Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

В период Revenge он вернулся к Ibanez PS10… затем связался с Washburn и другими компаниями… а потом снова вернулся к Ibanez. Его страстно увлекало, когда определенная компания разделяет его видение и делает так, как ему бы хотелось. И, насколько я понимаю, он до сих пор любит старые модели. Он помешан на гитарах, как и все мы. Джин – в меньшей степени. Хотя Джин по-своему категоричен в своем выборе. Если гитара была слишком сложная, то есть слишком много крутилок, он и слышать о ней не хотел.

БАС-ГИТАРЫ ДЖИНА

На мой взгляд, сделанные по его заказу гитары Pedulla были лучше некуда. Меня шокировало, что он выставил их на аукцион. Повторюсь, особенной привязанности он к ним не испытывал. Но он разрабатывал свою собственную версию, и получалось здорово. Например, его басы Punisher (просто звери), оставались такими вплоть до моего ухода из KISS. Но его Pedulla казались мне действительно классными, особенно та модель с драконом. Он и записывался с ними. Порой в студии я играл на басу и использовал при этом один из его инструментов. Приличные гитары. Я не очень хорошо помню «топор» фирмы Jackson, но я выяснил, в обращении он очень неудобен. Не самая удачная форма для гитары.

ГИТАРЫ ВИННИ

С Винни чаще ассоциируются гитары Double V, хотя он стал на них играть уже после ухода из KISS. По-моему, больше всего ему шла версия Double V, произведенная на основе модели Randy Rhoads [фирмы Jackson], с неповторимым шармом. Словно ее взяли и продублировали корпус. Для той эпохи она, пожалуй, была более чем уместна – учитывая, что и сам Винни всегда стремился к эпатажу, гитара ему идеально подходила. Он однозначно старался держать лицо, и вместо традиционной Flying V от Gibson он выбрал Randy Rhoads. То был волшебный период в мире метал-гитар – все благодаря Jackson и Charvel. Но, увы, кажется, те времена прошли.

ГИТАРЫ МАРКА

Я с трудом припоминаю инструменты, на которых он играл в туре Animalize. Ему нравилось тремоло Kahler, а это совсем другая система. Я не фанат Kahler – ни в коей мере . Если мне предложат сыграть на самой невообразимой винтажной BC Rich, а на ней будет установлен Kahler, я скорее откажусь.

В составе KISS Марк играл на гитаре Jackson, и, насколько я помню, именно Гровер Джексон предложил его кандидатуру, когда Пол искал гитариста для группы после отставки Винни Винсента… Мы все были чем-то похожи, но наши предпочтения различались.

1980-е славятся скоростными гитаристами, но королем шреда среди них, бесспорно, был Майкл Анджело Батио. Он известен по своей работе с хайр-метал-группой Nitro и является амбидекстром [125] Человек, способный выполнять двигательные действия правой и левой рукой с одинаковой скоростью и эффективностью. : может одновременно играть на обеих половинах двухгрифовой гитары, а также управляться с четырехгрифовой гитарой. Так что… разве можно найти кого-то более подходящего для препарирования и анализа игры гитаристов KISS?

ПОЛ СТЭНЛИ

В начале 1980-х я подписал контракт с Shrapnel Records – лейблом Майка Варни, где записывались Тони Макалпайн, Ингви Мальмстин и Пол Гилберт. Я был молод и хорош собой, а еще у меня был весьма неплохой снимок в портфолио. И я в самом деле пробовался в KISS. Я так боялся – а это прослушивание изменило мою жизнь. И скажу, справедливости ради, я был никому не известным парнишкой по имени Майк Батио родом со Среднего Запада. Я одевался как страховой агент, только окончил колледж и не имел ни малейшего понятия, что представлял из себя в то время Лос-Анджелес. Это было в 1982 году.

