Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

The Star-Spangled Banner (Фрэнсис Скотт Ки)

СИНГЛЫ

I Love It Loud (live) / Unholy (live) (не попал в чарты США и Великобритании)

В 1970-х именно концертная запись запустила карьеру KISS в стратосферу. Конечно же, я имею в виду Alive! 1975 года – запись, подарившую нам идеальный вариант Rock And Roll All Night и по праву считающуюся одним из величайших концертных рок-альбомов всех времен. Через пару лет за ней последовала довольно неплохая пластинка Alive II . Статистики всея метала могли прогнозировать, что тенденция сохранится и KISS продолжат выпускать по одному концертнику раз в два года или после каждых трех студийных альбомов, откуда могли бы позаимствовать треки. Но обе теории провалились: ни одним концертным релизом, кроме видеокассеты Animalize: Live Uncensored в 1985 году, KISS в 1980-е нас так и не одарили . А очень жаль, ведь Эрик Карр задал бы жару. Так или иначе, лишь в 1993-м фанаты наконец дождались выхода Alive III, скроенного из отрывков концертов тура Revenge в Кливленде, Детройте и Индианаполисе. И, как и для записи Revenge, KISS в очередной раз связались с проверенным продюсером – Эдди Крамером, продюсировавшим Alive! и Alive II.

Первые две концертные записи претерпели значительное студийное вмешательство, что сами KISS честно подтвердили (в их защиту стоит сказать, что в таких манипуляциях они не были одиноки: бесчисленное множество артистов той эпохи пользовались аналогичной же схемой при работе с концертниками). Судя по тому, что мы слышим на Alive III , изначальная живая запись также была изрядно дополнена и выправлена. И хотя корректировки не казались столь же смехотворными, как на Alive II , где несколько голосов Пола Стэнли дружно поют припевы хором, на Alive III еще раз был проделан трюк со вставкой громкого рева толпы. Один из примеров тому – Watchin’ You. Как бы сильно я и другие матерые фанаты KISS 1970-х ни любили эту композицию, сложно представить, чтобы стадионная толпа так оглушительно реагировала на этот забытый трек с Hotter Than Hell… словно они наблюдают за исполнением We Will Rock You или We Are The Champions группой Queen на фестивале Live Aid.

В то же время по части трек-листа Alive III нисколько не разочаровывает, так как налицо кропотливая работа по нахождению баланса между лучшими треками 1980-х (открывающий концерт Creatures Of The Night, а также Heaven’s On Fire, Lick It Up, I Love It Loud и Forever), начала 1990-х (Unholy, I Just Wanna, God Gave Rock And Roll To You II, Domino и бонус-трек Take It Off) и даже 1970-х (Deuce, Watchin’ You, Rock And Roll All Nite и Detroit Rock City). Альбом даже включает завершающую концерт интерпретацию национального гимна США The Star Spangled Banner, где Брюс Кулик словно совмещает в себе Джими Хендрикса (со вступлением в духе Вудстока) и Брайана Мэя (когда добавляет характерный дабл-трек [119] Музыкальный эффект, заключающийся в дублировании партии и придающий ей более плотное и насыщенное звучание. с многоголосием).

KISS добавили в альбом еще кое-что очень важное – неспешную балладу I Still Love You, которая однозначно является одной из самых ярких демонстраций вокальных способностей Пола Стэнли (и показывает, что он – один из самых недооцененных рок-певцов всех времен), а также не попавшую до того момента ни на один концертник группы I Was Made For Lovin’ You. (Оба этих трека были записаны во время саундчеков, и затем в микс был добавлен гул зрительской аудитории. – Прим. ред. ) Но есть и недостаток: обошли вниманием альбомы Asylum и Crazy Nights, особенно ощутимо отсутствие песен Tears Are Falling и Crazy Crazy Nights (эти любимицы толпы не раз фигурировали в сет-листах предыдущих лет). Добавить парочку нераскрученных треков из 1980-х (скажем, Fits Like A Glove, Under The Gun или Hide Your Heart) тоже было бы не лишним.

