Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Знаешь, придумать нечто оригинальное для этого видео никак не получалось. И, по-моему, парней это тоже удивило. Поверь мне: это трудно . Снимать фильм – трудно, снимать музыкальный клип – трудно. Ты работаешь с группой снова, и снова, и снова – не каждому клипу суждено превратиться в абсолютный хит. И не каждая песня станет абсолютным хитом. Заканчивая монтаж, я уже понимал, что песня, сам клип и его идея не выстрелят так, как предыдущие два. Это разочаровывало. Если мне не изменяет память, песню обнародовали на радио несколько раньше, чем клип. Это произошло не синхронно. Справиться с растущими ожиданиями от клипа – всегда серьезный вызов. Не уверен, что песня вызвала аншлаг на радио.

И очень часто на подходе к третьему синглу энтузиазм спадает. Первый сингл – успех, второй – продолжаешь в том же духе. А если третий превосходит по популярности первые два или хотя бы остается на их уровне – это совсем за гранью возможного. Очень непросто. Думаю, это и случилось с выбранной песней. По-моему, Domino не очень бурно встретили на радио. И возлагались надежды, что клип спасет песню, но такое чаще всего не работает. Было немного досадно. Кажется, Джин произнес: «Мы можем взять призы за два из двух, но три из трех – уже вряд ли». Я и сам это понимал. Он был прав.

Само по себе видео на Domino не ужасно. Оно просто недостаточно продумано в концептуальном плане. Клип не притягивал тебя к экрану и не шокировал. Он просто недотягивал . И не знаю, дотягивала ли сама песня. То есть я твердо убежден: сложно снять плохой клип на отличную песню. И еще сложней снять отличный клип на слабую песню. Нужно, чтобы одно соответствовало другому. Я из кожи вон лез, но, кажется, мои силы иссякли. Мы все немного выдохлись в плане креативности. И все – на этом моя работа, связанная с альбомом Revenge, закончилась. [Но] Я оставался у них на хорошем счету. Эти парни не скинули меня за борт. [ Смеется. ]

Я помню, во время Revenge – пока мы были в Лондоне – Джин и Пол уже обсуждали возможность возвращения грима. И это стало складываться в план действий. Они потихоньку приближались к этому, задумывались о будущем. Несколько лет спустя Джин и Пол позвонили мне, так как собирались возвращать грим, и им нужно было собрать небольшой рекламный ролик, чтобы донести новость в массы. Им очень хотелось использовать все старые записи для создания того, что сегодня известно под названием «проморолик», и заявить всем, что KISS снова наносят на лица грим.

Очень здорово было опять с ними увидеться. Я снова поехал к Джину – мы зависали в его загородном доме, где располагался его офис. К тому моменту их менеджером стал Док Макги. Во время Revenge они с ним еще не работали. И он должен был быть их менеджером, когда они будут возвращать маски. Я встретился с ними, и мы засели в монтажной со всеми старыми записями группы. Но записи действительно устарели . На дворе – 1990-е, а я работаю с видеоматериалом 1970-х, который, конечно, окутывает приятной ностальгией, но не совсем подходит для промо . Если речь идет о возвращении KISS к гриму , нужно, чтобы все выглядело современно. А сами они грим еще не вернули, альбом пока не записывали, у них не было ровным счетом ничего. Так что и снимать было нечего.

Помнится, я беседовал с ребятами как-то на эту тему в студии SIR – они переделывали все костюмы, так как старые вещи много лет пролежали на складе и превратились, по сути, в хрупкий антиквариат. Так что один за другим приходили портные и обувщики, снимали мерки и буквально воссоздавали старые костюмы. Помню, что в какой-то из таких моментов я висел с ними на телефоне, Джин и Пол объясняли мне, что у них происходит. Было классно следить за процессом.

