Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

МАЙК ПОРТНОЙ [барабанщик Dream Theater, 1985–2010 гг.].Эрик Карр был человеком с искренней, доброй душой. Жалко, что многим приходится умереть, чтобы остальные осознали, насколько милыми, мягкими и добрыми людьми они были. Та же история случилась, когда умерли the Rev [107] Американский музыкант (настоящее имя Джеймс Оуэн Салливан), работавший с группами Avenged Sevenfold, Pinkly Smooth и Suburban Legends. , Даймбэг [108] Даймбэг Даррелл – американский рок-музыкант, гитарист-виртуоз, вокалист и один из основателей грув-метал-групп Pantera и Damageplan. Многими считается одним из лучших метал-гитаристов всех времен. или Ронни Джеймс Дио [109] Американский рок-музыкант, певец и автор песен, наиболее известен как вокалист групп Rainbow, Black Sabbath и лидер собственного проекта Dio. . Это грустно. Чтобы оценить, насколько прекрасен человек, нужно, чтобы его не стало. И Эрик тоже был таким. Только когда он ушел из жизни, люди повылезали из своих шкафов со словами: «Он был таким милым парнем». Это говорит о том, что нужно дорожить людьми, пока они здесь. Когда рядом такой прекрасный и искренний человек, как Эрик, нужно быть благодарным за то, что он все еще на земле, рядом с нами.

КЭРРИ СТИВЕНС [На момент, когда записывалось это интервью].Я наконец достигла возраста, в котором умер Эрик. Мне исполнился сорок один год, и это ударило меня под дых. Депрессия взяла надо мной верх: я все еще влюблена в умершего парня, и я все еще одинока. Если бы тогда мне кто-то сказал: «Кэрри, через девятнадцать лет ты все еще будешь плакать о нем. И никогда не найдешь парня, который относился бы к тебе так же хорошо, как он», – я бы спрыгнула с моста. Бывает так странно. Недавно я пошла в Rainbow, в заведение, где Эрик, Брюс, Кристина (в то время жена Брюса Кулика. – Прим. ред. ) и я отмечали его сорок первый день рождения, ставший для него последним. Я была там с подругой в прошлую пятницу и рассказала ей об этом. Когда мы выходили из заведения, я все еще продолжала говорить о нем. Мы включили радио, а там играла его версия Beth. У меня челюсть отвисла. И такое случается со мной постоянно. Словно Эрик тут, рядом. И говорит: «Эй, я приглядываю за тобой» .

Дата выпуска: 19 мая 1992 года. Продюсер: Боб Эзрин № 6 в США, № 10 в Великобритании. Сертификация в США: золотой.

СТОРОНА ОДИН

Unholy (Джин Симмонс/Винни Винсент)

Take It Off (Пол Стэнли/Боб Эзрин/Кейн Робертс)

Tough Love (Стэнли/Брюс Кулик/Эзрин)

Spit (Симмонс/Стэнли/Скотт Ван Зен)

God Gave Rock And Roll To You II (Расс Баллард/Симмонс/Стэнли/Эзрин)

Domino (Симмонс)

СТОРОНА ДВА

Heart Of Chrome (Стэнли/Винсент/Эзрин)

Thou Shalt Not (Симмонс/Джесси Дэймон)

Every Time I Look At You (Стэнли/Эзрин)

Paralyzed (Симмонс/Эзрин)

I Just Wanna (Стэнли/Винсент)

Carr Jam 1981 (Эрик Карр)

СИНГЛЫ

God Gave Rock And Roll To You II (KISS) / Junior’s Gone Wild (King’s X) / Shout It Out (Slaughter) (не попал в чарт США, № 4 в Великобритании)

Unholy / God Gave Rock And Roll To You II (не попал в чарт США, № 26 в Великобритании)

Domino / Carr Jam 1981 (не попал в чарты США и Великобритании)

I Just Wanna (Radio EQ) / I Just Wanna (только промо)

Every Time I Look At You / Partners In Crime (remix) (не попал в чарты США и Великобритании)

Невзирая на многочисленные взлеты и падения «безгримовых» лет, стоит отдать Джину Симмонсу и Полу Стэнли должное. Вы, конечно, можете выразить недовольство тем, что группа слишком уж пристально следила за действиями других артистов, однако они смогли сохранить актуальность KISS и взобрались на головокружительные хард-рок/хэви-метал высоты (особенно если исходить из критериев объема продаж, освещения на MTV и мелькания в журналах). И все было бы просто прекрасно, если не принимать за стандарт первоклассный альбом без единой проходной песни, как, скажем, Destroyer, Rock And Roll Over и Creatures Of The Night. Потому что иначе такие плоды 1980-х, как Asylum, Crazy Nights или Hot In The Shade, по мнению многих, и близко к такому стандарту не подберутся.

На заре 1990-х индустрию захлестнула новая волна рок/метала – что было не так уж плохо, если вспомнить, насколько предсказуемыми стали два главных поджанра метала (хайр-метал и трэш-метал). И пока титаны рока (Metallica и Guns N’ Roses) продолжали цвести и пахнуть, новое поколение тяжелой музыки собиралось кардинально перевернуть ход событий, свидетельством чему является стремительный рост популярности таких групп, как Faith No More, Primus, Pantera, Alice In Chains, Nirvana, Soundgarden, Smashing Pumpkins, Sepultura и так далее. Другими словами, намного более реальный саунд и подход: как в музыке, так и в визуальной составляющей.

Должно быть, Джин и Пол почувствовали грядущие перемены и на своем шестнадцатом студийном альбоме Revenge предпочли вернуться к более жесткому и тяжелому звучанию KISS, вполне на уровне своих главных «безгримовых» триумфов. На самом деле некоторые фанаты даже, наверное, осмелятся назвать Revenge последним по-настоящему великим (и определенно самым проработанным) студийным альбомом четверки.

Направление диска определили два важных события, случившихся накануне записи: трагическая смерть Эрика Карра и возвращение Боба Эзрина как продюсера. Замену для Карра не пришлось искать далеко. К работе подключили барабанщика сольного турне Пола в 1989-м, Эрика Сингера (который прежде играл с такими гигантами рока, как Black Sabbath, Гэри Мур и Лита Форд). Заодно он стал первым в истории участником KISS без угольно-черной шевелюры.

Вероятно, даже более радикальным шагом, чем изменение имиджа группы, стало повторное объединение с величайшим рок-продюсером всех времен мистером Эзрином. Помимо контроля (и в некоторой степени детального кураторства ) над записью классики Элиса Купера (от альбома Love It To Death до Billion Dollar Babies, а также Berlin Лу Рида, The Wall группы Pink Floyd), он отметился продюсированием и величайшей, по мнению многих, на тот момент, студийной работы KISS ( Destroyer ), и одновременно самой худшей из них ( Music From The Elder ).

По счастливому стечению обстоятельств, к Эзрину вернулись здравый рассудок, настрой и нормальное самочувствие (доподлинно известно, что во время прошлого сотрудничества с KISS он боролся с кокаиновой зависимостью, что и могло сказаться на истории с The Elder ), в результате чего работа над песнями и запись альбома Revenge от начала до конца прошли под девизом «один за всех и все за одного». Вместо того чтобы увести KISS в экспериментальное русло (что он провернул с группой в двух предыдущих случаях, увенчавшихся разной долей успеха), он сделал мудрый выбор в пользу создания альбома, максимально связного и стилистически, и акустически; удалось обойтись без вкрапления звуковых спецэффектов и межпесенных сегментов.