Ольга Яцюк - Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий

Вообще, понятния «холодный цвет», «теплый цвет» достаточно условны. Холодные цвета можно характеризовать как теневые, прозрачные, успокаивающие, далекие, легкие, влажные. Теплые – как солнечные, непрозрачные, возбуждающие, тяжелые, приближающиеся, сухие. Многообразие определений говорит о выразительности цвета, которую используют мастера в своих работах. Свойство цвета отдаляться или приближаться к зрителю позволяет передавать объем и эффект воздушной перспективы: объекты, расположенные в отдалении, меняют цвет, становятся более холодными по тону.

Для построения контраста или созвучия холодных и теплых цветов нужно выбирать цвета равной светлоты. Контраст светлого и темного должен быть исключен. Степень светлоты может быть любой, но лучше всего выбрать средний уровень.

Упражнение 2.14 В CorelDRAW создайте две квадратные цветовые композиции (квадрат 5x5 из 25 оттенков) с модуляцией холодных и теплых цветов. В одной нужно показать плавный переход красно-оранжевого цвета от холодного к теплому. В другой – те же изменения в пределах сине-зеленого цвета (пример выполнения на рис. CD-2.45). Цвета, используемые при создании каждой из этих композиций, лежат на цветовом круге рядом, в пределах % круга.

Контраст холодных и теплых цветов – самый звучный, светящийся из всех контрастов. Иттен писал: «Когда Моне перешел к пейзажной живописи, он перестал писать свои картины в мастерской и посвятил себя пленэру. Он стремился запечатлеть в своих картинах мерцание света в воздухе и испарениях горячей земли, световое преломление в облаках и в поднимающемся тумане, многообразные рефлексы, идущие от спокойной глади воды и волн, игру света и тени в кронах деревьев. Он пронаблюдал, что локальные цвета предметов в зависимости от их освещенности или погруженности в тень и от рефлексирующих со всех сторон цветовых лучей приобретают пятнистость, которая основана, прежде всего, на варьировании теплых и холодных цветов, нежели просто светлых и темных. В пейзажах Моне наконец-то было преодолено традиционное для живописи использование только контраста светлого и темного, его место отныне занял контраст теплого и холодного.

Импрессионисты открыли, что холодный синий цвет неба и воздуха постоянно контрастирует с теплыми оттенками солнечного света, выполняя роль теневых цветов. Очарование картин Моне, Писсарро и Ренуара заключается именно в необыкновенной игре модуляций холодных и теплых цветов».

Примеры использования контраста холодных и теплых тонов – «Бал в Мулен де ля Галетт» Огюста Ренуара (рис. CD-2.46), «Лондонский парламент в тумане» Клода Моне (рис. CD-2.47).

2.5.5. Контраст дополнительных цветов

Вспомним, что каждому цвету соответствует только один дополнительный. Если смешать две краски, соответствующие дополнительным цветам, в идеале должен получиться нейтральный черно-серый цвет. На самом деле, так как идеальных красок не существует, получается грязно-серый цвет.

Упражнение 2.15 В CorelDRAW для трех пар дополнительных цветов (желтый – фиолетовый, синий – оранжевый, красный – зеленый) составьте цветовые пошаговые переходы. Промежуточных цветов должно быть по три для каждой пары. Если дополнительные цвета подобраны правильно, то средний цвет в каждом из трех полученных рядов будет один и тот же. Если этот промежуточный серый цвет не получается, значит дополнительные цвета подобраны неправильно (рис. CD-2.48).

Расположенные рядом, дополнительные цвета резко подчеркивают друг друга, но при смешивании – взаимоуничтожаются.

При более тщательном анализе становится очевидным, что хотя мы говорим о двух дополнительных цветах, всегда в этом сочетании присутствуют все три основные цвета – желтый, красный, синий:

□ желтый – фиолетовый (красный + синий);

□ синий – оранжевый (красный + желтый);

□ красный – зеленый (синий + желтый).

Физиологами доказано, что при восприятии одного из основных цветов в сознании произвольно генерируется дополнительный к нему цвет, который как бы уравновешивает видимый. На этом основано явление одновременного контраста, подробно рассматриваемое в разделе 2.5.6. Таким образом, зрительный аппарат человека стремится к гармонии, так как закон дополнительных цветов является основой композиционной гармонии.

Каждый из двух дополнительных цветов в таком сочетании воспринимается наиболее адекватно, то есть соответствует своему истинному «звучанию».

На рис. ЦВ-2.49 представлена композиция из красного и зеленого и различных промежуточных цветов, полученных при их смешении.

Контраст дополнительных цветов, взятых в правильной пропорции, дает ощущение равновесия. Однако каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями:

□ пара желтый – фиолетовый дает самый сильный контраст светлого и темного;

□ пара красно-оранжевый – сине-зеленый является самым сильным контрастом теплого и холодного;

□ пара красный – зеленый равнозначна по светлоте.

Дополнительные цвета обладают полярными свойствами, следовательно, их контраст очень активен и динамичен. Если стоит задача получения ярко выраженного контраста дополнительных цветов, лучше взять один тон предельно насыщенным, кроме того, цвета должны быть примерно одной светлоты.

При выборе третьего тона можно взять его из теневого ряда любого из контрастирующих цветов или один из ахроматических.

Живописцы получают разнообразные оттенки серого цвета с помощью смешения дополнительных цветов. Часто смеси дополнительных цветов используются для тонального выравнивания художественных произведений.

В работах пуантилистов сложность оттенков достигалась с помощью точек чистых основных цветов, которые сливались в различные модуляции, в том числе и оттенки серого, только в сознании зрителя.

Пример использования контраста дополнительных цветов – «Натурщица со спины» Жоржа Сера (рис. CD-2.50).

2.5.6. Одновременный (симультанный) контраст

Симультанный (фр. simultane – одновременный, лат. simul – в одно и то же время) контраст, по определению Иттена – «явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, то есть одновременно порождает его сам». Это доказывает, что основной закон цветовой гармонии базируется на дополнительных цветах. Симультанно порожденные цвета объективно не существуют, это еще одна особенность человеческого восприятия.

Иттен предлагает поставить следующий опыт: на большой, ярко окрашенной в чистый хроматический цвет плоскости поместить маленький черный квадрат, а поверх него положить листок папиросной бумаги. Если фоновая плоскость красная, черный квадрат будет казаться зеленоватым, если фиолетовая – желтоватым. Цвет фона будет порождать в глазах зрителя свой противоположный цвет.

Читать дальше