Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Сама компания Charvel переживала интересный период, как я выяснил уже позже, те модели были довольно редкими. Однако именно те три гитары отправились со мной в тур Animalize. А позже я помог с дизайном гитары Jackson [белая гитара с частичным зебровым принтом], и вы наверняка помните, что тогда Jackson и был Charvel (в те времена популярной практикой у музыкантов было выходить лично на владельца фирмы, Гровера Джексона, и инициировать сотрудничество). В общем, покраска была сделана под меня.

Мне кажется, после 1985-го в ход пошли ESP. Поначалу они больше считались японским поставщиком «запчастей для стратов», но позже начали сами производить определенные модели… Пожалуй, результаты их трудов можно обозначить как метал-версии Fender – один звукосниматель, Floyd Rose. И их грифы мне нравились даже больше, чем у Charvel: у Charvel они были слишком плоские. А у гитар производства ESP профиль грифа был более округлый, в стиле Fender, играть на них мне было удобнее. Поэтому я и начал с ними приятное продуктивное сотрудничество. И то, что у них было отлажено сообщение с Нью-Йорком, где я как раз жил, очень мне подходило.

Название модели Multi-Swirl от ESP придумал я, как и в случае с желтой гитарой Banana из тура Crazy Nights. И это очень забавно, ведь только этим утром мы с женой наткнулись на гитару фирмы Kramer, которая добрую часть 1980-х собирала инструменты из деталей ESP, а некоторые модели рекламировались Эдди Ван Халеном и Ричи Самборой; так вот, они предлагали покрасить гитару в оттенок, который назвали Yellow Banana [123] В переводе с англ. – «Желтый Банан». . Новшество – так они ее и позиционировали! Не то чтобы назвать желтую гитару «Бананом» было чем-то из ряда вон… это я так, к слову .

Так, у меня хранится прототип Multi-Swirl, и я выпускал их мини-версии, чтобы предложить фанатам. Их дизайн [порой гитаристы его называют «Графика Кулика»] был довольно необычный. Он создавался специально для Asylum , с ним мне немного помог Пол: он предложил сделать что-то красочное и экзотичное. Прямо как и сам тур Asylum — костюмы мы тогда носили просто сумасшедшие. Вернон Рейд [из группы Living Colour] для своей ESP выбрал другую цветовую гамму, японцам она сразу понравилась, и они переметнулись к ней. В те времена она была известна как «Покраска под Нью-Йорк». Так или иначе, я жаждал экспериментировать с прикольными штуками на гитаре – почему нет?

Гитара Banana на самом деле была собрана из запчастей. Я выбрал желтый корпус – даже не подозревая, как потрясно он будет звучать – потом гриф. То же я проделал и с белой гитарой – она частенько мелькает на фотографиях туров Hot In The Shade и Revenge. Обе эти гитары с болчеными грифами звучали просто запредельно. К счастью, и Banana, и ту белую я до сих пор храню у себя. От менее дорогих сердцу я избавился много лет назад, большинство из них украшают стены различных Hard Rock Cafe, что, по-моему, хорошо, – лучше пусть висят там, чем пылятся в чьем-нибудь шкафу. Это сногсшибательные гитары: есть в них что-то такое, сформировавшее мое представление о гастрольном инструменте. И о студийном одновременно, что необычно, так как иногда на концертах в ход идут совсем не те инструменты, чем в студии.

Мои отношения с ESP продолжали развиваться – я опробовал только выпущенную ими модель Horizon. Она была у меня в двух цветах: красном и санберст. А спустя некоторое время я попросил их повторить корпус Explorer, что они и сделали. Сейчас они уже сами по себе, больше не копируют гитары, но тогда им это сходило с рук. Мы продолжаем быть друг у друга на хорошем счету. Вне всякого сомнения, они были одной из крупнейших гитарных компаний той эпохи.

