Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Бойцы должны отойти каждый в свой угол, чтобы разобраться с другими проблемами семьи и клана. Судебный процесс Джуниора не получил единодушного решения присяжных благодаря Юджину Понтекорво, который запугал одного из них. Поли все еще отчаянно пытается найти обратный путь в команду. Дженис и Бакала усиленно начинают флиртовать. Кристофер выходит из реабилитационного центра, он трезв и прошел все шаги, за исключением одного. (В одном из светлых моментов финала Тони предполагает, что, может быть, Крису лучше этот шаг пропустить.)

Однако в этом эпизоде мы постоянно возвращаемся к войне между мужем и женой, подавленным хищником и ошеломленной жертвой. Кармела не вредит Тони ни финансово, ни физически, но эмоциональная битва оказывается настолько жесткой, что даже Тони не хватает упрямства продолжать ее.

Каждый из предыдущих сезонов заканчивался каким-либо примечательным семейным событием: обед в «Везувии», празднование окончания Медоу школы, посещение похорон Джеки Младшего [286] С другой стороны, четвертый раз подряд финал «Клана Сопрано» строится на мощном противостоянии воли мужчины и женщины. В первом сезоне это Тони и Ливия, во втором — Дженис и Ричи, в третьем — Тони и Глория, а вот теперь королевская битва — Тони и Кармела. . Эта традиция естественным образом здесь прерывается, сезон заканчивается сценой, где Элан Сапинсли, измученный песнями Дина Мартина, сидит у дома, который Сопрано больше не хочет покупать. От семьи Тони остались лишь осколки.

Это не чья-либо смерть, как ожидали или хотели зрители. Это нечто более ужасное и зрелищное.

Сценаристы: Теренс Уинтер и Дэвид Чейз

Режиссер: Тим Ван Паттен

«Много изменилось, с тех пор как ты сел, ага?» — дядя Джуниор

Эпизод «Два Тони» начинается со сцены, ощущающейся как постапокалипсическая. Мы на заднем дворе Сопрано в Северном Колдуэлле. Все выглядит заброшенным: лужайка покрыта листьями, гриль открыт, а в лужах, собравшихся в бассейне, отражается пустой, будто покинутый всеми дом. Номер газеты «Стар-Леджер» все так же валяется в конце подъездной дорожки, но никому нет до него дела; Медоу [287] Только в этом сезона Джеми-Линн Сиглер в титрах числится под фамилией своего тогдашнего мужа, то есть как Джеми-Линн Ди Скала. проезжает по нему на своей машине, когда забирает Эй Джея.

Это все то же место, но оно другое. Это все тот же сериал, но он тоже другой. Пятый сезон быстро вводит нас в дела мафии и возвращает на экран доктора Мелфи, а кроме того, строит новую сюжетную линию Кристофера и Поли, которые недовольны друг другом. Однако брак Тони и Кармелы, пусть давший трещину и строящийся на обмане, был основой сериала. Без него жизнь Тони кажется менее устойчивой.

Раз семья восстановлена (плюс дополнительные штрихи вроде того, что Бобби и Дженис сейчас женаты и собирают гостей на семейный воскресный ужин), в эпизоде «Два Тони» показан целый ряд моментов, связанных с семейным воссоединением, например, телевизионные новости [288] Одним из дикторов, читающих эти новости, является эксперт по мафии Мэнни Сэфиер, которого играет новый сценарист «Клана Сопрано» Мэтью Уайнер. (Сериал время от времени дает сценаристам маленькие роли; так, например, Теренс Уинтер играл одного из пациентов доктора Мелфи.) Уайнер получил работу в сериале, потому что Чейз был впечатлен его пробным сценарием о рекламном агентстве начала 60-х годов — сценарием, который затем превратится в сериал «Безумцы» (Mad Men). о «выпуске 2004 года» — освобождении из тюрем большого числа мафиози, которые угодили туда в 80-х годах. В центре внимания четверо из них: Фич Ла Манна (Роберт Лоджа [289] Лоджа начал свою карьеру с «живых» теледрама 1950-х годов вроде «Театр-90» (Playhouse 90) и «Первая студия» (Studio One). Он имел бешеный успех в середине — конце 80-х, прославившись ролью босса, который танцует на огромном пианино в магазине FAO Schwarz с Томом Хэнксом в фильме «Большой» (Big). ), легендарный гангстер старой закалки, который держал карточную игру — ту самую, что ограбили Тони и Джеки Април, укрепив тем самым свой статус в организации; кузен Тони, Тони Бландетто (Стив Бушеми [290] Характерный актер, более всего известный по ролям страшных воров и убийц в таких фильмах, как «Бешеные псы» (Reservoir Dogs), «Фарго» (Fargo) и «Воздушная тюрьма» (Con Air). Режиссерский дебют Бушеми в фильме «Под сенью крон» (Trees Lounge) был очень успешен. Он уже работал как режиссер в «Клане Сопрано» — в «Пайн Барренс» в третьем сезоне и в эпизоде «Все несчастны» в четвертом. ); нью-йоркский мафиози, второе лицо в организации Энджело Гарепе (Джо Сантос [291] Чейз хорошо знал Сантоса, так как многие годы писал диалоги для него в роли Дэнниса Бекера — порядочного полицейского, делающего одолжение Джиму Рокфорду в фильме «Досье детектива Рокфорда» (The Rockford Files). ); и нью-йоркский капитан Фил Леотардо (Фрэнк Винсент [292] Винсента рассматривали на роль дяди Джуниора, но Чейз отклонил это предложение, потому что в труппе уже было слишком много ветеранов из фильма «Славные парни» (Goodfellas). Винсент сыграл там Билли Баттса, мафиози, который все время велит Томми идти домой и забрать свою блестящую коробочку. Винсент много сотрудничает с Мартином Скорсезе (он также играл с Джо Пеши в «Бешеном быке» (Raging Bull) и в «Казино» (Casino)), а потому часто исполняет роли вспыльчивых гангстеров, к чему он сам относится довольно прагматично. Он однажды сказал Стефану Уитти из газеты «Стар-Леджер»: «Лучше попадать под какой-то типаж, чем не попадать ни под какой типаж». ). Фич пытается произвести впечатление, болтаясь в майке на кухне дяди Джуниора (который вернулся под домашний арест после провалившегося суда). Лодж хриплым голосом изрыгает проклятия и рассказывает старую историю. Энджело, только появившись в сериале, объясняет Тони, Джони и Кармайну на обеде в кантри-клубе, что он и Тони Би были близкими друзьями. Информация приобретает особую важность, так как в этой сцене у Кармайна случается инсульт, который приводит к тому, что освобождается место босса Нью-Йорка.

Название «Два Тони» предполагает, что мы увидим двоюродных братьев вместе, но Бландетто и Леотардо появляются только в новостной программе. А название эпизода имеет отношение к теории Тони, которую он излагает доктору Мелфи, делая безуспешные попытки соблазнить ее сейчас, когда он уже не живет вместе с Кармелой и не ходит на сеансы психотерапии. «Забудьте о том, как Тони Сопрано зарабатывает себе на жизнь, — говорит он ей. — Ему просто нужно кормить детей. Есть два Тони Сопрано. И другого вы еще не знаете».