Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

РУДИ САРЗО [басист Ozzy Osbourne, Quiet Riot, Whitesnake].Поступок был очень рискованным, но без него было никак. Самое интересное, что все в индустрии подумали: « Ну, вот и все! Пути назад нет, и вернуться к гриму они уже не смогут» . Что, конечно, не оправдалось. Грим – это как альтер эго в истории про Супермена/Кларка Кента. Теперь KISS могут выступать и в гриме, и без него.

МАЙК РЕНО [вокалист Loverboy].Мне идея хорошей не показалась, так как до этого они создали иллюзию . Лично я бы с этой иллюзией не расстался. Иллюзия существовала. А потом ты словно видишь, что за фокусом, который тебе только что показали, таится обыкновенный трюк. Мне нравилась та иллюзия. Я бы не стал сбрасывать маску, но я – это я. Просто та картинка казалась такой крутой. А само разоблачение можно сравнить с трансляцией Супербоула [22] В американском футболе – название финальной игры за звание чемпиона Национальной футбольной лиги Соединенных Штатов Америки. Игра и сопутствующее ей празднование на протяжении многих лет Super Bowl Sunday (воскресенье Супербоула) де-факто стали национальным праздником в США. , впервые вышедшей по ТВ. Легендарно. Потому они так все и провернули. Скорее всего, за этой идеей стоит Джин Симмонс.

ГЕДДИ ЛИ [вокалист, басист Rush].Нет, я не видел того интервью. Я и так знал, как они выглядят. [ Смеется. ] (В середине 1970-х KISS и Rush провели немало совместных шоу. – Прим. ред. ) До этого момента я не задумывался об этом и, честно, не знаю, что об этом сказать. Мне кажется, это не так уж важно.

ЛИТА ФОРД [сольная исполнительница, певица, гитаристка].Мне кажется, они запоздали. Людям уже было плевать. Им просто нравилась музыка этой группы, и все. Как парни, игравшие в KISS, на самом деле выглядели, уже не было так важно. А когда они все-таки смыли грим, реакция была: « Эх… им стоило сделать это пару лет назад» .

ФИЛ КОЛЛЕН [гитарист Def Leppard].Я подумал: « О, черт… не делайте этого!» По существу, всем хотелось, чтобы они оставались теми прежними характерными персонажами KISS. Но ничего. В группе ты постоянно меняешься… тебе приходится меняться. Менять подход. Иначе ты просто станешь слишком скучным. Нужно порой выходить за рамки.

БРЮС КУЛИК [гитарист KISS 1984—96 гг.].Было довольно интересно. То есть я знал, как они выглядят, но задавался вопросом: « Как они все обыграют? Как подадут себя?» Получилось круто. Неожиданно для себя я не сводил глаз с гитариста, с Винни Винсента, поскольку хотел бы занять его место. Мне казалось, что он им не подходил.

ПИТ АНДЖЕЛУС [видеорежиссер таких клипов, как Hot For Teacher Van Halen и California Girls Дэвида Ли Рота].Я думал: «Это интересно, ведь по сути, группа KISS создала свой собственный, столь узнаваемый бренд» . А потом открывается занавес, словно в « Волшебнике страны Оз» [23] Американский музыкальный фильм-сказка 1939 года. . И ты видишь, кто на самом деле стоит за всем дымом и зеркалами.

ЭНН УИЛСОН [вокалистка Heart].Я думаю, что все реагировали примерно одинаково [ смеется ]: «Верните грим». Не из-за того, что кто-то имел что-то против этих парней как личностей, а потому что с раскрашенными лицами они вызывали больше интереса. Группа словно перевоплотилась в персонажей своего «комикса». В этом были все они. А как только KISS вышли из образа, тут же смешались с сотнями ничем не отличающихся от них групп. Грим делал их уникальными.

МАЙК ПЕЛЕЧ [оператор MTV].Кажется, эфир с разоблачением режиссировал Скотт Фишман, и помню, как он сказал: «Теперь мы понимаем, зачем им так нужны были маски». Просто теперь выяснилось, что эти четверо парней оказались крайне несимпатичными.

