Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

В семидесятые годы Лагерфельд создал костюмы для нескольких фильмов, включая триллер «Чудовищная декада» (1971), главную роль в котором сыграл Орсон Уэллс. Также он трижды делал костюмы для актрисы Стефани Одран, и наиболее известной из этих работ стал датский фильм «Пир Бабетты» (1987). Под руководством режиссера Габриеля Акселя Лагерфельд придумал для Одран простой наряд беженки, намеренно парижский по стилю. Это было сделано не по личной просьбе Одран, сыгравшей загадочную и талантливую повариху Бабетту, а для того, чтобы ее персонаж выделялся на фоне остальных.

Испанский режиссер Педро Альмодовар, остро осознающий, какую роль в раскрытии персонажа играет дизайнерская одежда, попросил своего друга Карла Лагерфельда создать костюмы для Виктории Абриль в фильме «Высокие каблуки» (1991). В роли ведущей выпуска новостей Ребекки Абриль носит Chanel практически весь фильм. Ребекка выросла в тени своей матери Бекки дель Парамо, успешной актрисы, бросившей ее еще в детстве. В начале истории Бекки, которую мучают угрызения совести, возвращается к дочери после пятнадцатилетнего отсутствия. Альмодовар одел Ребекку в костюм из белого букле с золотыми пуговицами от Chanel, когда она ждет мать в аэропорту и нервничает. Камера фиксирует логотип Chanel на солнечных очках Ребекки и лейбл внутри ее стеганой сумочки «2.55». Встретившись с дочерью, Бекки с энтузиазмом комментирует: «Этот костюм от Chanel тебе действительно очень идет». И кто бы мог его пропустить? Ребекка эмоционально закрыта, в ней скопилась горечь. Она не дает воли ни своим чувствам, ни своему воображению. В ее рутинной жизни нет места для раздумий, она просто открывает шкаф и достает костюм или платье от Chanel. В маленьком черном платье с зеленой отделкой от Chanel она идет в ресторан. Лагерфельд создает образ с избыточными фирменными деталями, он наслаждается китчем. Ребекка покупает этот лейбл, так как для нее китча не существует. Те, кто носит Chanel в фильме, куда меньше ценят иронию, чем сам Лагерфельд.

Больше готовых моделей Лагерфельда для Chanel можно увидеть на Пенелопе Крус в триллере Педро Альмодовара «Разомкнутые объятия» (2009), снятом в духе Хичкока. Крус играет Магдалену Ривас, женщину, попавшую в отчаянное положение. Она становится любовницей своего пожилого босса, богатого бизнесмена Эрнесто Мартеля (Хосе Луис Гомес). Новая жизнь Магдалены приносит ей деньги и возможность исполнить свои мечты. Теперь она может носить и кутюрные вещи от Chanel. Сменив плотно облегающий тело серый костюм от Аззедина Алайи на платье-футляр от Chanel со столь любимыми Лагерфельдом цепочками, она попадает в другой мир моды.

«Разомкнутые объятия» – это фильм-воспоминание, и сцены с Магдаленой относятся к периоду между 1992 и 1994 годом. Лагерфельд предоставил художнице по костюмам Соне Гранде доступ к архивам Chanel этого периода. Она использовала для героини Крус как ансамбли, созданные ею самой, так и избранные вещи от Chanel 2007–2008 годов. Историческая достоверность – не главное в фильме, да и Магдалена не одета исключительно в Chanel. Тем не менее становится очевидным, что героиня картины попала в ловушку зависимых отношений, и ее преданность Chanel отражает эту одержимость. Когда Магдалена влюбляется в другого мужчину, ее предпочтения в одежде демонстрирует твидовый жакет в красную и синюю клетку от Chanel классического силуэта, с золотыми пуговицами и расположенными в самых невероятных местах нефункциональными молниями. Когда Магдалена все-таки находит в себе силы уйти от Эрнесто, она одета в ярко-красный костюм от Chanel и такого же цвета туфли на высоких каблуках. Камера Альмодовара следует за цокающими каблуками. Они помогают Магдалене обрести голос, придают рост, но это всего лишь иллюзия. Каблуки провокационны, потому что они подразумевают доминирование, но ключевое слово здесь «подразумевают». При всей своей внешней уверенности Магдалена бессильна. Она проходит мимо Эрнесто с высоко поднятой головой, и он быстрым движением толкает ее с лестницы.

Пуговицы, молнии, цепочки – все эти сугубо декоративные элементы показывают, насколько порабощающим может быть притяжение кутюрного гардероба от Chanel. Немногие могут купить право на вход в этот мир, но многие об этом мечтают. Деньги дают свободу выбрать лейбл, который, как многие ошибочно считают, требует одеваться в него с головы до ног. К счастью, Карл Лагерфельд относится к этому с куда бо́льшим юмором, чем когда-либо относилась сама Коко. Вероятно, это связано с тем, что у него нет миссии освобождать женщин. Коко предложила женщинам освободившую их одежду. Лагерфельд создает одежду для развлечения.

Гламурная Виктория Абриль в костюме от Карла Лагерфельда для Chanel в фильме «Высокие каблуки». © Moviestore collection Ltd/Alamy Stock Photo

В этом ансамбле от Карла Лагерфельда для сезона весна/осень 2015 соединились фирменный шанелевский твид с объемным кроем и стилем милитари от Лагерфельда. © epa european pressphoto agency b.v./Alamy Stock Photo

Стефани Одран в фильме «Пир Бабетты». Она одета в платье беженки, созданное для ее персонажа Карлом Лагерфельдом. Betzer-Panorama Film/ Danish Film Inst/The Kobal Collection

Дьяволицы (1996)

С широко закрытыми глазами (1999)

Порочные игры (2013)

Л’Рен Скотт в 1992 году. Скотт успешно работала не только стилистом знаменитостей, но и художником по костюмам. REX Shutterstock

Шэрон Стоун в ослепительном красном платье от Л’Рен Скотт в фильме «Дьяволицы». Скотт стала художником по костюмам этой картины по настоянию Стоун. Morgan Creek/The Kobal Collection

Л’Рен Скотт прославилась тем, что в 2006 году представила новый вариант маленького черного платья. Ее основное занятие в Голливуде – это стилист звезд, таких как Николь Кидман, Эми Адамс, Опра Уинфри и Эллен Баркин среди многих других. Но при этом она была официальным художником по костюмам на двух картинах – «Дьяволицы» (1996) с Шэрон Стоун в главной роли и в триллере «Милосердие» (2000).

Наиболее известной работой Скотт в кино стал фильм «Дьяволицы», ремейк одноименной французской классической ленты 1955 года. В титрах упомянуто только ее имя, хотя в начале съемок художником по костюмам был Майкл Каплан. Для Каплана это была сложная работа, так как ему приходилось иметь дело со звездными капризами Шэрон Стоун и с режиссером, не желавшим вмешиваться в их конфликт. Стоун отказалась надеть почти все костюмы, созданные Капланом, и настояла на том, чтобы ее одевала Скотт, личный стилист актрисы. В конце концов Каплан ушел со съемок и больше не вернулся. И это не было напрямую связано со Скотт, так как Каплан редко контактировал с дизайнером. В результате персонаж Стоун, на удивление гламурную учительницу частной школы Николь, одевала исключительно Скотт. Вот почему ее гардероб настолько не соответствует остальным костюмам в фильме. Но при этом образ отлично функционирует в ленте, доказывая, что Скотт была более чем способна интерпретировать сюжет с помощью костюма.