Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Удивительно, что в эпизоде, половину времени которого Тони проводит в отеле и принимает галлюциногены, единственным настоящим сном становится более ранняя сцена, когда Тони кажется, будто он признается в убийстве доктору Мелфи. (Сон оборачивается некой репетицией, поскольку он позже повторит ей большую часть из своего диалога, исключив при этом криминальную составляющую.) Однако весь эпизод пропитан сном и напоминает о поездке Тони в Коста-Меса.

Только на этот раз мы видим не чистилище, а более горячее место. Тони думает, что он едет в Лас-Вегас, чтобы разобраться с неоконченными делами Кристофера, а отчасти для того, чтобы не видеть людей, которые ожидают от него проявлений горя. Но вместо этого он попадает в ад. Сначала он занимается сексом с Соней (Сара Шахи [426] В то время Шахи была более всего известна по своей работе в сериале «Секс в другом городе» (The L. World) — драме о лесбийских отношениях. С тех пор она часто появляется на телевидении, играя роли в таких фильмах, как «Жизнь как приговор» (Life), «В поле зрения» (Person of Interest), «Грезы» (Reverie) и «Пожарные Чикаго» (Chicago Fire). ) — подружкой Кристофера — и принимает пейот [427] На несколько дней Тони становится Кристофером: принимает наркотики, спит с одной из его любовниц, хотя, когда Крис был жив, он никогда (по той или иной причине) не занимался сексом с Адрианой или Джулианной. [мексиканский кактус, в мякоти которого содержится наркотическое вещество мескалин — Прим. пер. ], затем идет в казино, где его взгляд останавливается на мультяшной голове дьявола на игровом автомате. (Дьявол, конечно же, улыбается, потому что сейчас Тони наслаждается происходящим.) Прервав длинную череду неудач в азартных играх и выиграв в рулетку, Тони вместе с Соней отправляется в пустыню, где восходящее солнце окрашивает мир в малиновый цвет. Когда же красное солнце вдруг вспыхивает на секунду, это напоминает Тони белый маяк в Коста-Меса, который, вероятно означал рай.

Он радуется, наблюдая за восходом солнца в пустыне близ Вегаса. Мы редко видим его таким счастливым.

— Я понял! — кричит он. — Я ПОНЯЛ!

Но он не понял. Любое выравнивание моральной шкалы в этой вселенной случайно. Тони слишком долго ведет такую жизнь. Если бы он мог измениться, он бы уже сделал это. Он все время катится вниз, несмотря на многие предупреждающие знаки на пути. И каждый раз в его голове звучат варианты диалога Хайди и Кеннеди, когда Кеннеди говорит: «Давай вернемся», а Хайди отвечает: «Нет».

Хайди рулит.

Сценарист: Теренс Уинтер

Режиссер: Тим Ван Паттен

«Где я профукал сына? В чем мой косяк?» — Тони

В серии «Второе пришествие» предлагается интерпретация крика Тони: «Я ПОНЯЛ!», — который мы слышим в конце эпизода «Кеннеди и Хайди». Анализ происходит на сеансе у Мелфи:

Тони: Все, что я хочу сказать однозначно: я видел это вполне отчетливо; все, что мы видим и ощущаем, далеко не предел.

Мелфи: Есть что-то еще?

Тони: Да, есть.

[Мелфи смотрит на него, стараясь, ничего не говоря, подтолкнуть его к мысли.]

Тони: Но ничего больше не догнал. Я, блин, без понятия.

Мелфи: Альтернативная вселенная?

Тони: Какого вы, мать вашу, прикалываетесь?

Мелфи: Я нет.

[Тони молчит, кивает]

Тони: Может быть… Это звучит глупо, но в какой-то момент я понял, что наши матери — это водители автобуса. Нет, они сами как автобус. Понимаете, они транспортное средство, которое доставляет нас сюда. Они высаживают нас, и мы идем своей дорогой. А они продолжают свой маршрут, и проблема в том, что мы пытаемся снова забраться в автобус. Вместо того, чтобы просто дать им уехать дальше.

Мелфи. Какая глубокая мысль.

Тони. Господи, не прикидывайтесь удивленной. [Долгая пауза.] Знаете, после всех этих мыслей до тебя вроде как почти доходит, и потом пффф…

Тони находится в скорлупе, а потому он, подходя к пониманию многих вещей намного ближе, чем его родственники, коллеги и друзья, неизбежно останавливается. Та же проблема затронута рассказчиком в романе Уокера Перси «Кинозритель» ( The Moviegoer ). Когда в 1951 году, находясь в Корее на поле боя, он прижимался к земле и смотрел на навозного жука, ползающего рядом по листьям, он тоже понял, что где-то, за пределами нашего понимания, есть что-то еще. И затем забыл об этом. Он время от времени вспоминает об этом откровении (несколько страниц в первой главе романа и много раз потом), но затем погружается в «повседневность» жизни — знакомую, удобную, бесчувственную рутину, — и опять обо всем забывает. В отличие от Тони, у него достаточно развитый психологический лексикон, чтобы сформулировать свои ощущения более точно (и он даже немного гордится этим, свысока смотрит на бизнесменов и работников, которым не дано понять его сложной мысли, его ощущений того, что Там Есть Что-то Еще), но в конечном итоге и он, и Тони оказываются в одном и том же положении, в котором находимся мы все — вне зависимости от того, понимаем мы это или нет, или принимаем мы это или нет. Изменение самой сути твоей природы (изменение взгляда на весь мир) — это нелегкий процесс.

Тони говорит Мелфи, что после выстрела Джуниора у него был золотой шанс, и что он упустил его. Включение в серию путешествия в Лас-Вегас — это сделанная на скорую руку попытка создать новый момент откровения. Но разве это возможно для Тони или кого-либо еще? Особенно когда так легко скатиться к старому недовольству и вражде, то есть дать сокам довести уже давно снятое с огня мясо до готовности — помните серию «Уходи как мужчина»?

Фил все еще зол на Тони из-за давнего убийства его брата Билли; он прямо говорит об этом вдове Кристофера, когда упоминает, что горе длится тем дольше, чем ближе к тебе был умерший. Эй Джей совершает попытку суицида, а затем старается оправдать ее слезливыми воспоминаниями о том, что мы видели в прошлых сезонах. Кармела в конце концов обвиняет Тони не только в передаче «проклятия семьи Сопрано» их сыну, но в его постоянной депрессии, от которой она устала: «Ты хоть представляешь, каково это — все время быть с человеком, который постоянно жалуется?»

Во время разговора о том, как Эй Джей чуть было не утонул в домашнем бассейне Сопрано, другие капитаны Семьи признаются, что их сыновья и дочери тоже имеют проблемы с психикой. Поли предполагает, что во всем виноваты токсины, действию которых дети повергались всю жизнь (вспомним эпизод, где парни Тони продолжают сваливать асбест за городом [428] В более ранней сцене мы видим, как Сильвио читает книгу под названием «Как отчистить и убрать практически что угодно» (How to Clean Practically Anything) — невероятно полезный текст в их работе, который также напоминает, сколько обломков они оставляют за собой. ). В такой окружающей среде неважно, когда ты впервые столкнулся с токсинами или трагедией: это остается с тобой на долгие годы, а может быть, на всю жизнь.