Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Последнее замечание переполняет чашу: Тони чувствителен к оскорблениям от кого бы то ни было, а в особенности от тех, кого любит, как, например, от Джуниора. Тони, что называется, умывает руки по поводу дяди и концентрируется на работе: старается содействовать прекращению войны в Нью-Йорке и быть арбитром в небольшой разборке между Фичем и Поли, которые борются за крышевание бизнеса газонокосильщика Сэла Витро (Луис Мустилльо) [303] Как и многим обычным людям, чьи жизни так или иначе разрушены мафией (например, Дэйви Скатино или Вик-оценщик), бедняге Сэлу не повезло: он косил лужайку в тот момент, когда Фич вез Тони Би в машине и вдруг заявил, что на этой территории работает его племянник Гэри. После ряда переговоров между Фичем и Поли Сэл остается со сломанной рукой, половиной первоначальной территории, требованием платить Поли за «помощь», а также стричь бесплатно лужайки Тони и Джонни Сэка. И его сына отчисляют из колледжа, потому что Сэл не может платить за него: доход резко упал. .

Деменция Джуниора усиливается из-за серии микроинсультов, которые диагностировали после того, как он отправился в старый район в Ньюарке и не мог понять, куда делись все люди и места, хорошо знакомые ему в 60-х годах. Джуниор выглядит куда более жалким, чем в предыдущих сезонах, очень печально видеть его таким потерянным. Чем дольше длится одиссея Джуниора, когда он понимает, что не может найти Джонни Боя, тем более испуганным и похожим на ребенка становится Доменик Кьянезе. В какой-то момент он оказывается на скамейке рядом с бездомной женщиной, предлагающей ему секс на заднем сиденье автомобиля, который он не может найти: место, где он запарковал машину, стирается из его памяти так же, как смерть его брата.

Тони все еще сердится из-за слов о его неспортивном прошлом, а потому не хочет обсуждать исчезновение дяди. Когда Бобби и Дженис говорят ему о деменции, разговор переходит в очередную ссору между Тони и его сестрой. Причем, они вспоминают прошлые промахи и разочарования, а Дженис еще и говорит, что возвращение в дом Ливии действует на Тони депрессивно. Тони смеется над сексуальными похождения Дженис в присутствии ее нового мужа («За подвоз?!» — спрашивает ошарашенный Бобби, реагируя на одну из этих историй), а затем брат с сестрой переходят к драке [304] Арти, переехавший к Тони по настоянию последнего, во время драки в буквальном смысле слова получает локтем в глаз. Все дело в том, кто он. И что он делает. .

Когда невролог Джуниора (которому довелось лечить Ливию после фальшивого инсульта) говорит Тони, насколько серьезно состояние дяди и какие последствия вызвали недавние инсульты, Тони смягчается и приходит в дом в Беллвилле. Джуниор в основном вернулся в настоящее. Это позволяет Тони задуматься, почему мозг Джуниора выбирает из прошлого самые безобразные воспоминания. А вот о том, как они с Тони играли в мяч, Джуниор не помнит.

— Что все это значит? — спрашивает Тони. — Почему ты не можешь вспоминать что-то хорошее? Ты что, не любишь меня?

Это нечестный вопрос, ведь Джуниор не контролирует проявления заболевания. Но он справедлив по отношению к персонажу, за которым мы наблюдали несколько лет. Мы много слышали о прошлом Джуниора, но старик редко говорил хоть что-то хорошее о своем племяннике. Они с Ливией все время выказывали свое недовольство Тони Сопрано.

Но даже в неустойчивом умственном состоянии Джуниор мог бы попытаться исправить все то плохое, что было в прошлом. Ему просто нужно было ответить Тони, что он любит его. Но он не может. То ли ему стыдно, то ли виновата старая закалка, то ли из-за деменции он временно утратил способность говорить. В конечном итоге — это неважно.

Сценарист: Тони Калем

Режиссер: Родриго Гарсия

«Ты не знаешь, что значит иметь сына, который тебя всем своим нутром ненавидит». — Кармела

«Клан Сопрано» — один из наиболее жизненных сериалов всех времен, от классики («Во все тяжкие» ( Breaking Bad )) до абсолютного барахла («Низкое зимнее солнце» Low Winter Sun )) и чего-то среднего между ними («Братство» ( Brotherhood )). Характерной чертой большинства этих сериалов является харизматичный антигерой, действующий вне рамок закона, а во многих есть и жена, которая начинает все больше и больше раздражать публику, несмотря на то что объективно она заслуживает симпатий.

Такой же шаблон был взят за основу отношений между Тони и Кармелой. Но «Клан Сопрано» по большей части нельзя обвинить в сексизме, что радует многих духовных последователей Кармелы. Конечно, некоторые фанаты недолюбливают семейные истории («меньше трепа, больше драк»), и линия Кармелы — одна из их самых нелюбимых сюжетных линий. Но каждый, кто не испытывает яростных приступов Стокгольмского синдрома, по меньше мере понимает, что в браке с Сопрано она обычно является потерпевшей стороной, человеком, способным ощущать вину за сделку с дьяволом, на которую она пошла, а ее муж просто не в состоянии испытывать таких чувств.

Итак, что в истории Кармелы напоминает судьбу Скайлер Уайт из фильма «Во все тяжкие» или Бетти Дрейпер из сериала «Безумцы» ( Mad Men )? Почему даже фанаты, которые могли бы логически обосновать худшие из деяний Тони, Кристофера или Поли Уолнатса, все же симпатизируют Кармеле?

Во-первых, яркая игра Эди Фалько. Великолепная, как и многие другие актеры сериала, Фалько удивительно подходит Джеймсу Гандольфини, особенно в «Белых кепках». Кармела — лицемерка и потребитель, и во многих отношениях она хуже, чем «сериальные» жены, появившиеся вслед за ней, но она ранима и обладает самосознанием, а ее работа над собой так серьезна и осязаема, что Кармела способна вызвать слезы зрителей.

Во-вторых, Кармела никогда не имела отношения к тому, как Тони зарабатывает на жизнь. Она не имеет полного представления о возможностях Тони, но она знает о них достаточно [305] Вспомните, как в серии «Рыцарь в блестящих доспехах» во втором сезоне Кармела, понимая, что Тони причастен к убийству Ричи, быстро приходит в себя и продолжает жить дальше. . Время от времени она становится соучастником, помогая ему прятать деньги, оружие и другие запрещенные вещи. Ее не особенно трогают истории людей, пострадавших от Тони (пока она однажды вдруг не понимает, что в один прекрасный день сама может пострадать, как, например, Энджи Бонпенсьеро [306] В этом эпизоде Тони Калем, играющая Энджи, стала единственным актером «Клана Сопрано», кроме Майкла Империоли, чье имя написали в титрах [она сценарист этого эпизода — Прим. пер. ]. , работающая теперь в супермаркете). Но это слабо отражается на ней как на личности.