Однако с Alive III продолжает мучить вопрос: насколько исполнение на самом деле «живое». Мне одно невдомек – и я уверен, что любители рок-музыки будут со мной солидарны: почему группы убеждены, что фанаты предпочтут причесанную версию песен настоящей, со всеми возможными косяками? Сама суть походов на концерты группы – выяснить, вытянут ли они вживую, а на мелкие недочеты всем просто плевать … мы все – живые люди, верно? Получается, если хочешь услышать настоящий концертник KISS «безгримовых» лет, придется откопать самые качественные по звуку записи на YouTube или в фанатских кругах (взять хотя бы бутлеги из Нэшвилла-84, Хьюстона-85 и Кливленда-92). Если же вам хочется послушать «не слишком живую» живую запись – которая зато показывает, какими бы Джин и Пол хотели , чтобы фанаты слышали KISS на концертах – непременно приглядитесь к Alive III.

Брюс вспоминает времена Alive III .

Насколько «живой» альбом Alive III ?

Самой большой проблемой Alive III было то, что в некоторых местах барабаны не звучали должным образом, а я почти уверен, что барабаны Эрика могли быть подзвучены получше. Но с этим удалось что-то придумать. Еще оказалось, что и звуки толпы записались не очень хорошо. «Преувеличивать» реакцию толпы для групп не такой уж редкий прием. [ Смеется. ] По части моей игры: мы исправили один-два момента. Недочеты были незначительными, но раз появилась возможность их незаметно убрать, я так и поступил. Я это признаю. Не помню, сколько изменили Джин и Пол, потому что не всегда наблюдал за процессом. Но я тебя уверяю, что Alive III был скорректирован в студии в намного меньшей мере, чем Alive! и Alive II . Конечно, в их исправлении я не участвовал, но исходя из того, что я слышу в записи, у меня не возникает сомнений. Я не пытаюсь выгородить Alive III, просто знаю, что с ним серьезных вмешательств от нас не требовалось. У меня есть записи со всех концертов, [из которых] мы выбрали фактические версии для релиза, исполнение на них было очень качественным. По-моему, с одного определенного выступления мы взяли больше композиций, чем с остальных. Также имелась пара песен, которые мы хотели включить в альбом, но на концертах они не звучали, поэтому было решено специально сыграть их на саундчеке [одна из них – I Was Made For Lovin’ You]. Мне показалось это безумной затеей, но так мы и поступили.

В чем, по-твоему, разница между Alive III и предыдущими концертниками?

Группа стала совсем другой. Времена изменились. Alive III мне кажется отличной записью. Разъезжая по миру – особенно в гастролях за рубежом – если я хочу составить общий обзор моей карьеры, я делаю это на основе данного альбома. Потому что мне нравится, как я сыграл Love Gun или Detroit Rock City, несмотря на то что они не из моей эпохи. Очевидно, что на KISS-круизе мне намного логичней исполнять [песни] моего времени. И, возможно, в дальнейшем я это и сделаю, пока не знаю. Без сомнения, винтажные песни с Alive III исполнялись с большим уважением, но с сохранением своего характера. Мы никогда не ставили перед собой цель полностью повторить изначальные версии песен или даже их оригинальные концертные версии, версии «догримовых» лет, если понимаешь, о чем я. (Брюс имеет в виду тот период времени, когда еще до полного формирования сценических образов и обретения рекорд-контракта KISS в течение большей части 1973 года выступали в паре нью-йоркских клубов и на частных вечеринках. Песни, которые тогда исполняла группа вживую, большинство из которых были затем записаны ими для дебютного альбома, имели несколько иные арранжировки. – Прим. ред. ) Ну и, конечно, мы продвигали новый материал, вещи вроде Unholy и I Just Wanna. По-моему, запись отличается отличным исполнением, отличной игрой, отличным вокалом, потрясающей выборкой песен. Я очень горжусь этим альбомом.