Итак, я предпринял попытку смонтировать промо о возвращении грима, но стало очевидно, что старых видеозаписей на качественных пять минут не наберется. Можно взять из них тридцать секунд, а потом бам – и добавить что-нибудь новое. Но добавлять было нечего. Поэтому мы остановили монтаж и решили перевести ролик в анимационный формат. Аниматором я не был и никогда не руководил подобным процессом, но в итоге им смонтировали промовидео с возвращением грима; я его видел: Джин и Пол наняли ребят, фактически воссоздавших в пластилиновой анимации возвращение KISS к своему раскрасу. Это здорово сработало. И после я с ними уже не работал.

Порой я пересекаюсь с Джином и Полом по отдельности. Я часто бываю в Лос-Анджелесе и встречаю Пола в «Старбаксе» или еще где-то. И они всегда дружелюбны: «Как твои дела? Здорово с тобой встретиться!» Несколько лет назад я наткнулся на Джина, и, помню, он выпалил: «Ты все еще очень красивый молодой человек». [ Смеется. ] От них я получил золотую пластинку и много удовольствия от совместной работы. Я очень горд быть частью истории KISS.

Как бы ты описал четырех членов группы во времена Revenge ?

Заметно, что Пол и Джин долгие годы проработали вместе. Они отлично друг друга знали. Как я рассказывал ранее, когда Пол Стэнли сделал очень полезную ремарку о Джине, это немного приоткрыло завесу: ОК, эти парни работают вместе и привыкли подначивать друг друга в таком ключе . Понятия не имею, каких усилий им стоило сохранить группу на плаву, но у них это получилось. У Джина и Пола определенно сложились отличные рабочие отношения. По характеру они очень разные. Их разборки проходят очень здраво, они хорошо друг друга знают, и это работает.

Брюсу Кулику и Эрику Сингеру было по большей части известно, что они работали на Пола и Джина, они делали все, что бы те им ни сказали. Однажды я разговаривал с Эриком о чем-то – не помню, о чем – и он произнес: «Если Джина это устраивает, я тоже за». [ Смеется. ] Со всеми было приятно иметь дело. Большие профессионалы. Как хорошо отлаженный механизм. Профи. А Брюс – суперприятный в общении парень. Джин и Пол питали к нему большое уважение, на мой взгляд, именно такое, какое можно испытывать к члену семьи или профессионалу своего дела. Но все решения принимали Джин с Полом, и когда они обсуждали возвращение грима, Эрик Сингер и Брюс Кулик в эти планы не входили. Позже к ним присоединился Эрик (Эрик Сингер впервые выступил в гриме Кэтмена 9 марта 2001 года в Йокогаме, Япония. Он заменил Питера Крисса, который отказался продолжать Прощальный тур в составе KISS по причине разногласий с Джином и Полом по поводу размеров финансовых выплат. – Прим. ред. ), но изначально они все же воссоединили оригинальный состав. Но подозреваю, долго это не продлилось. [ Смеется. ]

Чем отличалась работа с KISS от сотрудничества с другими группами той эпохи?

KISS были более зрелыми рок-звездами. Я не хочу сказать, что дело в возрасте, скорее они были опытней в музыкальном бизнесе. Работая с более молодыми группами, сразу ощущаешь их сильную эмоциональную привязку к статусу рок-звезды. Думаю, у молодых групп размывались границы между личной жизнью, жизнью рок-звезды и музыкальным бизнесом. У KISS все было иначе. Пола в турне и на съемки в Лондоне сопровождала невеста [Памела Боуэн], вскоре ставшая его женой. А у Джина была семья. Я приходил к нему в дом, но не домой – мы общались в его рабочем кабинете. Так что они были более опытны и уже давно прошли тот этап. Они успели самоутвердиться. С KISS работа шла так: мы записываем новый альбом, мы снова едем в тур; мы проделывали это годами; мы провели черту между своей жизнью и бизнесом . В то время как среди более молодых групп ни у кого семей не было. И это было заметно.