Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

KISS были популярны среди читателей журнала RIP в то время?

Судя по мелькавшим на обложках лицам и статьям, количеству писем от читателей и реакции фанатов, можно сказать, что в период моей работы с 1987-го по 1994-й пятью самыми популярными группами у нас были Metallica, Mötley Crüe, Guns N’ Roses, KISS и Оззи. И дружеские связи с этими группами являлись залогом нашего успеха: я получал фотографии, которых не было у других, и доступ, которым не обладал ни один другой журнал.

В июньском номере 1990 года на обложке RIP красовались загримированные Пол и Джин (со съемки клипа Rise To It).

Занимательная история, как мы запороли обложку. Мой арт-директор раздобыл эксклюзивное фото – только для RIP – со съемок того видео, где они снова накладывают грим. Тут и думать не о чем – главная статья номера. Логотип журнала мы всегда размещали слева.

Итак, мой арт-директор Грэг Джонс приносит эту фотографию, и она оказывается совсем не подходящей. Тогда он корректирует фото – убирает фон и отражает изображение зеркально, чтобы наш логотип хорошо вписывался. Выглядело потрясающе. Никто из проверяющих – в течение всей работы над обложкой – даже не задумался, что при отражении фотографии звезда перескакивает на другой глаз Пола! И это не обнаружилось, пока не посыпались письма от фанатов – только тогда до всех дошло. А мне пришлось приносить публичные извинения за редакторскую ошибку. Сейчас очень смешно об этом вспоминать.

То, что посреди гранж— и альт-рок-мании альбому Revenge удалось взлететь в чартах, весьма впечатляет.

В то время индустрией правили Nirvana, Soundgarden и Pearl Jam. Такое культурное веяние. Хайр-группы никому больше не были нужны – их низвели до позиции аутсайдеров. Произошла переориентация. Приходилось быть выше этого. И если еще пару лет назад фортуна тебе улыбалась и ты, будучи Def Leppard или KISS, штурмовал чарты, а твои альбомы становились платиновыми, то теперь приходилось вступать в неравный бой за присутствие в мейнстримовых медиа. Особенно на MTV . По этой причине нам стоит горевать об исчезновении журналов, за исключением таких мест, как Великобритания, где они по-прежнему представляют собой мощную силу. В Америке же печатные музыкальные издания практически испарились.

Revenge – твой любимый альбом «безгримовой» эпохи KISS?

Благодаря моему полному доступу к нему и участию в его раскрутке, рекламе и редакторской поддержке, пожалуй, он занимает в моей жизни особенное место. За годы без грима у KISS были и другие очень сильные работы. Но, пожалуй, да, он – мой любимый по причине личной вовлеченности в проект.

Четыре года назад я смотрел шоу KISS в Лас-Вегасе, и они не сыграли ни одного трека с Revenge. Кажется, я видел, как они исполняют God Gave Rock And Roll To You, но в туре Revenge. Если б я был KISS, я бы играл эту песню каждый вече р – мне кажется, она идеально подходит для завершения концерта. А их версия настолько хороша – играют ли ее KISS в гриме или же без него. Когда твоя дискография настолько огромна… ума не приложу, как они составляют сет-листы. Такое ощущение, что фанатам самим стоит подавать заявки, а группа выберет, какие из этих треков исполнить.

Но само собой, песни хорошо отрепетированы, а концертная хореография отработана. Нельзя слишком отдаляться от формата всего тура. Мне кажется, было бы классно услышать на концерте Unholy или I Just Wanna, но я понимаю, что группа скорее относит их к числу «неконцертных» треков. Стоит включить Revenge сейчас – и сразу услышишь, насколько свежо звучат песни, как злобен вокал Джина и до чего филигранно звучание альбома… Я думаю, запись и в наши дни крепко держится на ногах, спустя двадцать шесть лет.

Режиссер клипов KISS Unholy, I Just Wanna и Domino (а также Man In The Box группы Alice In Chains, Hunger Strike группы Temple Of The Dog и Mouth For War Pantera) рассказывает, каково ему работалось с группой во времена Revenge.

Как получилось, что ты срежиссировал почти все клипы альбома Revenge ?

Я работал клипмейкером в компании под названием Propaganda Films, главным образом принадлежащей Дэвиду Финчеру. В ней было с десяток клипмейкеров. В конце 1988-го я переехал в Лос-Анджелес и присоединился к этой команде. До работы с KISS я снял клип Man In The Box для Alice In Chains, сотрудничал с Temple Of The Dog [Hunger Strike] и Pantera [Cowboys From Hell и Mouth For War]. Я здорово вкалывал и попал в список тех, кто понравился этим двум парням из KISS. Джин и Пол принимали активное участие в принятии любого решения. Они не позволяли записывающей компании брать инициативу в свои руки – сами просматривали ролики и решали, кого из режисcеров включить в этот список.

Мне прислали трек Unholy, их первый сингл. Честно говоря, мне очень приятно было его слушать, поскольку он стал для KISS возвращением к хард-року. В конце 1980-х многие их работы, произведенные «без грима»… они просто не были теми KISS, которых я знал в детстве. Они отдалились от былого звучания, а альбом Revenge — и в частности Unholy – для меня официально вернул эту группу в хард-рок . Я загорелся. А название и текст песни вдохновили меня на создание сюжета. В нем фигурировала история со злыми детьми, дьяволом – в лучших традициях « Омена» и похожих на него фильмов. Идея по большей части упиралась в визуальную составляющую, но мне показалось, она хорошо соотнесется с текстом песни.

Помню, что Джин и Пол устраивали встречи. Первым делом я на трех страницах расписал свою идею – небольшой сценарий. Они прочли все сценарии и огласили, с кем из режиссеров планируют встретиться. И я попал в список. Не знаю, со сколькими клипмейкерами эти ребята встретились до меня – с несколькими точно, – но все проходило в один день. Я пришел около полудня и был во всеоружии.

Мой питч [111] Краткая структурированная презентация проекта. Идею фильма или клипа обычно защищает режиссер, продюсер или представитель студии. начинался с кадров УЗИ ребенка в утробе. Я провел презентацию до конца, и повисло молчание. В тот день я был полон энергии : мне нравилась песня, я верил в свою идею и был способен преподнести ее в самой убедительной форме. Встреча прошла на ура. У Джина и Пола возникло несколько вопросов, совсем немного. Меня было не сломить. А где-то через час после встречи мне поступил звонок от моего агента из Propaganda Films, и она сказала: « Тебя взяли . Эти парни поотменяли встречи со всеми остальными режиссерами».

Клипы на песни из альбома Revenge представляли собой полную противоположность манерным глянцевым видео 1980-х.

Когда KISS в начале своей карьеры выступали в масках и выделялись концептуальностью, они диктовали моду. По-моему, они превосходно разбираются в тонкостях ведения бизнеса. В 1980-х господствовали хайр-метал, пышные прически и слезовыжимательные баллады. И KISS тоже двинулись в этом направлении. Я думаю, им и правда нужно было что-то поменять. В те годы я был помоложе и состоял в андеграундной хардкор-панк-тусовке. Но KISS с толстым слоем грима и зрелищными шоу, по-моему, быстро адаптировались к происходящим на музыкальной сцене тенденциям – особенно с распространением панк-рока. Подросткам больше не хотелось масштабных стадионных перформансов. Набрал популярность панк, потом – новая волна хэви-метала, а KISS ее оседлали и смыли грим.