Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Против чего восстает Тони, когда он разрушает свое гнездо? Наверное, не против того, что положительно в его жизни: крепкий, но при этом неустойчивый брак с женщиной, по-настоящему любящей его и родившей ему двух детей, которые уважают его, несмотря ни на что; уверенность, что он поднялся в своей профессии (организованной преступности) выше, чем кто-либо мог ожидать, и что он нажил состояние, которое позволяет ему выбросить 3,2 миллиона долларов на яхту (по словам Хэша) и дать взятку строительному инспектору, чтобы его жена, построив, возможно, смертельно опасный дом-ловушку, начала карьеру в области недвижимости. Но чем дальше, тем более неловко он чувствует себя с людьми, которых использует для своего удобства. А нехарактерная для фильма (и, возможно, намеренно) небрежная работа оператора делает ощущение неопределенности еще более выразительным. Тони кажется духовным кузеном Юджина и Вито — парней, которые хотели выйти из дела и вышли, парней, которые слишком поздно обнаружили свою подлинную личность, нарушив тем самым жизненный баланс и способствуя своей гибели. Когда же мы смотрим на мир «Клана Сопрано», то у нас складывается впечатление, что он так же распадается, как разум Джуниора.

И здесь есть что обсудить: антисемитское недовольство Тони Хэшем (близким к его окружению); настойчивость доктора Мелфи в том, чтобы Тони посещал сеансы регулярно (она единственный персонаж, кроме Кармелы, кто не боится противостоять ему); внезапная смерть во сне Ринаты — подруги Хэша, и поразительно холодная реакция Тони (он отдает пакет с деньгами, которые должен, и сразу же уходит); поведение Эй Джея, когда он делает предложение Бланке, которое вызывает в памяти главную тему фильма 1978 года «Охотник на оленей» ( The Deer Hunter ) — фильма о том, как мужчины выражают свои эмоции, не выражая их, а именно сцену, где герой отбрасывает гендерные стереотипы и говорит, что называется, от сердца. Сердце Эй Джея будет растоптано позже, когда Бланка вдруг разорвет помолвку, практически ничего не объяснив, но это другая история.

Может, герои чувствуют себя более свободными и не беспокоятся о последствиях, потому что они знают, что сериал подходит к концу? Или все они, как Тони и несчастный Вито Младший, так пресытились состоянием своей жизни, что готовы сделать все, чтобы хоть как-то нарушить однообразие? А что, если они, как обычно, просто не думают о том, как далеко выходят их действия за привычные пределы?

Как однажды сказал Кристофер: «Как камень, брошенный в озеро, его даже рыбы чувствуют».

Сценарист и режиссер: Теренс Уинтер

«Крис, ты состоишь в мафии!» — Джей Ти

В начале эпизода «Уходи как мужчина» Крис и Келли устраивают барбекю на заднем дворе, и Тони пытается дать Кристоферу совет, как жарить мясо на гриле: некоторые куски уже можно убрать с огня, и они дойдут благодаря горячим сокам внутри.

Позже, когда Тони приказывает погруженному в глубокую депрессию Эй Джею пойти на вечеринку с «Джейсонами» (сыновьями [420] Майкл Дрэйер играет Джейсона Паризи, а Джозеф Перрино — Джейсона Герваси; они пополняют список Джейсонов в сериале, куда входят также сын доктора Мелфи, Джейсон Бароне, один из близнецов Тони Бландетто, Приятель Маленького Поли Джейсон Молинаро и партнер/любовник Калуццо Джейсон Эванина. Это напоминает шутку из фильма «Славные парни» (Goodfellas), только в версии XXI века: там как раз говорится о том, что все итало-американские дети определенно возраста зовутся Питерами или Полами. Пэтси Паризи и Карло Герваси — студентами Ратгерского университета и членами организации нижнего уровня), по телевизору идут «Адские бойцы» ( Hellfighters ) — фильм 1968 года, в котором Джон Уэйн играет пожарного, специализирующегося на тушении возгораний на нефтяных месторождениях (они могут и вечно гореть, в зависимости от размеров залегающего внизу пласта): он бурит скважину и гасит пламя с помощью правильно размещенной взрывчатки.

В сцене с барбекю Кристофер ощущает растущее недовольство против Тони, Поли и всех остальных старых наставников, которые тянут его в жизнь, полную проблем. Между тем «Адские бойцы» представляют более жесткую и мужскую альтернативу той осторожной и женской работе, которую делает доктор Мелфи и ее коллеги: они докапываются до сердцевины истории пациента, чтобы найти причину долговременной травмы. Такими должны были бы быть сеансы Мелфи с Тони, но Мелфи, как замечает Тони, тратит слишком много времени на лечение симптомов, а не на исследование главной причины. Однако сейчас она, возможно, копнула глубже — быть может, потому Тони и приходит в голову эта мысль. Тони отказывается тушить свой огонь и не хочет, чтобы Эй Джей потушил свой, предпочитая сбросить его с раскаленной сковородки депрессии и поместить на медленное пламя, предлагаемое Джейсонами.

«Уходи как мужчина» — еще одна параллельная сюжетная линия «Сопрано», где биологические и эмоциональные сыновья Тони психологически платят за тесную связь с Семьей в целом и с Тони в частности. Эй Джей и Крис — оба унаследовали плохие черты от своих отцов: депрессивность Тони и наркотическую и алкогольную зависимость Дики. Оба разбираются с проблемами, как могут: Эй Джей, свернувшись калачиком, думает о Бланке, Крис старается не заходить в «Бинг» [421] «Бинг» не обойти: Джорджи, видимо, возобновил там работу, несмотря на то, что проклинал это место после того, как Тони избил его в клубе в серии «Холодная нарезка». Даже такие люди, как Джорджи, которые находятся на периферии этой жизни, не могут порвать с «Бинг». . Крис, может быть, справился бы с проблемой, но он не использует методику Гари Купера, и Тони не любит его за это.

И, конечно, есть лучшие способы помочь Эй Джею забыть Бланку, чем смотреть плохие фильмы Джеймса Франко. Но что Тони может ожидать от Эй Джея, с которым все время нянчились? Они с Кармелой (которая тайно рада разрыву, потому что между сыном и его несостоявшейся невестой существует «культурное различие») не способны разбираться с проблемами Эй Джея и, что еще хуже, не осознают этого в полной мере.

Быть может, у Криса есть проблемы с орфографией и грамматикой, но он не тупой. Он понимает, что Бакала занял его место в ближнем круге (на барбекю Тони и Бакала обсуждают дела за бокалом сухого, в то время как Крис пьет безалкогольное пиво, над которым Тони смеется), и он знает, что его проблемы с Поли (который инициировал кражи из строительного магазина, принадлежащего тестю Кристофера) не казались бы столь ужасными, если можно было бы бросить стейки и пойти уколоться.

Так он снова срывается и видит мафиози такими, какими они и являются в действительности: кучка гогочущих животных, получающих удовольствие от унижения других людей. Не найдя сочувствия у своего клана, он обращается к бывшему спонсору, часто выступающему в роли мальчика для битья, Джей Ти. Крис хочет облегчить душу, рассказав о многих своих грехах, но обладатель «Эмми» не хочет об этом и слышать. Джей Ти отталкивает его, отговариваясь, что ему нужно срочно сдавать сценарий, но на самом деле он просто не хочет, чтобы с ним делились опасной информацией.