Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Симмонс звонит мне и начинает: «Ты что делаешь? Что это за песня такая – I’m Too Young To Cry Forever? Ты о чем? Тебе не двадцать один, ты уже не “слишком молод, чтобы без конца рыдать”! Эта песня – дерьмо! Выглядишь ты хорошо, прическа модная, красивый парень, ты на сотни световых лет опережаешь прочих гитаристов. Но эта песня – это не ты. Песня – отстой!» Он не знал, что написал ее не я. [ Смеется. ]. И продолжил: «Я хочу, чтобы ты приехал в студию… сейчас же ».

KISS писали альбом – не помню точно, какой – но происходила запись, кажется, в Cherokee Studios. Я приехал, поговорил с ним, и он взялся толковать: «Слушай, KISS были KISS еще до подписания первого контракта. Мадонна была Мадонной. Никакой лейбл не создавал нам имидж. Если ты сам не знаешь, кто ты есть, никто не узнает. Та песня – это не ты. И она написана от третьего лица. Знаешь, о чем песни KISS? I wanna rock all night (« Я хочу тусить всю ночь»), They call me Dr. Love («Они зовут меня Доктор Любовь»). Единственный, кому дозволено писать от третьего лица, это Том Петти; если умеешь писать как Том Петти, чудесно . Но я как-то этого не заметил». Повторюсь, он не знал, что не я написал ненавистную ему песню. В итоге я выкинул Гая из группы, он не на шутку взбесился – до сих пор со мной не разговаривает.

Джин считал меня способным, ему было не все равно, и он прочитал мне лекцию « Мир глазами Джина Симмонса» , а я вникал в его мотивационную речь. «Если ты сам не знаешь кто ты, никто не узнает кто ты». Я и дома у Джина был. Когда я сошелся с Nitro, он как раз занимался своим лейблом Simmons Records. Я отправил ему пленку, а он ответил: «Мне нравится название Nitro. Я в жизни не слышал такого мерзотного вокалиста, как ваш [Джим Джиллетт]… но мне нравится ». Ему хотелось подписать нас на Simmons Records. Он добавил: «Ваша группа может стать круче, чем KISS… а может и не стать. Не знаю, вы, парни, такие эпатажные». Но я ему нравился, и он считал, что у нас есть своя твердая позиция… Такие свойства Джина восхищали…

Он всегда был добр ко мне. Джин Симмонс никогда не повышал голос и не вытворял ничего подозрительного. Он давал советы, которые, на его взгляд, действительно мне пригодятся. Что тут скажешь? Я джемовал с ним, я откровенничал с ним, он хотел, чтобы я сотрудничал с его звукозаписывающей компанией. Но Nitro уже связались с Rhino Records, а компания сама по себе стоила четверть миллиарда долларов, так что не то чтобы мы пребывали в поисках контракта. Но даже после заключения сделки Nitro мы с Джином тусовались на NAMM [127] Одна из крупнейших выставок музыкальных инструментов и оборудования в мире. Проводится каждый январь в калифорнийском городе Анахайм в одном из самых больших выставочных центров – Anaheim Convention Center. . Было очень круто.

То, что объединяет разные эпохи KISS, с гримом и без него, это песни. Голос Пола Стэнли в студийной записи звучит великолепно. И «безгримовая» эпоха… в тех старых клипах Пол выглядел классно, и Джин Симмонс выглядел классно. Помню, когда я их встретил, я считал, что большинство голливудских звезд в жизни выглядят лучше, чем на экране.

Вот вам пример: я никогда не встречал Арнольда Шварценеггера, но помните, как он выглядит в ранних фильмах вроде « Терминатора »? Его лицо казалось гладким и упругим – выглядело впечатляюще. И помню, что когда впервые увидел Джина Симмонса, его кожа была такой же. Без морщин – очень упругая и гладкая. И то, что при встрече этот парень выглядел настолько круто, меня сразило. Все игравшие в KISS парни оказались классными, когда избавились от масок. И одежду для себя подбирали крутую.

