Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Год спустя закончились представления « Битломании» в Лос-Анджелесе, и мы планировали отправиться в Чикаго. Тут я внезапно получаю звонок от пресс-секретаря Leber-Krebs [29] Лейбл, возглавляемый Стивом Лебером и Дэвид Кребсом, авторами и продюсерами мюзикла « Битломания» . со словами: «Тебя спрашивал Джин Симмонс». Я перезваниваю и узнаю, что меня и Джо Пекорино [исполнителя роли Джона Леннона в « Битломании» ] приглашают на запись бэк-вокала для его сольника. Джин в ту пору высказался в интервью: «Я хотел настоящих Джона и Пола, но, так как они были заняты, я нашел им лучшую возможную замену». (Ходит слух, что настоящие Пол Маккартни и Джон Леннон согласились принять участие в записи сольника Джина Симмонса (1978), но при одном условии: их имена не будут упоминаться на обложке данной пластинки. – Прим. ред. ) Отличный отзыв, лучше не скажешь. В результате в записи участвовали я, Джо, Джин и Эрик Тройер [30] Исполнял фортепианную партию, а также вокальную – в треках Radioactive и Living in Sin. .

Мы встретились в Лос-Анджелесе. Я зашел в студию: Рик Нильсен [из Cheap Trick] заканчивал запись своей партии, а Джо Перри [Aerosmith] – своей. Мы с Риком играли в пинг-понг гитарными медиаторами, пока Фиби Сноу допевала свою партию. Я провел несколько вечеров, записывая вокал в компании Джина. Было жутко весело.

Как вышло, что вы с Джином начали совместно писать песни для KISS?

В 1981 или 1982 году вокалист группы Blues Magoos Пеппи Кастро устроил в своем загородном доме вечеринку на крыше и пригласил кучу друзей. В тот вечер меня еще раз представили Полу Стэнли. Вечер удался на славу, мы с Полом отлично пообщались, и он сказал: «Позвони мне». На следующий день я проснулся, бросил взгляд на его номер, посмотрел на жену и сказал: «Я не могу ему позвонить». Она удивилась: «Почему?» А я ответил: «Потому что это ПОЛ СТЭНЛИ !» Через год, на такой же вечеринке, я снова наткнулся на Пола, и он спросил: «Почему ты не позвонил?» Я пересказал ему эту историю. Он стукнул меня и сказал: «Не вздумай больше так делать! Позвони мне!» И мы стали друзьями, а затем и Джин к нам присоединился. Не скажу, что у них было много друзей. Кажется, я вообще был единственным человеком, с которым они ходили куда-то – вместе или по отдельности.

Они были в курсе, что я музыкант, и мы начали накидывать какие-то идеи, даже для Creatures , но из них ничего не вышло. Однажды они позвонили мне по громкой связи прямиком из студии и сообщили, что не будут использовать ни одну из тех песен в новом альбоме. Позже они спросили: «А помнишь, что ты нам ответил?» Я сказал: «Ага. Что-то вроде: “ ОК, ничего страшного. Облом. Так, а куда мы пойдем ужинать во вторник, когда вы вернетесь?” ». В ответ повисла тишина. И Джин повторил: «Ты слышал? Мы не берем ни одну из твоих песен ». Я ответил: «Да, я понял. Хорошо. Так… а все-таки, где мы будем есть на следующей неделе?» Парни не могли поверить, что друг, которого они втянули в свой проект, а потом кинули, все еще остается их другом.

Более того, я написал [с ними] много песен, но они так и не были выпущены. Я обсуждал с Джином проект, над которым работаю: собираюсь сам исполнить записанные ими песни, неиспользованные треки и прочее подобное. Многим хотелось записать со мной эту пластинку, а Джин попросил дать ему знать, если на запись выстроится очередь. Возможно, он сможет помочь его выпустить.

