Журнал - Рокси №15, осень 1990г

- Ну, и АЛИСА, и КИНО, и АКВАРИУМ, и ДДТ - очень разные группы и очень разные люди. Но видимо, их всех объединяет то, что они относятся к клубу, как к чему-то такому, в создании чего они принимали в разной степени непосредственное участие, альма-матер, так сказать. Поэтому наблюдать загнивание и умирание этого дела им было бы, наверное, неприятно. Кроме того, для многих из них понятна функция клуба, заключающаяся в помощи молодым музыкантам, в том, чтобы спродюссировать их, так сказать. Но за последнее время у некоторых из них возникли справедливые сомнения, а та ли организация рок-клуб, которая действительно может оказать эту помощь, и стоит ли вкладывать в то свои силы и средства. Для некоторых, например, для КИНО, это вообще не тема для размышлений, настолько они всегда были сами по себе, для других - ДДТ, АЛИСА, да и АКВАРИУМ (хотя с ними по понятным, причинам контактов сейчас меньше) важно, мне кажется, желание разобраться как-то в ситуации с рок-клубом, и возможно - как-то помочь. Хотя - как?

Может, такая идея: ведущие группы создают некий Фонд Помощи Молодым Рокерам. Распорядителями являются они сами. Выбирают или нанимают некоего исполнительного директора, и по их указаниям или рекомендациям тот выделяет какие-то средства для помощи перспективной, с их точки зрения, но малоимущей группе. Конкретно это еще ни с кем не обсуждалось, но я думаю, это может быть важным для развития общего дела.

- НУ, СОБСТВЕННО, НА ЗАПАДЕ ЭТО ЧАСТО ДЕЛАЕТСЯ.

- Да. Но это будет некая параллельная, независимая от рок-клуба структура. Аналогичные структуры - в смысле параллельности - должны возникнуть от реализации советско-финской газеты "Румба", а также от продажи, советско-датского альбома, о котором я уже говорил, и который, в отличие от "Румбы", будет продаваться как здесь, так и за рубежом.

- ТЕПЕРЬ ВОТ КАКОЙ ВОПРОС. ВЕРНЕЕ. НЕ вопрос, А СКОРЕЕ, ПРИГЛАШЕНИЕ К НЕКОТОРЫМ РАЗМЫШЛЕНИЯМ: ПОСЛЕДНИЙ ФЕСТИВАЛЬ НЕ ПРИНЕС В ТВОРЧЕСКОМ ПЛАНЕ ПРАКТИЧЕСКИ НИЧЕГО…

- Угу.

- РАНЬШЕ У НАС ВСЕ-ТАКИ БЫЛО ПО ЯРКОЙ ГРУППЕ В ГОД, MOЖHO НАЗВАТЬ "НОЛЬ", "ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ"…

-Угу.

- ПОСЛЕДНИЙ ЖE ФЕСТИВАЛЬ ПРОДЕМОНСТРИРОВАЛ ТВОРЧЕСКОЕ БЕССИЛИЕ НОВЫХ КОМАНД, ИСКЛЮЧАЯ, МОЖЕТ БЫТЬ, "ДУХОВ", ДА И ТО ОНИ ЗАПОМНИЛИСЬ В БОЛЬШЕЙ СТЕПЕНИ КАРТИНАМИ. ДЛЯ "ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ" ЭТО БЫЛ ДЕБЮТ НА ФЕСТИВАЛЕ, НО В ОБЩЕМ МЫ ЗНАЛИ ЭТУ ГРУППУ И РАНЬШЕ. АКЦИЮ ЖE, УСТРОЕННУЮ ЛИДЕРОМ "ТОКИО", НАЗВАТЬ ТВОРЧЕСКОЙ удачей СЛОЖНО. ТАК ВОТ, НЕ КАЖЕТСЯ ЛИ ТЕБЕ, ЧТО ПОДОБНОГО РОДА ПОМОЩЬ И ОПЕКА ВЕДЕТ К ТВОРЧЕСКОЙ ИМПОТЕНЦИИ?

- К иждивенчеству, ты хочешь сказать?

- ДА, К ПРЕНЕБРЕЖЕНИЮ СТАРЫМ ЭСЕРОВСКИМ ЛОЗУНГОМ "В БОРЬБЕ ОБРЕТЕШЬ ТЫ ПРАВО СВОЕ".

- Как с концепцией - да, я, согласен. Но есть такая вещь, как техническое обеспечение. Какой бы не был гений Костя Кинчев - 20 лет назад он не смог бы реализоваться так, как сейчас. Может, он реализовался бы как поэт, или в какой-нибудь другой области. Рок-н-ролл, как кинематограф, как мотоспорт, скажем, немыслим без технического обеспечения, а это, в первую очередь, деньги. Конечно, речь идет не о том, чтобы молодым музыкантам "Фендер" покупать. Но, может быть, небольшая и некоммерческая студия звукозаписи для молодых групп. Хотя я знаю, что ДДТ и так обеспечивает возможность сделать записи для групп, которые не в состоянии заплатить, скажем, за студию ЛДМ. Но ДДТ, да и любой другой группе, в одиночку все равно не набрать необходимых средств на студию. Или вот - учебный центр. Он не родит талантов, но может дать в руки музыканта некий инструментарий, которым он сможет пользоваться и дальше.

