Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

В заключительные минуты сезона мы видим, как Тони сбегает с деловой мафиозной встречи и устремляется домой. В тот момент, когда они с Джонни заключили перемирие, вооруженные агенты ФБР ворвались в дом нового босса Нью-Йорка. Именно поэтому Тони рванул через лес — убегающая жертва в очень дорогой одежде. Оказывается, в побеге не было смысла: адвокат Тони объяснил своему клиенту (тот позвонил ему во время побега), что один из капитанов Джонни дал показания, но только на других бруклинских мафиози. Тони арест не грозит, однако он сейчас намного ближе к своему дому, чем к дому Джонни, а потому есть смысл идти к семье.

До этого в лесу прятался Тони Би. Сейчас Тони Эс (или, возможно, нам уже следует называть Тони Би его [Тони сравнивают с медведем, по-английски bear — «медведь» — Прим. пер. ], поскольку в конце серии Тони выходит из-за деревьев на заднем дворе так же, как это делал черный медведь в премьерном эпизоде (рефрен эпизода «Хорошие новости» уже в третий раз возникает в качестве саундтрека). Тони всегда был как медведем, так и охотником, но последняя сцена буквализирует Тони как Тони Би — Медведя во всем: он похож на медведя-нарушителя в «Двух Тони», который является угрозой больше в теории, чем в реальности. Когда раньше он появлялся в доме без предупреждения, Кармела страшно злилась, но сейчас его приход вызывает у нее сочувствие и заботу: «Что случилось? У тебя туфли промокли».

Тони все вернул на место — и на работе, и дома, но он заплатил за это — и дорого. Теперь снова есть лишь один Тони, хотя личность его многогранна.

Сценарист: Теренс Уинтер

Режиссер: Тим Ван Паттен

«Да пусть он твой самый лучший друг. Он все равно подведет. Семья. Только на нее и можно положиться». — Тони

Поговорим о громком начале.

Серия «Только для членов клуба» рвет с традиционным для «Клана Сопрано» медленным построением вводной части: двухчасовой сюжет спрессован в шестьдесят минут и закрывается одним из самых обескураживающих актов насилия — лишенный власти, сидящий дома, дряхлый дядя Джуниор стреляет Тони в живот с близкого расстояния. От классического «Клана Сопрано» скорее ожидают чего-нибудь удивительного, закрученного и патетического, чем поверхностно возбуждающего. Вы все время думаете, что в Тони могут снова выстрелить, но ведь не так . Ситуация выглядит унизительной, особенно когда режиссер Тим Ван Паттен, используя вид сверху, показывает толстого, окровавленного Тони, лежащего на полу в кухне и пытающегося приподнять свое тело (280 фунтов (127 кг — Прим. пер. ) согласно данным весов в ванной), чтобы схватить висящий на стене телефон и набрать 911.

Несмотря на объявление о финальном сезоне (позже эту часть показывали два года, хотя компания HBO на основании контракта настаивала, что это все шестой сезон), новая версия классического фильмопроизводства достигла здесь невероятно высокого уровня. Каждое движение камеры, каждый кадр, каждая сцена или реплика обусловлены определенной целью. Ван Паттен и Уинтер сплели символические образы и сюжетные линии в выверенное и точное повествование; все элементы подтверждают, что сезон нацелен на подведение итогов, моральную ответственность, необходимость персонажам бороться за собственную жизнь, а также на понимание того, что мир мафии ориентирован на зло.

«Опять мне эта пучеглазая селедка снится», — говорит Тони Кармеле, когда они вместе ужинают в одном изысканном ресторане. Сезон начинается с монтажа под музыку — с ремикса в танцевальном клубе, и Уильям С. Берроуз читает фрагменты из своего стихотворения «Семь душ» ( Seven Souls ), где говорится о главной душе — «режиссере», который «снимает фильм о твоей жизни с зачатия до смерти». Затем мы видим кусочек сна Кармелы, в котором она ходит по пустому деревянному остову дома, строящемуся на деньги Тони, и курит сигарету с призраком Адрианы. Важно, что Тони и Кармела воплощают мысль о новом начале их неудачного брака посредством строительства нового дома. Важно также и то, что этот дом во сне Кармелы как бы запачкан присутствием женщины, которая «исчезла», потому что отважилась пойти против Семьи.

В основе эпизода неспроста лежит образ петли. Чейз и компания уже набросили веревку на шею каждого персонажа, заставляя их подумать о том, что криминальным приключениям может настать конец. Юджин Понтекорво пытается уйти из мафии и вместе с женой и детьми начать новую жизнь во Флориде; но клятва на крови не даст ему сделать это, и он вешается в гараже. Камера Ван Паттена дает общий план, задерживаясь на теле Юджина, болтающемся, как телефонная трубка, до которой не может дотянуться Тони. Как в «Макбете», в финале сериала «Дэдвуд» ( Deadwood ) и в фильме «Мюнхен» ( Munich ) Стивена Спилберга, кровь страшного преступления оставляет и моральные следы, и реальные следы. (Сцена, когда Юджин пытается вытереть каплю крови со своей щеки после выстрела («Долой, чертово пятно!» [в английском варианте употреблено слово spot , означающее и «пятно», и «место», то есть фразу можно понимать и как «долой из этого чертова места» — Прим. пер. ]) — результат действия, которое навсегда связывает его с организацией).

Мы видим, что у Тони почти смертельное ранение, но это и шанс на возрождение. Люди, выжившие после такой травмы, порой начинают новую жизнь. Вид сверху на Тони, который лежит на полу кухни Джуниора, не только наводит на мысли о рождении (или перерождении), но и напоминает изображение висельника в картах Таро — человека с безмятежным выражением лица, свисающего с Древа Жизни. «Это карта окончательного отречения, — подводит итог специалист по Таро, — подвешенности во времени, мученичества и жертвы ради чего-то лучшего. Это архетип, помогающий осмыслить и разрушить старые модели поведения и плохие привычки, ограничивающие тебя». Но куда может убежать Тони? Его положение оставляет ему даже меньше возможностей для маневров, чем есть у Юджина.

Однажды Тони сказал доктору Мелфи, что для парней вроде него есть лишь два выхода: умереть или сесть. А пока все сосредоточены на пуле, которую он только что получил, здесь возникают еще и возможность такой «петли», как реальный тюремный срок. Судя по внезапной смерти доносчика Рэя Курто [353] В эпизоде есть некоторая доля черного юмора, связанная с усиливающимся мрачным настроением агента Сансеверино. Сначала она была руководителем Адрианы и сейчас уже должна понимать, что та в могиле. Затем она отвечала за работу с Рэем Курто, и он умер прямо на ее глазах (как раз тогда, когда принес полезную информацию — впервые за многие годы сотрудничества). На момент знакомства с Юджином она вполне могла бы надеть черную одежду и взять в руки косу. Это последнее появление героя, поэтому мы можем только представить ее реакцию на известие о самоубийстве Юджина. Однако, возможно, она сердито вздохнет и скажет что-то вроде: «Да, похоже на правду». и информации о том, что Юджин тоже стучал, среди «честных» гангстеров Семьи немало крыс.