Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Достаточные. Не слишком большие, не слишком маленькие. Сбалансированные. Точные цифры не вспомню, но бюджет был вполне оправданным. Он строился в полном соответствии с объемами продаж группы. Составлялся маркетинговый бюджет, Джин и Пол тоже подходили к нему с умом: они и не дешевили, и не завышали стоимость. Сумма была реалистичной.

Как оплачиваются музыкальные клипы? Ты все еще получаешь за них какие-то деньги?

Нет. Все клипы снимаются на заказ, а затем переходят в собственность записывающей компании. Так что те клипы… Не знаю, где они сейчас, но тогда ими владела компания Mercury Records. Я ничего с них не получаю. Клипмейкерам не полагается никаких процентов с продаж. В некоторых случаях это обсуждаемо. Например раньше, во времена видеокассет, если снимаешь целое двухчасовое домашнее видео, можно было попробовать о чем-то договориться. Но такой шанс выпадает нечасто. И нет, для режиссеров клипов ни авторских отчислений, ни чего-то подобного не предполагается.

Так что тебе просто заплатили фиксированную сумму и все?

Верно. Ты буквально получаешь процент от бюджета клипа. Чем крупнее у группы бюджет, тем больше получает режиссер.

Следующим для KISS ты снял клип I Just Wanna.

Со съемок Unholy у меня с парнями из KISS сохранились отличные рабочие отношения. Я побывал на некоторых концертах, вечеринках по случаю выхода альбома Revenge и всякое такое. Сначала KISS гастролировали по Европе и только потом собирались выступать в Штатах. Перед возвращением в Америку они хотели снять еще одно видео. Все даты выхода клипов были спланированы заранее. Видео на I Just Wanna мы снимали в Лондоне. У ребят выдался один свободный день. Такое частенько случается с гастролирующими группами – звукозаписывающая компания говорит: «Так, в Лондоне у нас вырисовывается выходной. Сможете снять в Лондоне? Придумайте идею и снимите клип за день». Так и получилось.

I Just Wanna – песня Пола Стэнли, и она была немного более попсовой. Она совсем не походила на мрачную хардроковую композицию Джина Симмонса. Как и большинство песен Пола, она производила более жизнерадостное, попсовое впечатление. Попса – не совсем подходящее слово, но звучание отличалось. Я знаю, что в создании некоторых из тех песен, вошедших на Revenge, участвовал Винни Винсент. Для съемок клипа на I Just Wanna я остро нуждался в идее, которую можно было бы реализовать за один день в Лондоне. Времени было мало, и я хотел придумать что-то простое, хотел, чтобы сами парни, представшие в этом видео, выделялись . По моей задумке, клип должен был отражать веселую, светлую и немного попсовую атмосферу, потому-то я и выбрал стилистику «белой пустоты».

Идея не была новаторской, но такую группу, как KISS, подобным образом еще не снимали. От KISS такого не ждал никто. И мне показалось, что это должно сработать. И в то же время съемки на белом фоне здорово помогали в монтаже, потому что легко можно было выделить некоторые фрагменты, перейти от дальнего плана к крупному, словом, широкий простор для действий. А Пол Стэнли к тому же много двигается – он более гибок и пластичен. И я предположил, что на белом фоне это должно смотреться хорошо.

Итак, мы прилетели в Лондон и направились на «Уэмбли-Арена» (21 мая 1992 года. – Прим. ред. ), чтобы посмотреть шоу. Мы прибыли за неделю до съемок, так как мне нужно было собрать британскую команду, выбрать локацию и павильон. Выбор пал на знаменитую в Лондоне съемочную площадку в Samuelson [также известную как «Продакшн-Виллидж» (буквально «Производственная деревня»), функционировавшую с 1979 по 2000 год]. Я нашел команду и разработал концепцию. Целый день мы потратили на подготовку, но мы уже были в Лондоне, так что вечером пошли на концерт.

Помню, как забавно было, ведь у KISS гастрольный реквизит хранится в разных странах, в каждой из которых они в определенных местах снимают складские помещения. В этот раз они катались с декорациями с одного из прошлых турне – все с египетскими мотивами [с тура Hot In The Shade ]. (Концертов в поддержку альбома Hot In The Shade KISS в 1990 году в Европе не проводили. – Прим. ред. ) Так что на концертах в поддержку Revenge они все еще использовали декорации с гастролей времен хайр-метала! [ Смеется. ] И я еще подумал: «Подождите-ка минуточку… они разве не сменили имидж?» Мне казалось, они бы могли ограничиться прожекторами, черным занавесом и логотипом вместо вытаскивания на сцену всех этих египетских штук. Но само по себе шоу было просто великолепное. Был огонь, столбы пламени… это были KISS. Я находился за кулисами, и все было круто.

Выдался еще один выходной – кажется, день перед концертом – и мы с кем-то из съемочной команды пошли гулять по Лондону. Мы оказались на Портобелло-роуд или какой-то подобной улице с морем магазинов. И наткнулись там на ребят из KISS! Далее мы продолжили прогулку уже с Джином на пару, а когда заходили в маленькие магазинчики, он отмечал все пиратские товары с логотипом KISS. И твердил: «Это незаконно… это подделка… все это. Нас обдирают до нитки». Не знаю, сделал ли он что-то в продолжение этой истории, наверное, сделал. Джин возмущался: «Уводят миллионы долларов у нас из-под носа!» Зависать с этими парнями было очень весело.

Итак, съемка снова проходила за один день, очень быстро. Помню, мы как-то обедали с Джином и болтали о Европе, а он жаловался на эти страны: «До чего ужасной была еда в некоторых из них и что где-то до сих пор нет хороших кондиционеров, – он причитал. – Вторая мировая закончилась! Поставьте нормальные кондиционеры, черт вас дери!» Такая критика может звучать только из уст американца — мы много смеялись, было забавно это слушать.

Мы сняли клип в Лондоне, потом, насколько помню, привезли весь материал в Лос-Анджелес и монтировали уже здесь. И на этот раз нужно было показать парням из KISS результат прямо во время их гастролей. Все прошло гладко и без проблем. Клип им понравился. И кстати, он выстрелил – крутили его дольше. Сама песня была более попсовая, и, вероятно, из-за этого чаще звучала по радио – и не только на рок-волнах. Ну а видео вызвало фурор. Мне лично по духу ближе Unholy, но для самой группы I Just Wanna стал очень успешным синглом, по крайней мере, в плане видео.

Что тебе запомнилось со съемок Domino?

Когда я получил эту песню, она зацепила меня уже меньше. Я не влюбился в нее так, как в Unholy. Творчески и идейно Domino оказалась для меня более проблематичной. Это была история о женщине или что-то в этом роде, и, насколько я помню, текст рассказывал более-менее связную историю. Съемки мы запланировали в Лос-Анджелесе. Не хотелось снова работать в павильоне, поэтому часть клипа я отснял в студии SIR, как раз там, где они репетировали. И сама обстановка немного напоминала репетицию. А потом я снимал Джина в том большом кадиллаке на бульваре Вентура.