Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Любимица многих голливудских звезд, особенно в пятидесятые и шестидесятые годы, Роуз больше всего ассоциируется с Грейс Келли. Она была художником по костюмам на четырех фильмах с участием актрисы, пока работала на MGM. Они были идеальной командой: Роуз обладала талантом создавать сдержанные элегантные наряды, а Келли любила именно такую одежду.

Одним из самых знаменитых костюмов Роуз для Келли стало вечернее платье из шелкового шифона цвета слоновой кости с аппликацией из кружева с цветочным узором в фильме «Лебедь» (1956). В этой картине Келли сыграла принцессу, которой предстояло вот-вот выйти замуж. Это отражало реальную историю актрисы, которая готовилась стать женой князя Монако Ренье. Фильм вышел на экраны через неделю после торжественной церемонии. Роуз была дизайнером свадебного платья Келли. На самом деле платьев было два, для разных этапов церемонии. Хелен Роуз уже сделала то же самое и для другой своей любимицы, Элизабет Тейлор, в 1950 году.

В фильме «Аврал на палубе» (1955) есть все, что вы хотите узнать о Хелен Роуз. Костюмы намного более разнообразные, чем в фильме «Безумства Зигфелда» (1946) или даже «Увольнение в город» (1949). Вы видите весь диапазон мастерства Роуз, от сценических костюмов до дневной одежды и потрясающих вечерних платьев. Она же создала морскую униформу с брюками клеш и саржевые комбинезоны для актеров-мужчин. Это типичный мюзикл о моряках в увольнительной на берегу. Они танцуют, флиртуют и находят себе девушек. Коллекционер сценических костюмов и поклонница Хелен Роуз Дебби Рейнолдс сыграла в этом фильме, но больше внимания привлекает Джейн Пауэлл в роли брызжущей весельем Сьюзен Смит. Ее первое появление в кадре в облегающем сверху и расклешенном внизу платье сине-зеленого цвета с контрастным белым воротником и такими же манжетами на рукавах до локтя, украшенном «галстуком» в красную и белую полоску, это квинтэссенция стиля Хелен Роуз.

Роуз создавала элегантную, но совершенно не вызывающую и «безопасную» одежду. Она демонстрировала хороший вкус, но не создавала его. Тем не менее ей нравились интересные детали, и с помощью ткани или оригинальной аппликации она добавляла перчинки наряду. Примером этого может служить галстук Сьюзен, который намекает на дерзость этого персонажа. Вечерний наряд Сьюзен также характерен для Хелен Роуз. Он модный, но не революционный. Красное платье с открытой спиной, воротником «халтер» и юбкой «солнце», украшенное блестками, в комплекте с жакетом-болеро соответствует силуэту пятидесятых годов, но в нем нет ничего утрированного, чтобы оно смотрелось откровенно устаревшим. Костюмы Роуз, если не считать костюмы для сцены, были шикарными модными нарядами, которые могли комфортно существовать вне экрана. И во многих случаях так и происходило.

Если Роуз и Грейс Келли симпатизировали друг другу, то Роуз и Тейлор составляли команду мечты. Их взаимное восхищение было основано на абсолютной вере друг в друга. Роуз знала, что ее облегающие вечерние наряды и структурированная дневная одежда красиво подчеркнут изгибы фигуры Тейлор. Тейлор знала, что Роуз никогда не позволит ей показаться на людях – на экране или в реальной жизни, – если она не выглядит сногсшибательно. Сногсшибательно не обязательно означает кричаще, хотя именно так одевалась Тейлор вне экрана в последние годы. Элизабет Тейлор было всего восемнадцать лет, когда она надела созданное Роуз потрясающее свадебное платье цвета слоновой кости в фильме «Отец невесты» (1950). Платье выглядело настолько великолепно, что Роуз сразу же получила заказ на пошив настоящего свадебного платья для Тейлор, выходившей замуж в этом же году. Студия MGM оплатила оба наряда. Создавая костюмы к фильму «Кошка на раскаленной крыше» (1955), Роуз придумала лаконичные наряды, говорившие очень много при минимуме выразительных средств. Самым известным нарядом Тейлор, сыгравшей в этом фильме светскую южанку Мэгги, стало белое платье из шелкового шифона в греческом стиле. Платье, которое дополняли серебристые сандалии, позднее получило название «Кошка». Мэгги упряма и вспыльчива, и платье до некоторой степени смягчает характер этого персонажа, хотя и не скрывает ее откровенной сексуальности. После выхода фильма на экраны «Кошку» часто копировали в универмагах. Платье принесло прибыль и Роуз, так как она выпустила его вариант под собственным лейблом.

Хотя в наши дни задача художника по костюмам заключается в том, чтобы помочь интерпретировать характер героя картины, Хелен Роуз творила в те времена, когда от костюма прежде всего требовалось сделать звезду красивой. Роуз весьма вольно обращалась с историей в костюмных фильмах – ее свободное использование шифона вне зависимости от эпохи тому доказательство, – но она оставила свой след в кинематографе благодаря пристальному вниманию к деталям и желанию использовать исторические тренды, никогда слепо их не копируя.

Джейн Пауэлл ( справа ) в красном платье с блестками с жакетом-болеро из той же ткани, созданном Хелен Роуз для фильма «Аврал на палубе». MGM/The Kobal Collection

Элизабет Тейлор в свадебном платье от Хелен Роуз в фильме «Отец невесты» в 1950 году. Роуз создала платье невесты и для реальной свадьбы актрисы в том же году. MGM/The Kobal Collection

Грейс Келли в роли принцессы Александры в фильме «Лебедь». В 2011 году вечернее платье из шелкового шифона, созданное Роуз, было продано на аукционе за 110 000 долларов. MGM/The Kobal Collection

Семейка Тененбаум (2001)

Развод (2003)

Предложение (2009)

Уолл-стрит: деньги никогда не спят (2010)

Жасмин (2013)

Витрина магазина Hermès в Париже с сумками и шарфами в 1947 году. К этому моменту бренд существовал уже 100 лет. Photo © Tallandier/Bridgeman Images

Обнищавшая героиня Кейт Бланшетт в фильме «Жасмин» держится за свою сумку «Birkin», веря, что она, вместе с потрепанным костюмом от Chanel, определяет ее статус. Gravier Prods/Perdido Productions/ The Kobal Collection

Для бренда, уделяющего первостепенное значение своему наследию, имя Hermès на удивление редко удается заметить на экранах. Фирма была основана в Париже в 1837 году и в то время производила упряжь. Бренд стал широко известен в первой половине двадцатого века благодаря роскошным аксессуарам. Кожаные сумки и шелковые платки – и то и другое ручной работы – стали частью французской культуры в то время, когда весь мир считал Париж символом шика и изысканности. С тех пор французская столица разделила эту славу с Италией, Нью-Йорком и Лондоном, но жажда обладания сумкой от Hermès ничуть не уменьшилась. Присутствие Hermès в фильме ясно указывает, что персонаж богат, принадлежит к элите и знаком с важными людьми.