Мэри Габриэль - Женщины Девятой улицы. Том 1 [Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер: пять художниц и движение, изменившее современное искусство]

Rubenfeld, Clement Greenberg , 32, 37, 41, 43, 50; Jones, Eyesight Alone , 5, 23, 31, 267, 277.

Rubenfeld, Clement Greenberg , 42–44, 50; Norman L. Kleeblatt, ed., Action/Abstraction , 143; Ashton, The Life and Times of the New York School , 79–80; Jones, Eyesight Alone , 267, 277.

Clement Greenberg, «Art», The Nation , April 21, 1945, 469; Kleeblatt, Action/Abstraction, 143. Далее Клем писал, что он «гораздо больше обязан первоначальным знаниям, полученным благодаря лекциям Гофмана, чем любому другому источнику».

Clement Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 37–41, 44; Rubenfeld, Clement Greenberg , 51–52, 78; Jones, Eyesight Alone , 22.

Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 37–40.

Greenberg, «Avant-Garde and Kitsch», 46–48.

Rubenfeld, Clement Greenberg , 61, 68; Ashton, The New York School , 157.

Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg, based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 1.

Jones, Eyesight Alone , 471; Marquis, Art Czar , 67.

Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg, based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 2; Solomon, Jackson Pollock , 110; Rubenfeld, Clement Greenberg , 70–71; Potter, To a Violent Grave , 66.

Clement Greenberg, «Goose-Step in Tishomingo», 768–69.

Rubenfeld, Clement Greenberg , 63, 71–73; Jones, Eyesight Alone , 46, 48; Marquis, Art Czar , 76, 78. Его диагноз звучал так «плохо адаптирован, легкая степень невроза».

Marquis, Art Czar , 78–79 ; Clement Greenberg , «Art», The Nation , November 27, 1943, 621.

Clement Greenberg, «Art», The Nation , April 7, 1945, 397–98; Kirk Varnadoe with Pepe Karmel, Jackson Pollock , 42; Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, courtesy PKHSC. Элен говорила, что Клем действовал как «неоплачиваемый пиарщик Поллока. Это было у него в крови. Он свято верил в каждое свое слово, но все его речи были на пользу Джексону. И точка».

Rubenfeld, Clement Greenberg , 78, 91.

Solomon, Jackson Pollock , 153; Jones, Eyesight Alone , 261.

Clement Greenberg, interview by James Valliere, AAA-SI.

Deborah Solomon, notes on Clement Greenberg, based on interview, December 19, 1983, Series 1, Box 1, Folder 2, the Clement Greenberg Papers, 1937–1983, AAA-SI, 3.

Varnadoe and Karmel, Jackson Pollock , 321–322; O’Connor, Jackson Pollock , 35–36.

Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield , videotape courtesy PKHSC; John Bernard Myers, interview by Barbara Rose, audiotape, March 12, 1968, Series V, Box 13, R3, GRI; Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 608–609.

Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 528; Edgar, Club Without Walls , 45

Dorfman, Out of the Picture , 58.

Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield , videotape courtesy PKHSC.

Lee Krasner, interview by Barbaralee Diamonstein, provided by Dr. Barbaralee Diamonstein-Spielvogel, interviewer and author, from Inside New York’s Art World , 210; Barbara Rose, «Jackson Pollock at Work», 86.

Landau, «Lee Krasner’s Early Career, Part Two», 82–83; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné , 106; Hobbs, Lee Krasner (1993), 42.

Lee Krasner , interview by Barbara Novak, videotape courtesy PKHSC.

Nemser, «A Conversation with Lee Krasner», 44.

Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné , 115.

Nemser, «A Conversation with Lee Krasner», 44.

Levin, Lee Krasner , 20, 245–46; Landau, Lee Krasner: A Catalogue Raisonné , 230; Hobbs, Lee Krasner (1999), 72; Munro, Originals , 105.

Nemser, A Conversation with Lee Krasner , 44; Lee Krasner: An Interview with Kate Horsfield , videotape courtesy PKHSC.

Naifeh and Smith, Jackson Pollock , 544.

Hall and Wykes, Anecdotes of Modern Art , 329.

