Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Хвала Господу, ведь на тот момент я остался без работы и буквально просидел на заднице ровно весь 1993-й. В 1994-м меня взяли в Dream Theater, когда каждый второй сидел без работы – все мои друзья. К счастью, у меня были кое-какие навыки, я смог присоединиться к группе и применить их.

Смущает еще кое-что. Несмотря на то что KISS сменили имидж на более брутальный и выпустили тяжелый альбом, они продолжали приглашать на разогрев группы, соответствующие скорее поп-металу, например Great White, Faster Pussycat и Trixter. Тогда как привлечение групп вроде Pantera, White Zombie или Stone Temple Pilots – которые все до одного фанатели от KISS – стилистически, пожалуй, подошло бы больше и повысило продажи.

Думаю, это было бы более дальновидно. Нужно бросить все силы на то, что делаешь, а одновременно приглашая одну из таких групп… не знаю. Сейчас, постфактум, я бы мог критиковать их решение, но в то время они не видели в этом смысла.

…и все-таки это случилось. Вот какими впечатлениями о тех чумовых днях некогда поделился бывший барабанщик Pantera Винни Пол (RIP):«Четыре группы, которые вдохновили меня и моего брата Даймбега Даррелла на создание своей собственной тяжелой группы были: KISS, Van Halen, Judas Priest и Black Sabbath.

Я прогуливал школу, оставался дома и, слушая пластинки KISS, наряжался в охуит**ьный прикид, как у Эйса Фрейли. Мой отец подарил мне мою первую гитару, это была Gibson, как у Эйса… Отец всегда и во всем поддерживал меня.

Pantera была открывающей группой во время KISS Reunion Tour в 1997 году, когда в этой команде снова играли все вместе (все четыре оригинальных участника). Мы гастролировали с KISS по Южной Америке. Мы отыграли три ночи подряд в Mexico City, а затем 11 марта, когда был мой день рождения, мы вылетели в Santiago Chile.

В лайнере сами KISS совершали перелет, находясь в первом классе, а мы летели в бизнес-классе. Вскоре, где-то в середине пути, Джин, Пол, Эйс и Питер заявились к нам и в унисон спели для меня Happy Birthday. Они подарили мне книгу KISStory. Я чувствовал себя, словно 14-летний пацан. У меня даже слезы навернулись на глаза. KISS взяли нас под свою опеку, и это был потрясающий тур!». – Прим. ред.

Работая с ними, ты знал, что они собираются выпустить Alive III ?

Я узнал об этом только за пару недель до записи. Это стало для меня сюрпризом.

Записи велись в трех городах: Кливленде, Детройте и Индианаполисе. Тебе вспоминается что-то из тех концертов?

Нет. Я помню только, что на всех трех шоу замечал передвижные звукозаписывающие станции.

Ты встречался с продюсером альбома Эдди Крамером?

Да. Он был приятным парнем, мне понравился. Круто работать с такими знаковыми личностями. Единственное мое воспоминание о нем: пока мы работали в студии и вносили некоторые изменения, он вел «пук-чарт» на стене. Стоило ему или кому-то другому пернуть, он ставил отметку в этом чарте. Я заходил в студию и наблюдал список задокументированных случаев пердежа. Никогда такого не видел! Вот что я помню об Эдди Крамере. И это чистая правда.

Учитывая, что в детстве у тебя была пластинка Alive II , играть на Alive III, наверное, представлялось большой честью.

Было очень круто. Не думаю, что этот альбом ценится настолько же высоко, как Alive II , но быть его частью все равно почетно.

Точно не помню, упоминалось ли твое имя на обложке Alive III или то, что ты играл на нем, стало известно позднее.

Думаю, мое имя расположено где-то после поставщика обедов. [ Смеется. ] Я был большим секретом: им не хотелось, чтобы люди знали, что у них есть клавишник. Отрицать они не отрицали, но и не говорили об этом. И я не говорил. Хотя и гордился – просто так нужно было.

Произошел один забавный случай: в тот момент я был эндорсером компании – производителя синтезаторов, и когда меня взяли в KISS, они хотели это использовать. Так что я спросил у Джина, могу ли упомянуть название группы в рекламе синтезатора. А он ответил: «Дерек, вот что я тебе скажу. Рок-фанаты ненавидят ровно две вещи – сайдменов [121] Сайдмен – это музыкант рок-группы, джаз-оркестра, задействованный только в ансамблевых партиях, не исполняющий импровизационные соло; наемный музыкант. и клавишников». [ Смеется. ] Так что он сказал нет.

После тура Revenge ты еще когда-нибудь играл с KISS?

Лишь раз: я играл с KISS песню «Do You Remember Rock ’n’ Roll Radio? для трибьют-альбома группы Ramones [ We’re A Happy Family: A Tribute To Ramones, вышедшем в 2003-м]. Меня привезли в студию A&M, и я сыграл фортепианную партию к той песне. Было классно: Эрик Сингер позвонил мне, а я как раз в тот день получил работу у Билли Айдола. Я закончил репетировать и в тот же вечер метнулся в студию A&M записывать песню с KISS. Насыщенный вышел денек.

После KISS ты присоединился к Dream Theater. Они знали о твоем предыдущем сотрудничестве с KISS и помогло ли тебе это получить работу?

Они видели, что я работал с Элисом Купером и KISS, я не был просто парнем с улицы, мечтающим куда-то пробиться. Они знали, что кое-какой опыт за плечами у меня имеется. И я более чем уверен, это сыграло мне на руку.

Ты все еще общаешься с KISS?

Мы не созваниваемся, но связь так или иначе поддерживаем, и, если случайно встречаемся в городе, можем поболтать по-приятельски. По мне, Джин и Пол – классные, и я питаю к ним большое уважение – ко всему, чего они достигли. Для меня честь быть частью KISSтории.

Раз тура в поддержку Alive III не было, давайте используем эту возможность и попросим Брюса рассказать об инструментах гитаристов KISS, которые больше всего ассоциируются с «безгримовыми» временами.

ГИТАРЫ БРЮСА

Разумеется, группа хотела гитары с тремоло-системой Floyd Rose [122] Тремоло-система для электрогитары, иначе известная как whammy bar. Система включает в себя так называемый топ-лок – механизм, зажимающий струны у верхнего порожка, и «плавающий» нижний порожек. Запирающая система снижает нагрузку на колки и помогает удерживать строй струн, тогда как плавающий нижний порожек позволяет изменять натяжение струн, изменяя высоту звучащих нот. Использование Floyd Rose было популяризовано Эдди Ван Халеном. . Времена такие были, знаешь. И, к счастью, на моей Charvel как раз она стояла. В тур ее брать необходимости не было, но она сослужила мне добрую службу для того соло, которое я тайно записал для Animalize. Тогда я еще не догадывался, что стану гитаристом KISS, но одну вещь я для себя уяснил: «Каждому для работы нужен хороший инструмент». Поэтому я поехал в музыкальный магазин Sam Ash [в Нью-Йорке], на его витрине стоял б/у Charvel Strat – он и отправился со мной домой. Не помню, как у меня появился первый BC Rich, но я всегда их любил – чего только стоит тот черный BC Rich Eagle. А в Европу нужно было взять еще одну запасную гитару для подстраховки, и я захватил золотой Charvel.