Джоэл Макайвер - Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Бостаф был приглашен в группу, что ознаменовало начало новой эпохи Slayer. Обладая даром взглянуть в прошлое, в данный момент мы можем прочертить разделительную черту между старым Slayer (музыкой, выпущенной с 1981 по 1991 годы) и новым Slayer (все, что вышло после). Чтобы отметить этот момент перерождения, группа выпустила карьеро-определяющий концертный альбом. Стоил ли он того, чтобы его ждать и неуступала ли музыка, созданная после него музыке, созданной ранее?

― В отличие от большинства концертных выступлений — гласят немногословные комментарии к "Decade Of Aggression" (Десять лет агрессии), ―вашему вниманию представлены Slayer полностью ЖИВЬЕМ. В записи не было использовано наложения. Без акого-либо пост-продакшн, не считая ремикширования для поддержания уровня звучания инструментов на концертных выступлениях, и благодаря большому скоплению народа в турне 1990–1991 ―Битва титанов, "Decade" был сырым, напористым и неотшлифованным. Это был альбом, суть которого — запечатлеть момент триумфа и средства, направленные на создание этого момента. Этот триумф простирается на несколько мрачный звук ритм-гитар, ревущих наравне с басовыми частотами, в то время как на записи доминируют ударные, вокал и соло.

Несмотря на свой несовершенный звук, "Decade Of Aggression", выпушенный 22 октября 1991, когда Slayer находились в середине своего мирового турне, продемонстрировал две отчетливые характеристики середины карьеры Slayer. Прежде всего, группа находилась на пике своего исполнительского мастерства, подогреваемая сценическим адреналином и находясь на новом уровне коммерческого успеха. Slayer отыграли свои песни гораздо быстрее, чем на пластинках, не уступая в точности ни на йоту. В некоторых моментах музыканты буквально на секунду отстают друг от друга, но все это часть головокружительной, сиюминутной природы этого сета. Ломбардо, в частности, заметно допускает ошибки на нескольких песнях, но он руководит группой так сильно, что через секунды синхронная игра возобновляется. Ничто из этой пугающей гонки не было бы запечатлено, если бы Slayer не выбрали удобный момент и не отметили бы свой десятилетний юбилей с помощью сборника.

"Decade" также раскрыл богатство бэк-каталога, имевшегося в распоряжении Slayer. Имея пять альбомов и два мини-альбома в загашнике, группа могла выстроить сет как в пользу раннего, так и позднего материала, и в любом случае это все равно бы явилось отличным концертным документом. На данном альбоме песни охватывали все предыдущее десятилетие: одна песня из "Hell Awaits" (две на роскошном издании альбома в металлической коробке, снабженном дополнительными бонус-треками "At Dawn They Sleep" и "Skeletons Of Society"), по две с "South Of Heaven" и "Haunting The Chapel", три с "Show No Mercy" и четыре с "Reign In Blood".

Следует особенно отметить, что были включены не менее, чем восемь песен с аль бома "Seasons In The Abyss" (девять на лимитированном издании). Лишь "Temptation" была пропущена, по-видимому, из-за двойных вокальных партий, которые было практически невозможно воспроизвести живьем. Очевидно, "Seasons" был альбомом, который раскручивали Slayer в турне ―Битва Титанов, но очень немногие были бы недовольны, если бы медленные, скучные песни альбома — "Dead Skin Mask", "Blood Red" и "Expendable Youth" были опущены в пользу чего-то более старого (и лучшего). Консенсус показал, что и фанаты и группа предпочитают три классические трэш композиции с "Seasons" — "War Ensemble", "Hallowed Point" и "Born Of Fire", хотя местами "Spirit In Black" превосходна и "Seasons In The Abyss" получила неохотное признание как один из немногих коммерческих прорывов Slayer.

Slayer выстроили живой сет (и альбом) в соответствии с потребностями фанатов. Весь первый диск был записан во Флориде в Лейклэнд Колизеум 13 июля 1991 года, открываясь великолепным исполнением "Hell Awaits", с расширенным вступлением для того, чтобы довести публику до состояния максимального безумия. Композиция, которая быстрее, тяжелее и чище, чем студийная версия шестилетней давности, плавно перетекает в "The Antichrist", старую композицию, которая усилиями группы обрела новую жизнь.

Альбом (имевший рабочее название "Decade Of Decadence" (Десятилетие декаденства) пока Mötley Crüe не назвали им свой концертный альбом) набирает обороты великолепной версией "War Ensemble", решительным утверждением середины карьеры Slayer. Темп падает и возобновляется вновь при помощи "South Of Heaven" и "Raining Blood" — гениального сочетания, поскольку первая завершается длительным гитарным гулом, в то время, как последняя требует именно этот гитарный вой, во время которого Ломбардо исполняет свой известный тройной удар по том-тому.

Незабываемая сокрушительная пара "Altar Of Sacrifice" и "Jesus Saves" идет следом, в то время как "Dead Skin Mask" несмотря на свое медленное вступление и полухоровой куплет, звучит слабо и скучно по сравнению с сумасшедшим трэш-металом, который ей предшествует. Затем следуют еще две медленные композиции — "Seasons In The Abyss" и "Mandatory Suicide", после чего Slayer доводят публику до полного экстаза при помощи брутальной, надежнейшей "Angel Of Death". К этому времени открывающий смертельный вопль Арайа превратился в менее впечатляющий рев, однако композиция сохранила свою злобность.

Второй диск был смесью шоу, записанных в лондонской Уэмбли Арена 14 октября 1990 года и Оранж Павильон в Сан-Бернардино 8 марта 1991. Шум толпы смикширован таким образом, что альбом звучит как один продолжительный сет: он начинается с захватывающей "Hallowed Point", которая немедленно демонстрирует, как Slayer увеличивали скорость композиций при исполнении живьем. Фактически, исполнение этой композиции чрезмерно быстро для вокальных партий Арайа, которые местами теряются. Медленная и менее впечатляющая "Blood Red" идет следом, возможно используясь для того, чтобы фронтмен группы мог перевести дух перед "Die By The Sword". Эта композиция с самым устаревшим звучанием в каталоге Slayer благодаря своей бесстыдной тематике о подземельях и драконах, представлена, как обычно, объявлением Арайа: ―Если вы хотите жить при помощи меча…значит должны умереть от него же!

"Die" переходит в "Black Magic", свирепую композицию, вершину "Show No Mercy", звучащую так же хорошо, как восемь лет назад. Преданные поклонники Slayer оценили "Captor Of Sin", которая была лучше, гораздо быстрее и плотнее, чем немного скучный оригинал на "Haunting The Chapel", за которой следует "Born Of Fire", усовершенствованная доза дьявольщины времен "South Of Heaven", получившая запоздалый релиз на "Seasons In The Abyss". Это блеклая версия песни, как это произошло и с "Hallowed Point" (или "Piont" как гласят заметки к альбому, подтверждая, что некоторые вещи не меняются никогда!), как будто Slayer исполняли свои новые композиции на полной скорости для того, чтобы показать, что они такие же ударные, как и ранний материал.