, стр. 53.

34 Остафьевский архив, т. I, стр. 305-306 (письмо к А. И. Тургеневу от 5 сентября 1819 г.).

35 В. Маяковский. Про это. М.-Пг., Гиз., 1923.

36 Ср. аналогии с XVIII веком в приписке к статье "Ода как ораторский жанр" (стр. 252 наст. изд.) и в статье "О Хлебникове" (ПСЯ).

37 См.: В. Арватов. Синтаксис Маяковского. - В его кн.: Социологическая поэтика. М., 1928; Г. Винокур. Маяковский - новатор языка. М., 1943, гл. 3.

38 Ср. подробный анализ этого балансирования "на острие комического и трагического", высокого и низкого в стихотворении Маяковского "Схема смеха": Ю. М. Лотман. Анализ поэтического текста. Л., 1972.

39 ЭП, стр. 118; здесь же понятие "отход", важное для всей статьи Тынянова (см. разд. 2, начало разд. 8 и др.).

40 Ср.: "Маяковским разрешается элементарная и великая проблема "поэзии для всех, а не для избранных". Экстенсивное расширение площади под поэзию, разумеется, идет за счет интенсивности, содержательности, поэтической культуры. Великолепно осведомленный о богатстве и сложности мировой поэзии, Маяковский, основывая свою "поэзию для всех", должен был послать к черту все непонятное, то есть предполагающее в слушателе малейшую поэтическую подготовку". Однако "совсем неподготовленный совсем ничего не поймет, или же поэзия, освобожденная от всякой культуры, перестанет вовсе быть поэзией и тогда уже по странному свойству человеческой природы станет доступной необъятному кругу слушателей" и т. д. (О. Мандельштам. Литературная Москва. - "Россия", 1922, № 2, стр. 23). Ср.: И. Груздев. Русская поэзия в 1918-1923 годах. - "Книга и революция", 1923, № 3, стр. 35; подробнее - в его статье "Утилитарность и самоцель" см. прим. 17 к рецензии Тынянова на альманах "Петроград". Ср. в наст. изд. некрологическую заметку "О Маяковском. Памяти поэта".

41 Из поэмы "Про это". По поводу эволюции ритмики Маяковского ср.: "Подробный анализ эволюции стиха Маяковского может показать, как в начале 1920-х годов новые стилевые и жанровые установки (газетные стихи, поэмы со сложной композиционной структурой) направили его искания в сторону стабилизации и нормализации ритма и как это совпало с общими задачами, стоявшими тогда перед русским стихом" (М. Л. Гаспаров. Современный русский стих. Метрика и ритмика. М., 1974, стр. 282).