Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Ужас ситуации Мелфи усиливается беспомощностью и бесполезностью мужчин в этой серии. Вместо того чтобы заботиться о ее интересах, они легко отвлекаются на собственные сожаления о мужской несостоятельности (или, как в случае с гангстерами, на жажду «уважения»). Мелфи только что начала снова жить с Ричардом, но согласие между ними улетучивается, поскольку он снова неадекватно воспринимает обвинения в адрес итало-американцев; и они оба вместе с Джейсоном злятся на свою собственную беспомощность.

Итак, Ричард ненадолго возвращается, а затем снова уходит, когда из-за изнасилования Мелфи вот-вот готова отказаться от Тони как от пациента. «Ричард был прав, — говорит она Эллиоту. — Я была очарована социопатом. Почему я его не послушалась?» А затем она получает второй шанс [175] Если выйти за рамки собственно текста, эта история помогает оправдать продолжение сеансов психотерапии, несмотря на смерть Ливии и отсутствие панических атак в двух предыдущих эпизодах, после которых постепенно возникает мысль о том, что особой необходимости во встречах с психологом нет. , потому что, по иронии, Тони помогает ей почувствовать себя в бо́льшей безопасности, чем когда-либо с Ричардом.

Что касается мира гангстеров [176] В этой серии появляется несколько второстепенная, но все же заслуживающая внимания по причине ранга персонажа линия: покупка Джонни Сэком (вторым лицом в нью-йоркской мафии) большого особняка, неподалеку от дома самого Тони. , то здесь Ральфи пренебрегает приказами Тони не втягивать Джеки Младшего в криминал и берет его с собой на разборку. Словно горькая насмешка звучит угроза Ральфи изнасиловать супругу жертвы. Он обещает, что Джеки будет «трахать» его жену, пока та «не начнет стонать», — фраза, которая заключает в себе намек на то, что женщина в середине процесса изнасилования «получит удовольствие», как это происходит с Сьюзан Джордж в фильме Сэма Пекинпа «Соломенные псы» ( Straw Dogs , 1971 г.).

Между тем русские гангстеры избивают Дженис за то, что та украла ножной протез Светланы, но Тони, ее брат, ничего не предпринимает: он не хочет начинать войну и видит в этом избиении достойное наказание для жадной сестрицы [177] «Я же думала, что к этому моменту своей жизни уже буду замужем», — жалуется Дженис после избиения, едва ли сознавая всю иронию этого заявления: ведь она осталась одна именно потому, что убила своего последнего мужчину из-за того, что тот ударил ее по губам. . Не похоже, что Тони — тот самый верный ротвейлер, который по команде набрасывается на плохих людей, как это, кажется, представляет себе Мелфи. В любом случае для босса гангстеров, который гордится своей способностью интуитивно чувствовать насилие, Тони, похоже, невнимательно относится к ранам Мелфи, явно полученным не в результате автомобильной аварии.

Удивительно, что сцена нападения занимает так мало времени на экране: около 90 секунд — с того момента, как Мелфи проходит мимо насильника по лестнице до того кадра, где медсестра из спасательной службы берет образцы ДНК из-под ее ногтей. Но сама сцена такая безобразная и пугающая и настолько сосредоточена на ужасе Мелфи, что, когда смотришь ее в первый раз, кажется, что она никогда не закончится, как это происходит в «Соломенных псах», где в течение восьми минут Джордж избивают, насилуют, над ней издеваются; или в сцене насилия в фильме Гаспара Ноэ «Необратимость» ( Irreversible , 2003 г.), которая длится одну десятую часть общего времени фильма.

Степень воздействия этой сцены определяют сценаристы и режиссеры [178] Робин Грин и Митчелл Берджесс, супруги-сценаристы, работавшие с Чейзом над фильмом «Северная сторона» (Northern Exposure), в 2001 году получили премию «Эмми» за выдающийся сценарий драматических сцен этого эпизода. Бракко номинировалась на премию за лучшую женскую роль того года, но проиграла Эди Фалько, которая получила приз за другой эпизод сезона — «Второе мнение». Грин и Берджесс продолжили создавать новый хит — полицейскую драму на CBC «Голубая кровь» (Blue Bloods). : вы видите достаточо, чтобы испытать отвращение и запомнить это, однако не так много, чтобы решить, будто в «Клане Сопрано» смакуются страдания Мелфи (необычная сдержанность для телесериала, который часто представляет насилие исключительно как жесткую фарсовую комедию).

Сон Мелфи, который представляет собой сложный лабиринт, соответствующий подсознанию психотерапевта, подводит к тому же заключению, что и самопсихоанализ Мелфи; он отражает ее глубокое понимание нравственности, которое помогает ей сделать правильный выбор. В ее сне Тони Сопрано — источник силы (надпись предупреждает о высоком напряжении — [по-английски power — сила, власть, (электрическая) энергия — Прим. пер. ]) и в буквальном смысле слова распределитель (автомат по продаже газировки, который принимает куски макарон, а не деньги) смертельного насилия (ротвейлер, в котором Мелфи первоначально видит угрозу для своей безопасности — отсылка ко всем тем случаям, когда Тони «лает» или «рычит» на нее во время сеансов). Но во сне Тони также предстает и защитником — в отличие от полицейского офицера или охранника. Это снова собака, причем той породы, которая, как говорит Мелфи Эллиоту, «использовалась римскими воинами для защиты своих лагерей»; мафия пустила корни в США отчасти потому, что итальянским иммигрантам требовалась безопасность и справедливость, а полиции они не доверяли.

Сеансы Мелфи с Эллиотом показывают, что этика не позволяет ей «использовать» пациента для решения собственных проблем. Но подсознание Мелфи посылает ей некое общее предупреждение, что продолжение работы с психикой Тони может нанести вред ей самой. Ее сон, видимо, содержит зловещие предупреждения, которые она не распознает, потому что сейчас больше думает о том, что с ней случилось. А ведь предупреждение написано на трансформаторном (!) ящике: «Высокое напряжение: прежде чем копать, звоните в компанию „Нью-Джерси газэлектрик“», и Мелфи правильно решает, что Тони — это «опасный» человек, в голове которого она «копается». Во сне есть еще одно предупреждение: Мелфи пытается вытолкнуть из автомата застрявшую банку газировки, и ее рука застревает в автомате. То есть подсознание Мелфи предупреждает ее не только об этически недопустимом использовании бандита для наказания насильника. Эллиот почти убеждает ее передать Тони специалистам по поведенческой терапии, но Мелфи не соглашается, понимая, как это травмирует Тони. Она могла бы отойти от автомата по продаже газированных напитков и спасти себя, если бы только могла заставить себя отказаться от этой банки.

В сущности, «Клан Сопрано» представляет собой собрание коротких историй, объединенных одними и теми же действующими лицами. «Работник месяца» напоминает страшный рассказ, который кончился не так, как хотели бы зрители. Дженифер Мелфи имеет очевидную причину нарушить любую данную ею профессиональную клятву не причинять вред, нарушить все писаные и неписаные правила жизни современного общества и наказать Джисуса Росси с помощью гангстерских представлений о справедливости. Все, что ей нужно сделать, когда Тони замечает ее явное эмоциональное потрясение и спрашивает ее, не хочет ли она о чем-то ему рассказать, — это ответить: «Да». То есть ей нужно стать эгоисткой, как ее пациент и его семья, выбрать более легкий путь. Простой ответ «да» — и Росси прекратит свое существование.