«Радиоактивных» гитар в моем арсенале две: сначала я решил нанести радиоактивные знаки на красную BC Rich Gunslinger, чтобы ее дизайн соотносился с моим внешним видом [как в клипе Crazy Crazy Nights]. А позднее для видео Turn On The Night мой гитарный техник наклеил такие же на мой черный ESP Horizon. Она хранится на борту лайнера KISS-круиза: там организовали небольшой музей и попросили меня отдать для него пару своих гитар. И я так и сделал.

Забавная затея с «радиацией» – и крутая, как по мне. Дизайнер предложила несколько костюмов, среди них был тот самый, на котором и стояли эти знаки. Эта тематика косвенно соотносилась с эпохой, и никого это не смущало. Я рад, что обе гитары до сих пор принадлежат мне. В плане игры мне ESP нравится больше, чем BC Rich, но каждая из них имеет культовый статус по своим причинам.

На Les Paul Junior I я играл для альбома Alive III, то есть на концертах Revenge. Любопытно, что в определенный момент я повредил ключицу и играть на тяжелых гитарах не мог. Поэтому я искал инструмент легче 8 фунтов [124] 1 фунт = 0,45 кг. . Оказалось, что некоторые из ранних Les Paul Junior – легкие и спокойно могут весить меньше 8 фунтов. Тогда их выпускали еще без кленовой накладки.

Сотрудники магазина чуть сквозь землю от стыда не провалились, продавая мне ту гитару, настолько она была побитая. Поначалу продавец даже не взял с меня денег, а просто предложил: «Возьми ее домой, испробуй, вдруг не понравится». Я назвал ее Франкенштейном, потому что гриф был восстановлен и заменен, и, по-видимому, обращались с ней довольно жестоко. Тем не менее оказалось, что звучит она просто обалденно. А компания Rock ’n’ Roll Relics даже выпустила ее копии ограниченным тиражом. Дешевыми они не были, потому что производились в Штатах, да и [изготовление копии] гитары стоит дорого, но получилось у них отлично. Эта Junior появлялась на Revenge , но на Carnival Of Souls фигурировала все же больше.

Единственное, о чем я сожалею, – что в годы KISS использовал столько разных гитар: от Gibson Les Paul и Les Paul Custom до Junior и BC Rich, а также ESP всех моделей; у меня не было гитары, однозначно ассоциирующейся со мной, как у Слэша, вечно держащего в руках Les Paul, или Эдди Ван Халена с одной-двумя гитарами вроде его Франкенштейна. Но в этом вся моя страсть – я обожал гитары . В каждый тур я брал с собой три, четыре или пять гитар и менял. Мне было весело, но если спросить: «Какую гитару ты представляешь, когда думаешь о Брюсе?» — однозначного ответа не будет.

ГИТАРЫ ПОЛА

В определенной степени самый характерный инструмент для Пола – [Ibanez] PS10. Но при мне он играл на таком количестве инструментов: один год он отдавал предпочтение Les Paul, другой – играл на Steinberger… Он неустанно экспериментировал и все время забавлялся с разными моделями. Мы оба питали теплые чувства к BC Rich. Мне очень нравилось, что и Пол ценил BC Rich по достоинству. Во второй половине 1980-х компания начала активно меняться, стали выпускать модели с болчеными грифами и тому подобное.

Так как Пол не солировал, он использовал более толстые струны. Порой в разговоре с техником я отмечал: «Эта звучит реально хорошо», Пол всегда уделял особое внимание исполнительскому мастерству, его не интересовали вопросы вроде « Какая гитара лучше всего держит строй?» Мне всегда это казалось занимательным. Мы с удовольствием демонстрировали друг другу новичков в своей коллекции… это как у любителей автомобилей или мотоциклов – просто невозможно удержаться, так? Порой я показываю кому-то свою коллекцию гитар, и если они этим не увлекаются, то не совсем улавливают суть. Но если это гитарист, то он-то все понимает! Мы с Полом получали огромное удовольствие от обсуждения гитар.