Генрих Вёльфлин - Классическое искусство. Введение в итальянское возрождение

Мадонна с рыбой. Мадрид. Прадо 166

Мадонна с щегленком. Флоренция. Уффици 110

Месса в Больсене. Ватикан 136

Обращение апостола Павла. Гобелен. Ватикан 246

Обручение Марии. Милан. Брера 102 {4}

Освобождение ап. Петра. Ватикан 132 {14}

Ослепление Элимы. (Картон для ковра). Лондон. Музей Виктории и Альберта 145 {19}

Чудесный улов. (Картон для ковра). Лондон. Музей

Виктории и Альберта. По гравюре Н. Дориньи 138 {15}

«Паси овец моих!» (Картон для ковра). Лондон. Музей Виктории и Альберта. По гравюре Н. Дориньи. 140 {16}

Парнас. Ватикан 124

Пожар в Борго. (Фрагмент). Рим. Ватикан 286

Положение во гроб. Рим. Галерея Боргезе 104

Портрет кардинала. Мадрид. Прадо 156

Портрет Кастильоне. Париж. Лувр 153

Портрет папы Льва X. Флоренция. Питти 152

Преображение (верхняя часть картины). Ватикан 171 {24}

Проповедующий Иоанн Креститель. Флоренция. Уффици 288

Проповедь Павла в Афинах. (Картон для ковра). Лондон. Музей Виктории и Альберта 148 {20}

Пьета. (Подражание Рафаэлю). Гравюра Маркантонио Раймонди 258

Св. Цецилия. Болонья. Пинакотека 160

Сикстинская Мадонна. Дрезденская галерея 167

Смерть Анании. (Картон для ковра). Лондон. Музей Виктории и Альберта 144 {18}

Тайная вечеря. (Подражание Рафаэлю). Гравюра Маркантонио Раймонди 43

Ангел с подсвечником. Флоренция. Собор 24

Гробница кардинала Португальского. Флоренция. Церковь Сан Миньято аль Монте 91

Мадонна. Флоренция. Национальный музей 23

Гробница кардинала делла Ровере. Рим. Церковь Санта Мария дель Пополо 92

Крещение Христа. Флоренция. Баптистерий 256

Справедливость. Рим. Церковь Санта Мария дель Пополо 211

Иоанн Креститель. Венеция. Церковь Санта Мария Глориоза деи Фрари 329

Доротея. Берлин. Музей 158

Скрипач. Париж. Коллекция Ротшильда 157

Встреча Марии и Елизаветы. Париж. Лувр 258

Св. Хризостом (фрагмент). Венеция. Церковь Санто Кризостомо 315

Страшный суд. Вадуц. Коллекция герцога Лихтенштейна 249

Ассунта. Венеция. Церковь Санта Мария Глориоза деи Фрари… 173

Отдыхающая Венера. Флоренция. Уффици 323

Св. Иероним. Брера 347

Убийство св. Петра Мученика. Гравюра 345

Бог Отец с двумя коленопреклоненными святыми женами. Лукка. Национальный музей 179 {26}

Воскресший Христос (с четырьмя евангелистами). Флоренция. Питти 187

Мадонна делла Мизерикордиа. Лукка. Академия 186

Мадонна с ребенком. Безансон. Собор 184

Мистическое обручение св. Екатерины. Флоренция. Питти 182

Пьета. Флоренция. Питти 189 {32}

Явление Мадонны св. Бернарду. Флоренция. Академия… 178 {25}

Задумавшийся юноша. Париж. Лувр 224

Захария благословляет маленького Иоанна Крестителя. Флоренция. Скальцо 210

Венера. Рим. Галерея Боргезе 290

Персей. Флоренция. Национальный музей 328

Нил. Рим. Капитолийский музей 236

Собственно говоря, в этой истории с садовником никакой параллели с достойным порицания поведением историка искусства не прослеживается: такое поведение скорее можно было бы уподобить ботанике, возжелавшей быть исключительно географией растений.

В оригинале игра слов: Schule по-немецки значит и «школа» (в широком смысле, как и по-русски: как учебное заведение, так и направление в науке или искусстве), и «питомник саженцев» (полностью — Baumschule). Прим. перев.

Г. Вёльфлин обыгрывает название труда Г. В. Вакенродера «Сердечные излияния монашествующего любителя искусств», Берлин, 1797, являющегося классическим для эпохи немецкого романтического возрождения. — Прим. из английского перевода. Прим. перев.

Vasari. Le vite (ed. Milanesi) II, 288.

Произошедшее в последние годы признание декоративного плоскостного стиля Джотто в качестве принципиального момента является прогрессом в области воззрений на искусство, однако необходимо предостеречь от односторонности желания усматривать в этом основное его художественное содержание.

К сожалению, иллюстрация не дает чисто фронтального вида. Ср.: «Zeitschrift für bildcnde Kunst 1894 und 1895»: «Wie man Skulpturen aufnehmen soil» (Wölfflin).

Pomponius Gauricus. De sculptura (ed. Brockhaus), p. 220.

Имеющаяся в Лувре «Мадонна в гроте» настолько превосходит экземпляр, хранящийся в Лондоне (рис. 9), что просто диву даешься, как вообще могла быть заподозрена ее подлинность. Разумеется, в указующем пальце ангела есть нечто нам несимпатичное, и снятие руки на лондонской картине вполне понятно и отвечает позднейшим представлениям о красоте, но тем не менее Леонардо, если он действительно занимался новой редакцией картины, в любом случае смог бы заполнить возникшее на ней в результате зияние, теперь же здесь провал, несмотря на выдвинутое вперед плечо ангела. Рисовальная техника, как и техника моделировки, усилены и упрощены здесь в духе чинквеченто, однако при этом оказалась утраченной изрядная доля изящества, каким бы задушевным ни было воздействие, оказываемое новым выражением лица ангела.

Lionardo. Das Buch von der Malerei (ed. Ludwig): № 73 по итальянско-немецкому изданию, № 80 по немецкому изданию*.

* Цит. по: «Книга о живописи мастера Леонардо да Винчи, живописца и скульптора флорентинского». Пер. А. А. Губера и В. К. Шилейко. М., 1934, с. 103 (§ 73). Прим. перев.

Цит. по: «Книга о живописи мастера Леонардо да Винчи, живописца и скульптора флорентинского». Пер. А. А. Губера и В. К. Шилейко. М., 1934, с. 103 (§ 73). Прим. перев.

Buch von der Malerei, №. 51 (70): что свет и тень должны переходить друг в друга «подобно дыму» (старинное вообще-то выражение). Здесь же указание: наблюдать линии — где они широкие, а где тонкие.

В фигурных скобках указан номер этой же иллюстрации на цветной вклейке. — Прим. ред.

У Леонардо линии, ограничивающие фреску с боков, не соответствуют поперечному сечению комнаты: пространство продолжается кверху, вне пределов верхнего края картины. Это подразделение является одним из приемов, делающих возможным осуществить композицию с крупными фигурами на малом пространстве, не создавая при этом впечатления тесноты. В интерьерах с изображением боковых стен кватроченто имело обыкновение давать потолок полностью. Ср. «Рождение Иоанна Крестителя» Гирландайо или «Тайную вечерю» Андреа дель Кастанья.