ДЖЕРАЛЬД КАСЭЙЛ [басист Devo]. Я подумал: « Господи боже… верните грим» .

Дата выпуска: 13 сентября 1984 года. Продюсер: Пол Стэнли.

№ 19 в США, № 11 в Великобритании. Сертификация в США: платиновый.

СТОРОНА ОДИН

I’ve Had Enough (Into The Fire) (Пол Стэнли/Дезмонд Чайлд)

Heaven’s On Fire (Стэнли/Чайлд)

Burn Bitch Burn (Джин Симмонс)

Get All You Can Take (Стэнли/Митч Вайсман)

Lonely Is The Hunter (Симмонс)

СТОРОНА ДВА

Under The Gun (Эрик Карр/Стэнли/Чайлд)

Thrills In The Night (Стэнли/Жан Бовуар)

While The City Sleeps (Симмонс/Вайсман)

Murder In High-Heels (Симмонс/Вайсман)

СИНГЛЫ / МИНИ-АЛЬБОМЫ

Heaven’s On Fire / Lonely Is The Hunter (№ 49 в США)

Heaven’s On Fire / Lonely Is The Hunter / All Hell’s Breakin’ Loose (№ 43 в Великобритании)

Thrills In The Night / Burn Bitch Burn (не попал в чарты США и Великобритании)

Один из величайших псевдодокументальных фильмов всех времен и народов «Это – Spinal Tap!» рассказывает о горемычной группе, которая не может удержать в своем составе ни одного барабанщика. В 1980-х у KISS была та же проблема, что и у вымышленной Spinal Tap, – только по части гитаристов. Когда после Creatures Эйс Фрейли «сошел с корабля» (его лицо еще красовалось на обложке альбома, но, вероятней всего, он на нем уже не играл), Винни Винсенту дали зеленый свет… а потом уволили сразу по окончании тура Lick It Up. По словам Симмонса, с Винсентом пришлось распрощаться, потому что он так и не удосужился подписать контракт. Сам Винсент утверждает, что причиной стала низкая зарплата, которой не хватало для обеспечения семьи. Как бы там ни было, KISS нуждались в замене и искали именно шред-гитариста, чтобы не отставать от многочисленных эдди ван халенов. И по рекомендации гитарного мастера Гровера Джексона KISS обратили внимание на скоростного гитариста Марка Сент-Джона (настоящее имя – Марк Нортон).

Пока Симмонс пробовал себя на актерском поприще (снимаясь в своем дебютном художественном фильме «Бунт роботов» ), Пол Стэнли контролировал важнейшую работу – запись следующего после Lick It Up альбома. Майкл Джеймс Джексон изъявил желание вновь занять продюсерское кресло, но уже на начальном этапе записи отказался от участия, посчитав себя ненужным. Так впервые за всю студийную историю группы Стэнли выступил единоличным продюсером альбома.

В результате этого Animalize получился менее последовательным и слаженным, чем две предыдущие записи. Однако среди песен, которые вполне можно было назвать проходными, обнаружилось и несколько отменных рок-хитов. Если говорить о них, Animalize — это один из немногих альбомов KISS, обходящийся без сентиментальных пауэр-баллад (хотя Thrills In The Night была по настрою к тому близка).

В отличие от предыдущей пластинки, в Animalize не обошлось без помощи сторонних авторов, включая Дезмонда Чайлда, участвовавшего в создании диско-хита 1979 года I Was Made For Lovin’ You (заняла 11-е место в чартах Биллборд, США, и попала в первую десятку хит-парадов ряда европейских стран, за исключением Великобритании. – Прим. ред. ). И хотя изначально Чайлд специализировался на поп— и диско-музыке (будучи лидером группы Desmond Child & Rouge), к середине 1980-х он стремился опробовать свои силы на чем-то потяжелее и впоследствии стал одним из наемных авторов рок-среды. Выступив соавтором моментально ставшей классикой KISS Heaven’s On Fire и двух тяжелейших треков, I’ve Had Enough (Into The Fire) и Under The Gun, он сразу привлек внимание многих других артистов (в дальнейшем сочинял хиты для Aerosmith, Bon Jovi, Шер, Джоан Джетт и Элиса Купера).