Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Интересно наблюдать, как Мелфи дважды подходит к пониманию того, что пока еще не может принять [209] У Тони есть своя версия: постоянные заверения Джеки, что он серьезно относится к учебе, хотя это не так. Сцена, где Джеки надувает Тони, — еще один отличный пример способности Джеймса Гандольфини передавать тончайшие оттенки самосознания посредством совершенно обычных вещей — с помощью голоса или выражений лица. Его манера вести себя здесь показывает, что Тони на самом деле вовсе не глуп, чтобы попасться на такую удочку; ему просто нужно поверить в это, потому что он не хочет, чтобы Медоу была несчастлива из-за разрыва в отношениях, и потому что у него сейчас в жизни столько проблем, что еще одна драма явно будет лишней. . Она видела, как Тони и Глория улыбнулись друг другу в приемной. Она слышала голос Тони (она слышит его каждую неделю в течение часа), когда говорила по телефону с Глорией. Она замечает, что счастливое состояние Тони похоже на влюбленность, и он выражает свои мысли в так называемой манере «плыву по течению», но она не связывает эти проявления с Глорией (открыто заявляющей о приверженности буддизму) даже после перефразировки Тони одной из фраз Глории, сказанной в зоопарке [210] Если зоопарк — это место, где освещается все, что происходит между Тони и Глорией, значит ли это, что он Солнечный зоопарк? Спасибо, вы были хорошей публикой. . Здесь, во время первого сеанса с Глорией, Мелфи обнаруживает ложь, но останавливается в момент подтверждения ее.

— Ваши мысли приобрели восточный уклон, — говорит она Тони.

— Ну, я же всю жизнь живу в Нью-Джерси, — отвечает Тони.

— Говоря «восточный», я имею в виду Азию, буддизм, даосизм…

— Сунь-цзы, — говорит Тони такую явную ложь, что и сам бы на нее не купился. — Я же говорил вам о нем.

Мелфи пристально смотрит на него и произносит:

— Пора заканчивать.

Сценаристы: Роберт Грин и Митчелл Берджесс

Режиссер: Джек Бендер

«Босс этой семьи сказал тебе, что ты будешь Санта-Клаусом, и вот ты Санта-Клаус. А потому заткнись, мать твою!» — Поли

«Спасти нас всех от власти сатаны» — это типичная серия «Сопрано», хотя в ней не так уж много насилия и удачных шуток. Здесь есть рассуждения о мифологии Рождества, — классическое повествование Поли о Санте и эльфах, плюс фильмы «Гринч — похититель Рождества» ( The Grinch Who Stole Christmas ) и «Эта замечательная жизнь» ( It’s a Wonderful Life ).

Может быть, только один день в году комната в «Сатриальс» наполняется славными ребятишками, которые на людях притворяются, что они очень хорошие дети и уходят с подарками, а два мафиози наряжаются в костюм Санты: Большой Пусси в воспоминаниях о 1995 годе и Бобби сегодня. Но настоящий Санта здесь Тони: он, как и Поли, раздает игрушки хорошим детям и, наказывая, вычеркивает плохих. При этом к Джорджу Бейли из фильма «Эта замечательная жизнь» и Эбенезеру Скруджу из «Рождественской истории» ( A Christmas Carol ) Тони относится скептически. Если бы эти два персонажа были реальными людьми, то они бы воспринимали всякие чудесные явления как последствия некачественного пудинга с изюмом, а маленького мальчика, утверждавшего, что он ангел, как бродягу, у которого не все в порядке с головой, и продолжали бы грешить дальше.