Так все и происходило. Мы просто дружили, писали и работали вместе. А приступив к Animalize , они сообщили, что запишут все песни, над которыми работал я, – три из них вышли на этом альбоме, а еще одна ушла в Crazy Nights. Забавно, что тот трек принадлежал Уэнди О. Уильямс [31] Американская рок-певица, вокалистка метал-панк-группы Plasmatics, «королева шок-рока», считавшаяся самой радикальной и скандальной исполнительницей своего времени. (речь идет о песне Thief In The Night, которая с подачи Джина Симмонса была записана на сольный альбом WOW (1984). Данный альбом продюсировал Джин Симмонс, и в его записи принимали гостевое участие как члены текущего состава KISS (Пол Стэнли, Эрик Карр), так и один из бывших – Эйс Фрейли. – Прим. ред. ), а Пол и понятия не имел, до того слепо он верил всему, что бы ни предложил Джин. Ну а стоило ему и Невисону узнать, что эта композиция уже выходила [альбом WOW, 1984], они не на шутку разозлились. Но трек все равно был хорош.

Ты участвовал в самой записи Animalize ?

Да, я приходил на запись и даже участвовал в работе над вокальной партией Пола в треке Heaven’s On Fire. Тем йодлем [32] Йодль – особая манера пения без слов, с характерным быстрым переключением голосовых регистров, то есть с чередованием грудных и фальцетных звуков. во вступлении песни Пол на самом деле разогревал голосовые связки, а в это время уже шла запись. Он не слышал метронома, просто распевался, а тут вступили барабаны Эрика. Мы все замерли. Это не монтаж, мы такого даже не планировали. Пол просто разогревался. Он спросил: «Как вышел вокал?» В студии были только я, он и звукорежиссер. Девушка Пола, Кэти Сент-Джордж, сидела в комнате отдыха. Он спел партию еще пару раз, и дело было в шляпе – вот такой он профессионал. А еще я был в студии Right Track, когда Майкл Джеймс Джексон произнес: «Я вам больше не нужен». А так как Джин был занят на съемках « Охоты на роботов », Полу пришлось взять на себя и его обязанности.

Я помню, как к записи присоединился Марк Сент-Джон. Он был просто невероятен. Этот парень научил Аллана Холдсуорта [33] Выдающийся британский гитарист и композитор; считается одним из самых виртуозных гитаристов ХХ века. гитарной игре, но так и не разобрался, как сочинять песни. Он был просто техничным исполнителем, а не композитором, способным сложить несколько аккордов в песню. Я исполнял партию ритм-гитары [34] Партия ритм-гитары обычно звучит фоном, формирует структуру композиции и задает общий мотив (создавая тем самым звуковую платформу для соло-гитары и баса). в Murder In High Heels, While The City Sleeps и Get All You Can Take. Как-то, удалившись в комнату отдыха, чтобы уладить по телефону какие-то семейные вопросы с родителями, Пол сказал мне: « Играй ты! » Я воспринял это как большой комплимент. Само собой, при сведении они наложили друг на друга дубли нескольких разных гитар.

Расскажу забавную историю. Тот рифф на треке Murder In High Heels – мой. Так как Джин был занят съемками, я записывал басовую линию. Я написал эту песню, написал рифф, но припев сыграл неверно. Жану Бовуару пришлось вмешаться и исправить его!

Я много всего повидал в студии Right Track. Я наблюдал, как Марк записывает наложения. А на в треке Get All You Can Take Пол и вовсе сам себе аккомпанировал. Марку тяжело давалось точное воспроизведение одного и того же соло. Такое случалось с Джеффом Беком [35] Британский гитарист-виртуоз, композитор. Семикратный обладатель «Грэмми». : во время записи он многократно исполнял какое-либо соло, и каждый раз – по-разному. Затем все записанные варианты компоновали в один, и он разучивал его для живых выступлений. Но у Марка Сент-Джона и так не получалось, поэтому в песне Get All You Can Take Пол фактически исполняет ведущую гитарную партию. Марк, может, записал один-два небольших отрывка, но впоследствии Пол переписал гитарное соло практически целиком.