Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Возможно, часть вины за то, что произошло, несет Тони. Шестерка-1 и Шестерка-2 не оказались бы в затруднительном положении, если бы Тони не приказал им разобраться с Валерием. Именно Тони велел Поли пойти и забрать 5000$ у Валерия, задолжавшего Сильвио, а ведь мог бы настоять, чтобы Сил сам о себе позаботился. И он мог бы лично вмешаться в любой момент, если бы захотел, ведь мы не раз уже видели, что Тони любит марать руки. Однако он решил перепоручить все подчиненным, потому что слишком занят собственной мелодрамой, разрываясь между новой девушкой и своей семьей, а также разбираясь с затянувшимся окончанием романа с прежней любовницей — Ириной [218] Все хотят знать, что случилось с русским, но едва ли кому-то интересно, кто порезал колеса машины Глории. Мы предполагаем, что это Ирина, но точного ответа нам так и не дают. Помните, как сказала Мелфи в этом эпизоде: «Это ваше дело, как толковать события». .

История Поли, Криса и Валерия — это комический центр «Пайн Барренс». Однако в конечном счете этот эпизод о Тони, поскольку несчастья Поли и Криса говорят о хаосе, который он создал в работе и в личной жизни. Общая линия, связывающая воедино всю серию, — это его нежелание или неспособность решать проблемы, возникающие прямо перед его носом.

Эпизод начинается с Глории, которая только что вернулась из Марокко [219] Глория пока еще новичок в жизни Тони, но ее присутствие уже важно для него. Ее появление сопровождается и соответствующей песней «Глория» в исполнении гаражной рок-группы Them из Северной Ирландии, которая дала начало сольной карьере Вана Моррисона. и оказывается на катере «Стаготс» ровно в тот момент, когда звонит Ирина. Она так злится на Тони, что бросает его неоткрытый подарок в воду. Ситуацию накаляет неспособность Тони признать, что Глории уже все известно (что это не звонок директора школы). На протяжении всей серий «Пайн Барренс» он делает все, чтобы избежать расплаты и ускользнуть — ментально, эмоционально, а иногда и физически; он довольно бестолково мечется по жизни, дабы сохранить положение гангстера-мужа-отца. Он постоянно опаздывает на встречи и семейные сборища, не успевает прийти в обещанное время на мероприятия и свидания. Ему все время кто-то звонит, и он уходит раньше, чем нужно, причем его объяснения часто звучат так неубедительно, что воспринимаются как оскорбления.

Глория, чувствуя себя оскорбленной, первая бросает вызов Тони, требуя и получая (на короткое время) лучшее обращение; она называет его «не считающимся с другими хреном» и говорит ему: «Если бы я хотела, чтобы со мной как с дерьмом обращались, я бы, мать твою, вышла замуж». А затем она, наконец, взрывается от ярости после того, как прождала его три часа. Она бросает ему в затылок кусок приготовленного мяса по-лондонски, когда он уходит, чтобы забрать Бобби. «Ты стейк ел?» — спрашивает его Джуниор сразу после этого, сообщая подробности о своих страданиях из-за химиотерапии и не видя в ответ никакого сочувствия. «Ты пьешь кофе, да? У моего отца глаукома», — вяло говорит Кармела, понимая, что Тони скорее сбежит с обеда, чем выразит сострадание по поводу здоровья ее отца.

Крис и особенно Поли ощущают равнодушие со стороны Тони, они практически умоляют его приехать и спасти их, а тем временем день сменяется ночью, и они встречаются все с новыми и новыми трудностями, с которыми нужно просто разобраться . «Он живет как гребаный король, а я сейчас только и слышу, что об этом гандоне Ральфи!» — шипит Поли сквозь зубы. Только к концу эпизода Тони начинает снова действовать правильно, когда извиняется перед Бобби и благодарит его за заботу о Джуниоре, когда просит Поли самому решить, искать русского или ехать домой [220] Этот последний жест несет и элемент самозащиты, поскольку смысл его таков: если Поли решит не искать Валерия, то, появись этот русский позже, это будет вина Поли. . Но чувство облегчения и благодарности у Поли и Криса — это скорее чувство благодарности за то, что они снова находятся в теплой машине, а не за то, что босс позаботился о них.

Где Тони научился так обращаться с людьми? Мы уже знаем ответ, и Мелфи во время сеанса терапии прикладывает все усилия, чтобы он понял это. Однако он отрицает очевидное. Она приглашает его подумать над тем, что общего у Ирины и Глории: «Депрессивный тип личности. Нестабильность. Неумение испытывать благодарность. Вам это никого из женщин не напоминает?»

Тони секунду молчит, а затем пожимает плечами [221] Дважды в этом эпизоде (когда он едет на машине домой и во время показа титров) мы слышим в исполнении Чечилии Бартоли (из альбома 1992 года «Если ты любишь меня: итальянские песни XVIII века» (If You Love Me — Se tu m’ami: Eighteenth-Century Italian Songs)) композицию «Супруга, ты не узнаешь меня» (Sposa son disprezzata) — итальянскую арию, написанную Джеминиано Джакомелли. Она была использована в пастиччо Вивальди «Баязет» (Bajazet), но создана для оперы Джакомелли «Меропа» (La Merope). Текст песни более всего относятся к Кармеле, которая знает, что муж изменяет ей, но их можно отнести также к Глории и Ирине, которые обижаются на Тони за то, что он уделяет им мало времени и посылает их, как только они начинают требовать большего. Эта песня и о Поли с Крисом, верных подчиненных, которым тоже никогда не удавалось добиться внимания дорогого босса, разве что в те моменты, когда он ругает их. .

История (идея): Дэвид Чейз

Телеверсия: Фрэнк Рензулли

Режиссер: Тим Ван Паттен

«Я не только что встретил тебя. Я тебя знаю всю мою гребаную жизнь». — Тони

Та же самая ария, что звучала в финале «Пайн Барренс» — «Я жена, и меня презирают» ( Sposa son disprezzata ) в исполнении Чечилии Бартоли, — начинает и серию «Безумная, все поглощающая любовь» [222] «Пайн Барренс» и «Безумная, всепоглощающая любовь» имеют в своих названиях [Pine Barrens и Amour Fou — Прим. пер. ] одно и то же количество слогов, но с разными ударениями и перевернутых. Это просто к слову. . Она фиксирует кульминационный момент, озвученный Мелфи: «Кого-то, кого вы знаете?»

«Кто-то» — это Ливия, но это также и Глория, чей гнев нарастает, когда она понимает, что Тони никогда не поставит ее на первое место. Сюжетная линия достигает пика, когда они дерутся дома у Глории, и она вытаскивает штопор, а Тони начинает душить ее, чуть было не доведя дело до конца. Однако он приходит в себя, когда она говорит, задыхаясь: «Убей меня». Вспомним, что Тони чуть не задушил свою мать в конце первого сезона, и что его собственные панические атаки похожи на удушье.

Если бы Глория не воскликнула: «Ах ты бедненький!» — в ответ на жалобы Тони на жизнь, мы бы не смогли сделать вывод, что корень ее проблем в ощущении одиночества и в желании разрушить это одиночество, заставив Тони уничтожить ее саму («самоубийство с помощью полицейского», — говорит Мелфи во время сеанса психотерапии).