Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

После поездки за пределы штата, чтобы захоронить кисти рук и голову на ферме отца Майки Палмиса (где Тони снова доказывает, что он обладает большими талантами, чем его подчиненные: управляя бульдозером, копает твердую, замерзшую землю), наступает время умыться и поспать в «Бинг».

В финале Тони видит свое отражение в зеркале в гримерной «Бинг», которая украшена фотографиями нынешних и прошлых танцовщиц. В стандартной телеверсии, показанной каналом HBO в 2002 году, снимки слишком размыты. Вы только могли догадываться, что там есть и фото Трейси. Это намек на сюжетную линию «прекрасного, невинного создания»? Может быть, но подтверждения нет.

Фотографий на стене достаточно, чтобы пробудить мысли о Трейси и других случайных и не случайных жертвах — от рифмующийся «лошадь» и «шлюха» [по-английски: horse и whore — Прим. пер. ] до того факта, что Тони убил Ральфи, потому что Ральфи убил Трейси.

Несмотря на всю зеркальность, возможно, что Тони убивает Ральфи за Трейси, не понимая, почему он это делает. Нам известно о его патологии: ему нужна награда за сдерживание. Вместе с доктором Мелфи они достигают прорывов, а затем, в следующий раз, он не помнит (или утверждает так) о чем они говорили. Может быть, на кухне его мысли были целиком о лошади, и лишь наутро, взглянув в зеркало, он увидел там и другой мотив, всплывающий в его подсознании так же, как всплывает в памяти тот момент, когда лошадь берет кусочек сахара. А может быть, он заткнул бутылку памяти так крепко, что оттуда ничего не вытекает, даже если Трейси улыбается ему прямо в лицо.

Да это и не важно. Ральфи мертв и выведен из фильма таким образом, как умеет делать лишь «Клан Сопрано» — в серии «Кто бы это ни сделал», когда никто не этого не ожидал. Но никто не сможет забыть, как именно это произошло.

Сценаристы: Роберт Грин и Митчелл Берджесс

История (идея): Дэвид Чейз

Телеверсия: Теренс Уинтер, Роберт Грин и Митчелл Берджесс

Режиссер: Алан Тейлор

«Я будто гость в собственном городе. Без меня там целая жизнь прошла». — Фьюрио

Иногда сериал с его семейными пересечениями и семейной терапией превращается в нечто забавное. В серии «Сильная молчаливая личность» попытка Адрианы и гангстеров разобраться с наркозависимостью Кристофера решена не без черного юмора. Люди в гостиной эмоционально не готовы к тому, что вылечившийся от зависимости Доминик (Элиас Котеас [276] Характерный актер, более всего известный благодаря исполнению ролей загадочных личностей в канадском артхаусе [специализированный кинопрокат, не рассчитанный на широкую аудиторию — Прим. пер.] в таких работах, как «Страховой агент» (The Ajuster), «Экзотика» (Exotica) и «Автокатастрофа» (Crash), а также «Тонкая красная линия» (The Thin Red Line), «Остров проклятых» (Shutter Island) и «Впусти меня» (Let Me In). Из-за внешнего сходства некоторые называют его сыном Роберта Де Ниро. ) называет «заботостоянием» («вмешательством без осуждения»). Поли обвиняет Кристофера в том, что он стал слабым и вышел из-под контроля. Сильвио (лучшая намеренно жесткая подача в актерской карьере Стива Ван Зандта) припоминает, как нашел обколовшегося Кристофера в туалете «Бинг» («У тебя волосы были в сортирной воде. Отвратительно».) Даже Тони, который по-разному относился к этой проблеме, сердится и расстраивается, узнав, что Кристофер задушил Козетту — маленькую собачку Адрианы. Наступает момент, когда оскорбления чуть было не переходят в раскрытие маленьких грязных секретов (ситуация с русским), а затем Поли, Сил и Бенни.

Собравшиеся бьют и пинают Криса, который после этого оказывается в приемной травматологии.

Удивительно, но результат достигнут: Крис в конце концов соглашается побыть в реабилитационном центре, пока ему не станет лучше.

Название эпизода имеет отношение к Гэри Куперу, которого Тони первоначально упоминал во время сеанса с доктором Мелфи. Его имя всплывает снова как раз в то время, когда жена Тони готова упасть в объятия мужчины, похожего на Купера гораздо больше, чем Тони.

Тони вроде бы воплощает тип сильной молчаливой личности, когда, навещая дом дяди Джуниора, он находит в Светлане тип женщины, который его привлекает: уверенная в себе, независимая и да, красивая. Если Кармела пытается преодолеть искушение, то Тони несется прямо на красный свет, но лишь для того, чтобы после секса сразу понять: он едет в неправильном направлении, Светлана использовала его и не имеет никакого желания продолжать отношения.

По выражению лица Тони ясно, что отказ женщины — нечто новое и очень неприятное для него. В финальных сценах эпизода Тони и Фьюрио противопоставлены: мужчина, которого Кармела постепенно начинает ненавидеть, несмотря на то, что она за ним замужем, и мужчина, в которого Кармела влюбилась, несмотря на то, что не может позволить себе быть с ним. Тони разогревает то, что приготовила Кармела в доме, который она обустроила; Фьюрио готовит сам в доме, который он купил и отремонтировал собственными руками. Фьюрио — это тот человек, которым Тони себя представляет или, по меньшей мере, хотел бы быть [277] Раньше в эпизоде Тони приказывает уничтожить картину, на которой он рядом с Пирожком, потому что ему больно смотреть на нее. Крохобор Поли забирает себе этот отличный образчик живописи. Но картина нервирует его, потому что ему кажется, будто Тони смотрит на него. Он дает указание перерисовать ее, изобразив босса в одежде Наполеона. Он пытается придать Тони европейский вид, в то время как гость из Европы занимает мысли миссис Сопрано. . Интересно, почему Кармела испытывает такие глубокие чувства к нему, хотя они даже не целовались?

Много времени в эпизоде посвящено тому, как и Фьюрио, и Кармела пытаются «влезть» в собственную голову и выбросить оттуда мысли о романе, который, скорее всего, уничтожит либо их самих, либо Тони. Фьюрио ждет босса в машине и не дарит Кармеле подарок, который купил для нее в Неаполе, в то время как Кармела, взяв с собой Эй Джея, все время навещает Фьюрио, понимая, что присутствие сына не даст ей сделать или сказать больше, чем следует.

Между ними нет романа в обычном смысле этого слова, и благоразумная Розали пытается представить все это как фантазию. Но Кармела настаивает: «Это реальность. Мы общаемся. Он смотрит на меня так, будто я очень красива. Он думает, что со мной интересно говорить. Я живу ради этих нескольких минут, когда мы видим друг друга. Моя жизнь словно сквозь пальцы утекает, и я никогда не буду счастливой» [278] Для женщины, которая в начале сезона изображалась как та, что имеет сходство с героинями целомудренных романтических историй вроде фильма «На исходе дня» (Remains of the Day), совершенно лишенные физиологии отношения с Фьюрио лежат в сфере идеального, будто она попала на страницы любовного романа, который сама же и написала. .