Эдуард Иванян - Рональд Рейган - хроника жизни и времени

Было бы, однако, наивным утверждать, что подобные правовые установления и морально-этические нормы невозможно обойти и что они не обходятся в действительности, в том числе и с помощью поднаторевших в такого рода делах юристов. Решающей в конечном счете зачастую оказывается способность нарушителя таких установлений и норм расплатиться за свое спасение от выборочно карающего меча Фемиды либо крупной суммой денег, либо же не менее ценимой готовностью оказаться взаимно полезным тем, кто приходит ему на помощь. Принцип "ты — мне, я — тебе", не признающий в наши дни общественно-политических, социальных и идеологических границ, в своей первооснове явно был порождением частнособственнического инстинкта и частнопредпринимательской инициативы, ассоциируемых часто с США, где эти инстинкт и инициатива достигли наивысшей степени расцвета.

Выше уже говорилось о том, что в сентябре 1962 г. министерство юстиции США, во главе которого стоял тогда Роберт Кеннеди, вплотную заинтересовалось деятельностью Музыкальной корпорации Америки (МКА), одно из отделений которой представляло в качестве антрепренерского агентства интересы Рейгана, его первой и второй жены, а также еще четырех голливудских актеров, являвшихся членами правления Гильдии киноактеров. Внимание министерства юстиции США к МКА было привлечено тем обстоятельством, что наряду с представительством интересов актеров ряд ее отделений занимался одновременно предпринимательской деятельностью, т. е. налицо был явный "конфликт интересов". При расследовании этого нарушения министерству юстиции удалось установить, что успеху предпринимательской деятельности МКА во многом способствовала тщательно скрываемая от общественного внимания и от властей, противоправная договоренность между руководством корпорации и президентом гильдии Рейганом.

Прежде чем продолжить рассказ о МКА и ее роли в жизни и политической судьбе Рейгана, необходимо сделать еще одно короткое отступление. Не исключено, что читающие эти строки выскажут неудовлетворение кажущейся предубежденностью автора: почему, мол, об этом ранее не писалось и нет ли здесь ставшего в последние годы повсеместно распространенным и даже модным стремления наконец-то "отыграться" на уже ушедшем в политическую отставку видном государственном деятеле прошлого, бросить на него конъюнктурную тень. Это не так. Все, что будет рассказано ниже, было достоянием общественного внимания в Соединенных Штатах еще в годы пребывания Рейгана в Белом доме и документально подтверждается писавшими об этом американскими авторами. Публиковалось об этом кое-что и у нас в стране, хотя, возможно, не столь подробно и откровенно, и лишь по причине превратно понимаемых интересов налаживания конструктивных взаимоотношений с тогдашней американской администрацией. Проявляя сдержанность, граничившую с самоцензурой, наши исследователи и редакторы когда сознательно, а когда и бессознательно закрывали глаза на то, что, обладай американская сторона подобной информацией о советских политических фигурах, она не замедлила бы ею воспользоваться, каким бы сильным ни было ее желание наладить с нами конструктивные взаимоотношения.

Даже специалистам-международникам, посвятившим многие годы изучению США, название Музыкальной корпорации Америки мало что говорит. А между тем созданная в 1924 г. предприимчивым офтальмологом Жюлем Стайном корпорация превратилась к началу 40-х годов из антрепренерского агентства, ведавшего организацией гастролей по стране джаз-оркестров, в гиганта зрелищного бизнеса Америки, тесно связанного с крупнейшими гангстерскими группами и мафиями, контролирующими ночную жизнь американских городов. Далеко не безупречная с точки зрения закона деятельность Музыкальной корпорации Америки была объектом пристального внимания министерства юстиции США еще в годы второй мировой войны, но военные годы были не лучшим временем для исследования правовых нарушений американским бизнесом. Однако уже в 1945 г. судебный иск против Музыкальной корпорации Америки дал основание ведущему дело судье назвать эту корпорацию "спрутом, опутавшим своими щупальцами весь зрелищный бизнес"1.

Выше уже отмечалось, что Рейган оказался в поле зрения корпорации с того времени, когда его агент Уильям Мейкл-джон с его независимым агентством был поглощен МКА. С тех пор и на всем протяжении его творческой биографии судьба Рейгана была неизменно связана с МКА. Представители этой корпорации добились для Рейгана у руководства студии "Уорнер бразерс" первого в своей истории контракта стоимостью в один миллион долларов, просуществовавшего, правда, только на бумаге, поскольку Рейган ни своими творческими возможностями, ни популярностью у кинозрителей не был в состоянии обеспечить его выполнение. Именно по этой причине спустя некоторое время МКА провела новые переговоры с "Уорнер бразерс" и заключила контракт, предусматривавший привлечение Рейгана к съемкам фильмов студии со сдельной оплатой, но снимавший с нее обязанность делать фильмы с его участием. Когда же творческая карьера Рейгана в кино явно пошла на спад, именно МКА организовала для него контракт с ночным клубом в Лас-Вегасе. Нет ничего удивительного в том, что в годы своего пребывания на посту президента Гильдии киноактеров Рейган стремился делать все, что было в его силах и в его компетенции, дабы оказаться полезным руководству МКА.

Вряд ли советскому читателю будут до конца ясны все сложные махинации, к которым прибегал президент гильдии, чтобы обеспечить возможность для Музыкальной корпорации Америки выступать в роли продюсера телевизионных фильмов, оставаясь антрепренером приглашаемых на съемки этих фильмов актеров. Гильдия киноактеров, говоря понятным для всех языком, продала и предала Музыкальной корпорации Америки своих членов, предоставив ей исключительное право сочетать в одном юридическом лице представителя интересов как нанимателя, так и наемных работников, т. е. киноактеров. Детали заключенного тогда негласного соглашения между корпорацией и гильдией в лице ее президента Рейгана не были известны общественности вплоть до 80-х годов, когда Рейган был уже в Белом доме.

Музыкальная корпорация Америки представляла интересы Рейгана и в первичных переговорах с "Дженерал электрик", и в течение всех лет его работы на нее. МКА организовала для Рейгана и контракт на съемку последнего в его творческой биографии фильма "Убийцы". Руководители МКА были именно теми людьми, которые уговорили Рейгана зарегистрироваться в 1962 г. в качестве республиканца, а позднее приняли участие в составе "Друзей Рональда Рейгана" в планировании и организации его предвыборной кампании в ходе борьбы за пост губернатора штата Калифорния. И на этом этапе рейгановской биографии корпорация оказала Рейгану неоценимую помощь, детали которой оставались скрытыми от общественного внимания вплоть до 80-х годов. Трудно, конечно, предположить реакцию американских избирателей как в 1966 г., так и особенно в 1980 г., если бы сведения о сделке между Рейганом и корпорацией, реализованной с помощью "Друзей Рональда Рейгана", просочились бы тогда на страницы американской прессы. Возможно, кое-кто не увидел бы в ней ничего предосудительного, учитывая традиционно благосклонное отношение американцев к личной предприимчивости. Однако многими американскими избирателями это качество было бы скорее всего сочтено непозволительным для губернатора штата, а тем более для главы государства.