Но дело было не отказе от грима: вся суть заключалась в песнях . Lick It Up. Сама по себе эта песня невероятно хороша. KISS записали столько потрясных песен без грима… я твердо уверен, что дело не в масках. Отбросьте внешность – у них была хорошая музыка, у них были хорошие песни. И именно песни, сами по себе, создали «безгримовых» KISS. Группа выглядела достойно, но внешний вид уходил на второй план. Им удавалось выпускать подобающие песни в подходящее время, записывать подходящее текущему моменту видео, и они продолжали так делать раз за разом. Точно как Rolling Stones и The Beatles.

Дата выпуска: 21 июня 1994 года. Продюсеры: Ленни Кравиц, Алан Рейнольдс, Джин Симмонс, Пол Стэнли, Клифф Норрелл, Gin Blossoms, Гэвин МакКиллоп, Билли Гулд, Джей Маскис, Нуно Бетанкур, The Lemonheads, Том Хэмилтон, Мэтт Хайд, The Mighty Mighty Bosstones, Йошики.

№ 19 в США. Сертификация в США: золотой.

СТОРОНА ОДИН

Deuce (Джин Симмонс) Ленни Кравиц и Стиви Уандер

Hard Luck Woman (Пол Стэнли) Гарт Брукс и KISS

She (Симмонс/Стивен Коронель) Anthrax

Christine Sixteen (Симмонс) Gin Blossoms

Rock And Roll All Nite (Симмонс/Стэнли) Toad The Wet Sprocket

Calling Dr. Love (Симмонс) Shandi’s Addiction

СТОРОНА ДВА

Goin’ Blind (Симмонс/Коронель) Dinosaur Jr.

Strutter (Симмонс/Стэнли) Extreme

Plaster Caster (Симмонс) The Lemonheads

Detroit Rock City (Стэнли/Боб Эзрин) The Mighty Mighty Bosstones

Black Diamond (Стэнли) Йошики

Unholy (Немецкая версия) [бонус-трек] (Симмонс/Винни Винсент) Die Ärzte

СИНГЛ

Detroit Rock City (The Mighty Mighty Bosstones) / Detroit Rock City (KISS) (не попал в чарты США и Великобритании)

В середине 1990-х казалось, что, черт возьми, на каждого ветерана музыки записывали трибьют – альбом, состоящий из каверов различных артистов на композиции почитаемых ими групп или исполнителей. В 1994-м настал черед KISS, и на свет появился сборник KISS My Ass: Classic KISS Regrooved. Выход большинства таких трибьют-альбомов инициируют и организуют звукозаписывающие компании, но KISS и здесь отличились: группа сама курировала выпуск трибьюта, что вообще-то довольно необычно и забавно одновременно – некоторые назовут это решение корыстным и противоречащим самой сути трибьют-альбома. Но при этом, подбирая исполнителей и песни самостоятельно, KISS, по крайней мере, смогли проконтролировать качество и убедиться, что альбом будет состоять из угодных им артистов, а не тех, кто по чьему-то предположению исполнит песни лучше остальных.

Любопытно, что KISS My Ass был не первым трибьют-альбомом KISS, попавшим на полки музыкальных магазинов. В 1990 году инди-лейбл C/Z Records выпустил первый, под названием Hard To Believe: A KISS Covers Compilation. В отличие от KMA, этот альбом не отличался разнообразием жанров: в основном это был панк, гранж и альт-рок. И наряду с весьма малоизвестными, и тогда и сейчас, группами (хм, интересно, чем сегодня заняты Smelly Tongues?), в записи принимали участие раскрученные коллективы, включая Melvins (с кавером на Goin’ Blind), и какая-то крошечная группка под названием Nirvana (Do You Love Me?).

Но вернемся к KMA. Впечатляет, какой широкий диапазон артистов утверждает, что KISS оказали на них существенное влияние: по факту примерно с конца 1980-х чуть ли не каждый крупный рок-артист утверждает, что попал под воздействие KISS. И вдруг подвернулась драгоценная возможность раз и навсегда доказать эту мысль. С этой точки зрения KMA превзошел все ожидания, так как насчитывал представителей таких жанров, как R&B/соул (Ленни Кравиц и Стиви Уандер), кантри (Гарт Брукс с KISS), альт-рок (Shandi’s Addiction), джэнгл-поп (Gin Blossoms), гранж (Dinosaur Jr.), ска (The Mighty Mighty Bosstones), хард-рок (Extreme), хэви-метал (Anthrax), классическая музыка (Йошики) и индастриал (Die Ärzte).