Эпизод начинается с воспоминания о 1995 годе: Тони и Джеки идут по дорожке в Асбери-парк и говорят с Пусси о посредничестве в «дипломатической» встрече Джеки и Джуниора, который угнал один из грузовиков босса. К этому моменту мы уже хорошо знакомы с сериалом и не удивляемся, когда камера от разбивающихся о берег волн плавно переходит к воспоминаниям Тони о старом приятеле Пусси, к говорящей рыбе, которая оказывается на прилавке. Но мы все же удивляемся, видя Пусси живым, и Джеки, крепкого и здорового на вид, и Тони, у которого на голове больше волос, чем сейчас [211] Это одна из многих сцен серии, которая включает определенные факты прошлого, ассоциации и кадры из вселенной «Клана Сопрано». В эпизоде «Веселый дом» не объяснялось, почему во сне Тони идет по променаду Асбери-парк, но в этой серии названо место будущего предательства Пусси: будто бы накануне Рождества он согласился поехать в Бока-Ратон, Флорида. Команда Тони приходит к выводу, что именно там, вероятно, ФБР подловило его на героине, о чем Тони предупреждал его в 1995 году, и на этом Пусси позже поймали в ловушку. Мы также узнаем, что проблемы Пусси с деньгами и со спиной относятся по меньшей мере к 1995 году, когда отец Тони отобрал «Сатриале» за долги, что привело к самоубийству старика хозяина. И именно отец основал традицию с Сантой, которую унаследовали Пусси и Бобби. Судя по тому, что волосы Тони сильно поредели (отличная работа специалистов по парикам!), видимо, в 1995 году он начал сильно лысеть. . В эпизоде «Веселый дом» Тони, Поли и Сильвио казнят Пусси, и это первое появление героя в воспоминаниях в его настоящем виде. Это уже не просто мелькнувший призрак в зеркале коридора, как в серии «Прощай, Ливушка», это показатель того, что в «Клане Сопрано», возможно, верят в существование нематериального мира. Череда воспоминаний, связанных с Пусси, Джиджи и Джеки Старшим (их уже нет с Тони [212] В сцене также воскрешают Джимми Алтиери, чье крысятничество затруднило вывод о том, был ли на Пусси микрофон в первом сезоне. Обратите также внимание, что когда парни находят в мясном магазине костюм Санты, который надевал Пусси, и начинают рассуждать о предательстве Пусси, громче всех возмущается Рей Курто, еще один капитан из «Прощай, Ливушка». ), возникает из-за необычного напряжения перед праздником и почти доводит Тони до очередной панической атаки [213] На этот раз никакой еды не видно — даже умная Мелфи не всегда оказывается права. . «Мне кажется, будто у меня в мозгах имбирный эль», — говорит он Мелфи. «Стрессдество», — отвечает она [ Stressmass по аналогии с Christmas — Прим. пер. ].

Однако это больше, чем Стрессдество. Это моральный аспект, на что указывает то место, где Тони видит во сне рыбу-Пусси, рассказывающего правду о себе самом. Никто ни в чем не сомневается, включая Поли, который утверждает, что, если бы мог, то снова убил бы Пусси.

Вместо традиционной праздничной сказки о жестоком (или просто жалеющем себя) герое, осознающем вину и меняющем свою жизнь, мы получаем историю о кучке гангстеров, которые вместе пытаются вычислить, когда им следовало понять, что их старый товарищ — крыса, а затем убрать его и спасти себя от будущих проблем.

У Тони появляется несколько потенциальных возможностей саморазоблачения, но всякий раз, поймав большую рыбу, он выбрасывает ее назад. Шармейн Букко, только что получившая развод от Арти и прекрасно выглядящая, прекращает притворяться, что гангстеры в ресторане не вызывают у нее неприязни. Она подкалывает Тони и его людей, сообщая, что за соседним столиком едят агенты ФБР. В этой сцене Тони не замечает явных указаний на то, что она ненавидит его до глубины души и хочет, чтобы здесь ему было крайне неуютно. Для того, чтобы Тони обиделся и перенес свои дела в другое место, ему нужно было сказать об этом более грубо и прямо. Да и то, наверное, он больше злится оттого, что Шармейн его не боится, а не оттого, что она не одобряет его способ зарабатывать деньги. Однако это не был бы «Клан Сопрано», если бы мы не могли исключить, что более правдивая и глубокая причина, по которой Тони покидает ресторан, — это стыд, пусть Тони это не признает.