На вопрос, каков Пол Стэнли как ритм-гитарист, я отвечу так: когда я прилетел в Лос-Анджелес, прослушивание состоялось в студиях SIR на пересечении Сансет и Гауэр. Мы играли Calling Dr. Love, Sunshine Of Your Love (песня группы Cream. – Прим. ред. ) и пару других песен. Я даже пел Dr. Love, а Джин Симмонс смеялся, потому что я плохо знал слова; песенник я купить не успел и пел то, что уловил из записи.

Вот что я тебе скажу. Я держал в руках гитару с десяти лет, но до того момента ни с кем из знаменитостей еще не играл. Я был обычным парнишкой из глубинки. Столько мощи, сколько исходило от KISS, я не видел ни на одном из самых масштабных концертов . И точно тебе говорю – это была высшая лига, педаль газа в пол до упора. Меня просто унесло. Итак, что я думаю о Поле Стэнли? Я джемовал с ними и думал: «Черт, он сечет в саунде» . Говорите что хотите, есть масса гитаристов, способных обойти его в плане техники игры, но, когда он врубает гитару и жжет – боже, это что-то невероятное . Партии Пола звучат настолько мощно и профессионально. Никогда больше такого не слышал.

ДЖИН СИММОНС

Я совру, если буду утверждать, что он был Джако Пасториусом… или Виктором Вутеном, или Стэнли Кларком. Но я считаю, что Джин написал врезающиеся в память бас-партии, и у него агрессивный басовый звук – особенно на более ранних песнях. По мне, это идеально подходит KISS. Я не назову его виртуозом, но Джин играл ровно так, как было нужно. Он добился отличного саунда: агрессивного, рычащего, олдскульного, басового звучания. Такие мелкие детали, как басовая фразировка после каждой строчки куплета Detroit Rock City. Если исполняешь песню, партию баса надо включать в нее обязательно . Даже та крошечная часть куплета в Detroit Rock City очень значима для песни – и это линия баса. Так что стоит отдать Джину должное.

Думаю, Джин Симмонс— продукт своего времени. «Безгримовая» эпоха пришлась на 1980-е и начало 1990-х, а продакшн [включал] очень упрощенные барабаны. То есть в 1970-х и эпоху гранжа на малых барабанах звучало немало мертвых нот, да и сам стиль игры был более текучий и импровизированный. Как у Джона Бонэма и в работах групп вроде Pearl Jam с малыми барабанами-пикколо – ударные давали натуральный звук.

А в 1980-х все было иначе . Тогда малые барабаны звучали с гейтом, знаешь, как у Def Leppard, Heart. Барабанный бит и сам рок максимально упростили. Whitesnake воздержались, но Def Leppard и Heart это было свойственно. И мне кажется, что на басовых партиях это тоже сказалось. Я имею в виду, что большинство гитарных партий представляли собой восьминотные ритмы как в Lick It Up. Мне кажется, [упрощенные бас-партии «безгримовой» эпохи] были результатом музыкального звучания того времени. Очевидно, что если бы эти альбомы записывали в 1990-х, когда саунд стал более открытым, появилось бы больше открытых гитарных аккордов и импровизирующих барабанов, все немного изменилось бы.

ВИННИ ВИНСЕНТ

Мне нравятся записи Vinnie Vincent Invasion, и я знаю, что он записывался на альбоме KISS Lick It Up . В Nitro я играл с Бобби Роком: он был музыкантом в группе Винни. Также мне известно, что Винни – не самый простой в общении человек, очень импульсивный. Думаю я о Винни Винсенте вот что: если говорить отдельно о тех сверхскоростных гитарных партиях, которые Винни исполнил на двух альбомах своей группы, я не очень-то уверен, что это было реально. Я не уверен, что пленку не ускорили, когда записывались эти партии. Я не знаю. Я имею в виду, что игра была настолько ожесточенная. Я сам супербыстр, так что никогда по-настоящему не верил, что это была заслуга Винсента; мне кажется, здесь применили немного «студийной магии».