Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Глория начинает вести себя как героиня одного из так называемых фильмов о властелинах хаоса конца 1980-х — начала 1990-х годов. «Основной инстинкт» ( Basic Instinct ), фрагмент из которого демонстрируется в «Безумной, всепоглощающей любви», являлся одним из лучших фильмов такого рода, но затем были сняты еще многие и многие, все придерживающиеся шаблона, который боссы киноиндустрии и журналисты назвали «Вставьте-нужные-буквы из ада» [223] См. также «Роковое влечение» (Fatal Attraction), «Разоблачение» (Disclosure), «Незаконное вторжение» (Unlawful Entry), «Рука, качающая колыбель» (The Hand That Rocks the Cradle), ремейк «Мыс Страха» (Cape Fear) Мартина Скорсезе и т. д. . Джеки и Дино смотрят сцену из «Основного инстинкта», где подозреваемая в убийстве Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун) смущает целую комнату мужчин-детективов отсутствием нижнего белья, что она демонстрирует, перекрещивая ноги. Может быть, это образ воспринимается как женоненавистничество, но он обращает нас к основной истории мужчин и женщин, к идее, красной нитью идущей через весь фильм (от чернухи до песен блюз): женщина — это гипнотическая сила, заставляющая мужчин идти против здравого смысла [224] Это также подкрепляет мысль о том, что Джеки и Дино — тупые, легко возбуждающиеся подростки, которых лучше убрать с экрана на всю оставшуюся часть фильма. .

Что поднимает сцену с Глорией над сниженными стереотипами, так это ее показ как абсолютного живого человеческого существа (включая упоминание о том, что она приходит к Мелфи, чтобы разобраться с суицидальными импульсами и склонностью к разрушению отношений). Мольба Глории о смерти связывает ее с образом Ливии, засевшим глубоко в сознании Тони.

В прошедших сериях мы видели, как доминирующая роли матери Тони мешает ему развиваться, деформирует его личность, но он не желает в этом признаваться. Но и Глория вызывает у Тони сходные чувства. Первый сезон заканчивается тем, что Тони чуть было не убивает Ливию. Второй сезон доходит до пика с другим персонажем, напоминающим Ливию — Дженис, убивающую Ричи. А затем, за несколько серий до финала, в приемной у кабинета психиатра, из-за ошибки в записи на прием к Мелфи [225] Если Глория — это двойник умершей Ливии, то, значит, Мелфи, записывая двоих на одно время, удваивает двойника. появляется Глория, которой приходится делить с Тони время у врача. Глория и Тони первый раз беседуют, сидя в приемной, где мы впервые познакомились с Тони, между ног скульптуры женщины, которая, как мы позже обнаружим, похожа на молодую Ливию. Глория будто и не входит в историю «Клана Сопрано», а материализуется в ней, словно вызванная потребностью в реинкарнации (во втором сезоне Тони называет Ливию стрега , или ведьма). И пока Глория остается внутри тщательно организованного психического пространства (как Изабелла до того, как Тони сообщает о ней), их отношения работают. Но как только она разрывает пределы этого пространства и взаимодействует с его семьей, Тони понимает, что эти отношения нужно отрубать, или Глория разрушит все. В конце мы видим страдающего сына, стоящего на коленях в доме женщины (логове ведьмы), пытающегося лишить ее жизни (а ведь и Ливия желала, чтобы кто-то, включая ее сына и Бога, забрал ее сейчас?), после того как она в гневе сказала: «Ах ты бедненький!».

Тони, потеряв над собой контроль, хватает хрупкую женщину за шею и швыряет ее, — но все же он способен сдержаться и подумать над лучшим решением. В этом случае в дело вмешивается надежда женщины, что Тони убьет ее.

«Ты мое лицо последним увидишь, не Тони, — угрожает Пэтси Паризи, человек, который кажется самым застенчивым в команде. — Мы поняли друг друга? Будет не как в кино» [226] Хотя считается, что «Клан Сопрано» более всего развивается в последних эпизодах сезона, это не вполне заслужено: ни одной важной смерти в «Изабелле» из первого сезона, да и смерть Пусси (более значимая для второго сезона, чем убийство Ричи) не происходит в финале. Поскольку Глория слишком быстро стала заметным персонажем, «Безумная, всепоглощающая любовь» соответствует этой репутации больше, чем предшествующие эпизоды, создавая ощущение финала, так как здесь идут к завершению многие драмы, припасенные для конца сезона: когда звучит песня Боба Дилана «Вернись ко мне» (Return to Me), мы видим Ральфи, пытающегося утешить напуганную Розали; Кармелу, изучающую сертификат на недвижимость, помогающий ей чувствовать себя более независимой; и Пэтси, звонящего своей жене сказать, что он купил зелень к ужину. (Его жизнь тоже не похожа на кино.) .

На сеансе психотерапии Мелфи объясняет Тони, что, сравнивая Глорию и Ирину с Ливией, она вовсе не имела в виду желание секса с матерью, она говорила лишь о его желании удовлетворить свои запросы с помощью разрушающих себя женщин — желании, идущем от невыраженных чувств и нереализованных потребностей, которые он не осознает, потому что боится посмотреть им в лицо. Тем не менее она описывает отношения Тони с Глорией, как безумную, всепоглощающую любовь , или «глупую любовь». Тони неверно произносит ее как «мофо» [ mofo — Прим. пер. ] — известная аббревиатура ругательства, смягченный вариант которого «сукин сын».

Другая важная часть истории, тоже мотивированная чувством униженности и ощущением выпадения из общества, связана с Джеки Младшим. Он не способен быстро подняться по «карьерной лестнице» и хватается за удачный шанс, который заставит Семью признать его восходящей звездой: он повторит легендарное ограбление казино (которым сейчас управляет его отчим Ральфи), совершенное его отцом и Тони. Все идет наперекосяк, как только в дело вступают его друзья Дино, Карло (Луиз Кругнали) и Матуш. Когда дилер (крупье) Саншайн пытается восстановить контроль над ситуацией, процитировав фразу Редьярда Киплинга «если», Карло делает два выстрела, убивает его и начинает перестрелку, которая приводит к ранению Фьюрио и смерти самого Карло. В итоге Джеки Младший в бегах и, по словам Тони, его статус неофициального подопечного Ральфи означает, что именно Ральфи должен решить, простить парня или наказать его [227] Сцена, где Тони и Ральфи обсуждают судьбу Джеки — одна из лучших в сценарии; два человека пытаются переложить друг на друга ответственность за важное, но неприятное решение. Сидя друг напротив друга за столом, они перебрасываются этим решением, как отравленной пищей, которую никто не хочет попробовать на вкус. Ральфи говорит Тони: «Я хочу сделать исключение для мальчишки… Хотя это лично я. Я знаю, что у тебя больше проблем, ты ведь босс. Клянусь, что подчинюсь твоему приказу, каким бы он ни был». Он говорит так, словно уже знает, что должно случится, но не хочет произносить это вслух. «Думаю Ральф, что ты должен следовать своей интуиции», — отвечает ему Тони. . Эти две истории развиваются параллельными путями, сцены с Глорией и Джеки как бы отражают, комментируют друг друга. Кульминация наступает почти одновременно. Сцена с едва не умершей Глорией тут же сменяется изображением Джеки, неумело ведущим ограбление и чуть было не получающим пулю за свою глупость.