Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Персонаж Пфайфер, угрюмая королева диско Эльвира, – идеальная «вешалка» для образа Холстона. Ее стройная фигура одета в переливающиеся платья в бельевом стиле, обычно с открытой спиной, с тонкими бретелями и длинным разрезом вдоль ноги. Платье от Холстона показывает все и ничего. Он направляет взгляд зрителя так, чтобы сделать очевидной скрытую сексуальность тонкой, почти мальчишеской фигуры. Это одежда для модели на подиуме, предназначенная исключительно для смелых. И нигде эта смелость не проявилась настолько ярко, как у Рене Руссо в фильме «Афера Томаса Крауна» (1999). Ее героиня танцует без нижнего белья в прозрачном платье-комбинации от Холстона на черно-белом балу. Она сексуальна, порочна, и ей на все наплевать.

В 2009 году, спустя девятнадцать лет после смерти Холстона, бренд запустил линию «Наследие» (Heritage), все модели которой были сшиты по архивным наброскам дизайнера. И такое воскрешение прошлого принесло компании большой успех. Некоторые из этих платьев представлены в криминальной драме «Афера по-американски» (2013), действие которой происходит в семидесятые годы. Их выбрал художник по костюмам Майкл Уилкинсон.

Платья от Холстона идеально подходят Сидни Проссер (Эми Адамс). Эта женщина скромного происхождения постоянно придумывает себя заново. Она мошенница, для которой очень важно то, какой ее видят. Большинство костюмов Адамс облегают фигуру, они откровенные, что отражает ее противоречивое внутреннее состояние. Если сомневаешься, покажи больше. В фильме актриса переодевается 36 раз. В ее гардеробе дорогие вещи от Halston, Gucci и Diane von Furstenburg, а также ансамбли, сшитые на заказ. Ткани мягкие и чувственные, фасоны эффектные. Бренд Halston разрешил доступ к своим архивам, когда Уилкинсон объяснил, какой он видит Сидни: сексуальная, сильная, в авангарде моды. Так как дела компании шли неважно, ее руководители были только рады тому, что имя Halston получит новый заряд энергии на экране. Стиль Сидни заявляет о себе, когда она выдает себя за английскую аристократку леди Эдит Гринсли. Даже если сама Сидни не знает, каково это – родиться богатой, она отлично понимает важность имиджа. В этом и заключается роль костюма: он должен отражать характер персонажа.

В «Афере по-американски» одежда от Halston появляется четыре раза. В начале фильма Сидни одета в бежевую блузку из шелкового шифона с настоящим ремнем семидесятых годов и в замшевую юбку, которую специально сшили по эскизу Майкла Уилкинсона. Второй наряд от Halston – это запоминающееся бирюзовое платье с драпировкой спереди из линии «Наследие». Третьим ансамблем стали бежевый трикотажный топ с декольте и верблюжье пальто до бедер (то и другое – настоящий винтажный Halston) в комплекте с костюмом из шелкового джерси шоколадного цвета от Giorgio Armani. И, наконец, в финальной афере Сидни одета в коричневое кожаное платье из линии «Наследие» от Halston, которое дополняют лоферы на высоких каблуках от Gucci. Это любимый костюм Майкла Уилкинсона в этом фильме.

Одного фильма «Афера по-американски» было бы недостаточно, чтобы снова разгорелся огонь бренда Halston, который все еще пытается найти свое место в моде, чтобы не оставаться только исторической достопримечательностью. Этого не смогли сделать даже шесть нарядов из линии «Наследие», появившиеся в «Сексе в большом городе» (в телесериале и кинофильме) благодаря тогдашнему президенту и главному креативному директору Halston Саре Джессике Паркер. Тем не менее нынешнее положение дел не влияет на наследие Halston, который остается, как еще, пожалуй, Yves Saint Laurent, важнейшим лейблом семидесятых годов.

Рене Руссо в совершенно прозрачном платье от Halston в сцене танца в фильме «Афера Томаса Крауна». Moviestore/REX/ Shutterstock

Показ коллекции Halston «Наследие» сезона весна/лето 2015 года на Неделе моды в Индонезии. Это платье из шелкового шифона интерпретирует классические образы от Холстона семидесятых годов, которые можно увидеть в фильме «Афера по-американски». Agoes Rudianto/Anadolu Agency/ Getty Images

Бежевая блузка из шелкового шифона на Эми Адамс в фильме «Афера по-американски» – это одно из четырех появлений в фильме бренда Halston (и линии «Наследие»). Atlas Entertainment/The Kobal Collection

Трава зеленее (1960)

Двое на дороге (1967)

2001: Космическая одиссея (1968)

Харди Эмис за работой над коллекцией в 1952 году. На заднем плане доска с образцами тканей. Popperfoto/Getty Images

Харди Эмис создал платья для Деборы Керр в фильме «Трава зеленее». Автором костюмов для другой звезды фильма, Джин Симмонс, был Кристиан Диор. © Glasshouse Images/Alamy Stock Photo

Непоколебимого традиционалиста, любимца элиты и личного портного королевы Елизаветы вплоть до его смерти в 2003 году, сэра Харди Эмиса будут помнить как государственного деятеля моды. Эмис был дальновидным бизнесменом. После Второй мировой войны он выстроил портновский бизнес на Сэвил-роу, который впоследствии превратился в элегантный модный дом, поставлявший наряды высшим эшелонам общества. Тем не менее в отличие от его клиентов, которые сочли бы саморекламу вульгарной, Эмис ничуть не возражал против популяризации собственного имени, особенно с помощью кино. В шестидесятые годы он создал костюмы для нескольких фильмов, включая «Креветку любви» (1962), «Убийства по алфавиту» (1965) и самую памятную ленту – «2001: Космическая одиссея» (1968). Первым фильмом для Эмиса стала картина «Май в Мэйфэйре» (1949), и его работа в ней вошла в статью Vogue, посвященную выдающимся дизайнерам современности. В этой ленте можно увидеть созданное им двубортное расклешенное пальто с огромным воротником-шарфом, образец потрясающего портновского мастерства.

Харди Эмис создавал непринужденный образ для богатого англичанина начиная с пятидесятых годов: узкие брюки, «сельская» клетчатая рубашка (без галстука) и кардиган из натуральной или окрашенной кашемировой шерсти. Если тинейджеры экспериментировали с кожаными куртками и футболками, их отцы читали газеты в традиционной униформе джентльмена от Эмиса. Вы не найдете более яркого примера этого стиля, чем Альберт Финни в роли Марка Уоллеса в фильме «Двое на дороге» (1967). Рядом со своей модницей-женой Джоанной (Одри Хепберн, смотрите также страницы 17, 144) Уоллес, одетый Харди Эмисом, до кончиков ногтей выглядит как уверенный в себе хозяин жизни.