- ХЕНДРИКСА ОСОБЕННО НЕ УЧИЛИ ИГРАТЬ НА ГИТАРЕ…

- Не учили, это верно, но никто и не говорит, что мы получим нового Хендрикса. Конечно, количество талантов от создания учебного центра не возрастет, но эффективность системы по выявлению таких людей возрастет, в этом я уверен.

- ОДНАЖДЫ РОК-КЛУБ УЖЕ СЫГРАЛ ТАКУЮ РОЛЬ - В САМОМ НАЧАЛЕ СВОЕГО СУЩЕСТВОВАНИЯ, КОГДА 200 НЕОРДИНАРНЫХ ЛЮДЕЙ СОБРАЛИ ПОД СВОЮ ОДНУ КРЫШУ, ПРОИЗОШЕЛ КАЧЕСТВЕННЫЙ СКАЧОК.

- Да, но тогда реализовался огромный потенциал, который был накоплен существенно раньше.

- ТАК ЧТО, НАВЕРНОЕ, НЕ СЛЕДУЕТ ЖДАТЬ ОТДАЧИ ОТ НЫНЕШНЕГО МОМЕНТА РАНЬШЕ, ЧЕМ В БЛИЖАЙШИЕ ДВА-ТРИ ГОДА?

- Согласен с тобой, наверное, должен накопиться какой-то новый потенциал, уже в современных условиях.

- СКАЖИ, ПОЖАЛУЙСТА, В ЧЕМ ПРИЧИНЫ УХОДА ИЗ КЛУБА НИНЫ БАРАНОВСКОЙ, ДЖОРДЖА ГУНИЦКОГО И СИТУАЦИИ С ТРОПИЛЛОЙ?

- Ну, что касается Тропиллы… На тот момент, когда произошло собрание, на котором его исключили из клуба, он, действуя своими старыми пиратскими методами, навлек на себя неудовольствие ряда музыкантов. Впрочем, я не считаю это потерей для клуба, это, скорее всего, естественное развитие событий. То, как было обставлено… Большинство групп вышли к тому моменту на новый уровень этики отношений между группой и менеджером, а Андрей был к этому не готов.

Суть конфликта состояла в выпуске пластинок, что, кстати, благое дело, но Андрей не считался с мнением самих групп, касающимся включения тех или иных песен, оформления, да и самого факта выпуска.

С Ниной немного другая история. Потребность в прежней литовке текстов отпала и по большому счету ей стало немного нечего делать в клубе - в смысле прямых своих служебных обязанностей. Ну а конфликт с В.Терещенко - это сугубо личное дело, я не собираюсь его обсуждать. Сейчас она работает, насколько мне известно, с тем же самым Тропиллой, за исключение которого она же и голосовала.

А Джордж - просто в тот переходный момент, когда было неясно, что же с клубом будет, останется ли он любительским объединением или станет профессиональным, Джордж нашел какое-то дело, работу - ушел завлитом в театр, но он все равно роком занимается - и радио, и пресса, так что его уход не носит какого-то остроконфликтного характера.

А вообще в клубе есть такое понятие - "свободные электроны". Люди, которые работают где-то в другом месте - всех ведь не возьмешь на работу - но занимаются нашим общим делом. И одна из функций клуба - как-то скоординировать их усилия.

- ЧТО ТЫ МОЖЕШЬ СКАЗАТЬ ПО ПОВОДУ ПРОВЕДЕНИЯ ПОСЛЕДНЕГО ЛЕНИНГРАДСКОГО РОК-ФЕСТИВАЛЯ? НЕ КАЖЕТСЯ ЛИ ТЕБЕ, ЧТО ВСЕ-ТАКИ ФЕСТИВАЛЬ ДОЛЖЕН ПРОХОДИТЬ НА КОНКУРСНОЙ ОСНОВЕ? ПОТОМУ ЧТО ИНАЧЕ ВСЕ СТАНОВИТСЯ ВСЕМ ПОФИГ, И ВОЦАРЯЕТСЯ АТМОСФЕРА ВСЕОБЩЕГО НАПЛЕВАТЕЛЬСТВА?

- Ну, надо отметить, что наши фестивали шли как раз от конкурсности к полной бесконкурсности…

- И АПОГЕЙ БЫЛ, ПО-ВИДИМОМУ, ДОСТИГНУТ НА ЗИМНЕМ СТАДИОНЕ?

- … да, я согласен. В отношении последнего фестиваля мы проявили слабость как организаторы, уступив желаниям музыкантов. У них накопился новый материал, и им хотелось его показать. Я долгое время после фестиваля на Зимнем стадионе придерживался мысли, что ничего проводить в 1989 году вообще не надо. Но… вот так получилось, хотя конечно, так быть не должно. Как - пока не знаем. Думаем.