Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Но с другой стороны, эту магию используют все без исключения , и я думаю, что именно написанные Винни песни помогли KISS осмелиться сбросить маски. Он великолепно писал песни. Взять хотя бы Lick It Up. Они смыли грим во многом благодаря песням Винни Винсента. Он был отличным сочинителем того времени. И подходящим парнем для перехода из грима в «безгримовую» эпоху в музыкальном плане.

МАРК СЕНТ-ДЖОН

Я знал его лично. Чудаковатый парень. Мы оба дружили с Уэйном Чарвелом. Мы с Уэйном были очень близки, он изготовил некоторые из моих самых известных гитар, например, крестообразную из клипа Nitro’s Freight Train и мою «ракету». Уэйн был настоящим гением, и он знал Марка Сент-Джона. Мы даже вместе записывали промо для гитар Gibson – Марк и я.

Может, это прозвучит странно, но Марк не вызывал у меня особого интереса. Я – компанейский человек… но с ним мне было как-то не по себе. Не в смысле «стремно», но из-за его взгляда на мир мне не особо хотелось зависать с ним. Хотя я считал его очень умелым гитаристом. Был ли он лучшим претендентом на место гитариста KISS? Сложно сказать. Мне кажется, многие могли бы делать то, что делал он. Но, наверное, именно его внешний вид (копна кудрявых волос) сыграл ключевую роль. Его внешность соответствовала запросам группы в то время, и играл он довольно прилично.

БРЮС КУЛИК

Мне очень симпатичен Брюс. И снова, мне кажется, он отлично вписывался в группу внешне, ведь KISS всегда заботились о картинке. В конце 1990-х я играл с Брюсом в Ванкувере, мы даже попали в Книгу рекордов Гиннесса за исполнение Rock And Roll All Nite составом в 1500 гитаристов. Это была самая длительная версия одной песни, исполненной наибольшим количеством гитаристов. Брюс – славный, группа отлично умела выбирать подходящих ей музыкантов. И он, на мой взгляд, шикарно им подходил. Классный парень, мы отлично ладили. Наш общий рекорд побили уже не раз, но играть с ним было просто здорово. Я получил массу удовольствия и считал, что KISS он подходит идеально.

Ну, и пока мы тут, почему бы не спросить мнение Майкла об Эйсе и Томми?

ЭЙС ФРЕЙЛИ

KISS несколько раз изменили мою жизнь и мою карьеру. Я играл в группе под названием Episode. Мы считались весьма популярной кавер-группой. Мне было восемнадцать, и остальным ребятам примерно столько же. Вместе с группой наших друзей мы проходили прослушивание на разогрев концерта KISS. Мы говорим о 1974-м, когда они пока еще не пробились. Концерт проходил в актовом зале кампуса Общеобразовательной школы Западного Мэйна [2 ноября 1974 года в городке Дес-Плейнс, штат Иллинойс] – там яблоку негде было упасть. Это было время, когда о группе KISS люди уже стали судачить; вот-вот должен был случиться взрыв.

Помню, за кулисами я встретил этих ребят без грима на лицах, а на сцену они вышли уже в нем. Мне Эйс тогда показался… я в жизни не видел ничего подобного. На сцене он напоминал космического ангела. Его образ притягивал взгляд, как и вся группа, но Эйс, со своими чертами лица и прямыми волосами, был просто умопомрачителен. А его гитарные партии, по мне, идеально вливались в музыку этой группы. Этот плотный, среднечастотный, «лесполовский» саунд. Я и сам до сих пор его предпочитаю.

Эйс играл в KISS именно так, как должен был. Как Си Си Девилль в Poison, скажешь ли, что он первая скрипка оркестра? Нет. Но Ричи Котцен – каким бы одаренным он ни был – не смог занять его место. Си Си создан для Poison, как Мик Марс для Mötley Crüe, как Эйс Фрейли для KISS. Лучшего гитариста для этой группы и придумать нельзя.

ТОММИ ТАЙЕР

Очень многие его критикуют. Но не я. Помню концерт Black N’ Blue: на сцене Томми выглядел очень впечатляюще. Я наблюдал за их выступлениями много раз, особенно в Country Club лос-анджелесского района Резеда – все мы там играли, шикарная площадка. Просто я никогда особо не задумывался о его гитарной игре. Думаю, все, что входит в его обязанности – а именно добросовестно играть песни KISS – он выполняет. В группу Томми вписывается органично. И действительно хорошо подходит для своей роли. На любую критику в его сторону я обычно отвечаю: « А ты сам попробуй! Ты такой распрекрасный? Ты выглядишь как он, играешь как он и гастролируешь так же, как он ». Мне кажется, Томми Тайер стал отличным выбором, чтобы предстать на позиции Эйса Второго .

В завершение разговора Майкл вспоминает о ценных карьерных советах, данных ему Джином Симмонсом…

Не скажу, что мы с Джином Симмонсом суперблизкие друзья-товарищи, но я бывал у него в гостях. Он давал мне советы. Знаю, Джин очень жестко ведет бизнес – я слышал это от многих – но эй, у него на это есть полное право. Он – Джин Симмонс . Вести с ним дела не так-то просто: он всегда ищет свою выгоду, что разумно. Я это уважаю. Но знаете (когда дело касается музыкантов), он сказал мне кое-что, что изменило мою жизнь. Например, они и не знали – и, возможно, только сейчас узнают – что я был тем самым пареньком со Среднего Запада, который пробовался в KISS, но меня не выбрали, а взяли Винни Винсента.

Одна из причин, по которой меня не взяли – мое благоговение. Если бы фильм « Мир Уэйна » тогда бы уже вышел в прокат, это я бы пал ниц со словами «Я не достоин!» [126] Отсылка к сцене из фильма, где Элис Купер предлагает двум главным героям остаться у него на вечеринке, а они падают на колени, повторяя фразу: «Мы не достойны». . Я был фанатом. Джин по-настоящему помог мне ощутить разницу между фанатом и коллегой. Я смотрел на них снизу вверх и лепетал: « Я – ваш фанат, какая честь играть с вами» . Так и было. После этого я изменился. С того момента – начиная с Эдди Ван Халена и дальше – я просто воспринимал этих музыкантов как обычных людей. Даже если бы мне довелось встретить Пола Маккартни, я бы не подбежал к нему со словами «О БОЖЕ МОЙ! ПОЛ!», а скорее сказал бы: «Привет, старик, как дела ?». Я бы вел себя максимально естественно. Конечно, коленки бы тряслись, ведь это Маккартни, но я и сам чувствую подобное проявление благоговения, когда ко мне подходят люди. К тебе относятся либо как к ровне, либо возводят тебя на пьедестал.

Самый крутой случай произошел, когда я играл в группе под названием Michael Angelo. Я прожил в Лос-Анджелесе уже три или четыре года и выглядел как настоящая рок-звезда. Я понимал, как живет этот город, и в каждом клубе мы собирали толпы слушателей. Я связался с Джином Симмонсом, и он предложил: «Ну, пришли мне кассету, чтобы я мог послушать твою музыку». Я отправил ему три песни, и одна из них была написана ритм-гитаристом по имени Гай Манн-Дьюд, который позже и сам широко прославился в гитарных кругах. К тому же он был великолепным барабанщиком – играл в группе Oingo Boingo и с Джоном Андерсоном. Музыкант мирового уровня.