Aline B. Louchheim, «Betty Parsons: Her Gallery, Her Influence», 194; Lee Hall, Betty Parsons , 18, 20, 25, 77.

Oral history interview with Betty Parsons, June 11, 1981, AAA-SI; Hall, Betty Parsons, 29, 44–45; Louchheim, «Betty Parsons: Her Gallery, Her Influence», 194.

Oral history interview with Betty Parsons, June 4 and June 9, 1969, AAA-SI; Hall, Betty Parsons , 36, 171.

Potter, To a Violent Grave , 91.

Naifeh and Smith, Jackson Pollock, 545, 547; Solomon, Jackson Pollock , 173; oral history interview with Betty Parsons, June 4–June 9, 1969, AAA-SI; Hall, Betty Parsons , 171.

Russell Lynes, The Tastemakers , 256–57; Diggins, The Proud Decades , 98–99; Read, The Politics of the Unpolitical , 47–48.

Marquis, Alfred H. Barr, Jr. , 228.

ArtNews , 43, no. 9 (July 1944): 14, 23.

Oral history interview with Samuel M. Kootz, April 13, 1964, AAA-SI.

Marquis, The Art Biz , 235.

Parker and Pollock, Old Mistresses , 114; Hess and Baker, Art and Sexual Politics , 57; Gibson, Abstract Expressionism , 22.

Kleeblatt, Action/Abstraction , 17; Larkin, Art and Life in America , 465. Исследование, проведенное в 1944 г., показало, что мужчина-художник в среднем имел годовой доход чуть более 1100 долл., а его коллега женского пола зарабатывала около 500 долл. за тот же период.

Nemser, Art Talk , 91.

Gibson, Abstract Expressionism , 142.

Pearl S. Buck, Of Men and Women , 76–77.

Zinn, A People’s History of the United States , 506.

Stevens and Swan, De Kooning , 215; Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 3. Знаменитый патефор Билла ранее перегорел из-за скачка напряжения.

Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 24; Stevens and Swan, De Kooning , 215; Lieber, Reflections in the Studio , 27.

Maud Fried Goodnight, telephone interview by author; Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 3.

Charles Fried, e-mail to author, June 13, 2015.

Stevens and Swan, De Kooning , 238.

Michael Kimmel, Manhood in America , 224; Ferdinand Lundberg and Marynia F. Farnham, M.D., Modern Woman: The Lost Sex , 7–8.

Thomas B. Hess and Linda Nochlin, eds., «Woman as Sex Object», 232.

Lee Krasner, interview by Barbara Cavaliere, AAA-SI, 10; Dodie Kazanjian, «Keeper of the Flame», 160. Аннали Ньюман, жена Барнета Ньюмана, была крайним проявлением того, о чем говорила Ли. В интервью 1991 г. Аннали сказала, что она, сидя в мастерской мужа, когда он работал, «очень быстро научилась не открывать рта… Я сидела там, не говоря ни слова. Я даже ничего не читала, так как хотела всегда быть наготове, чтобы помочь мужу, не задавая лишних вопросов».

Stahr, «The Social Relations of Abstract Expressionism», 117.

Stevens and Swan, De Kooning , 239.

Gruen, The Party’s Over Now , 209; Lieber, Reflections in the Studio , 29, 121n460; Stevens and Swan, De Kooning , 215.

Elaine de Kooning, interview by John Gruen, AAA-SI, 4; Elaine de Kooning, interview by Jeffrey Potter, audiotape courtesy the PKHSC; Gruen, The Party’s Over Now , 209.

Lieber, Reflections in the Studio , 30.

Stevens and Swan, De Kooning , 216.

Stevens and Swan, De Kooning , 227–228; Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 3–4.

Fortune et al., Elaine de Kooning: Portraits , 89; Lewallen, «Interview with Elaine de Kooning», 13.

Hall, Elaine and Bill , 62–63.

Elaine de Kooning, interview by Arthur Tobier, 23–24.

Greer , The Obstacle Race , 40; Nemser, Art Talk, 90. Немсер пишет: «Вероятно, если мужчина попадет под влияние другого мужчины или тот даже заставит его действовать, то его не назовут последователем этого второго мужчины. Но если женщина тесно общается с мужчиной, она всегда считается его ученицей».