Джоэл Макайвер - Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Блестящая версия "Postmortem" с ее безумно мощной кульминацией среди вершин альбома, за которой следует недооцененная "Spirit In Black". Часто находящаяся в тени "War Ensemble" и других крупных песен на "Seasons", 'Spirit' исполнена с феноменальной скоростью и точностью, хотя истерия толпы, которую она создает, рассеивается с наступлением ужасно скучной "Expendable Youth". Как и с первым диском, Slayer заводят толпу, завершая концерт быстрой композицией, в данном случае "Chemical Warfare", которую Арайа представляет словами: ―Слишком многие выступают за то, чтобы война завершилась. Песня проносится с безумной скоростью и жестокостью, несясь к завершению в шквале искаженного дисторшна, суперплотная группа позволяет всем оттягиваться до смерти.

Выпущенный примерно за шесть месяцев до ухода Ломбардо, "Decade Of Aggression" послужил достойной эпитафией пребыванию Дейва Ломбардо в Slayer, с его впечатляющими навыками, отлично продемонстрированными на миксе. Будучи продолжением направления мини-альбома "Live Undead", "Decade Of Aggression" также продемонстрировала ненужность ранней пластинки. Альбом познакомил новообретенных фанатов Slayer со скоростью и немалой мощью состава 1991 года, также стимулируя слушателя на оценку предыдущих работ группы, поскольку содержал фотогалерею в буклете с фотографиями, охватывающими период аж с 1982 года.

Большинство фотографий были сделаны Кевином Эстрада. ―Обычно я выбираю свои любимые снимки из тех, что я сделал, и показываю их группе, затем они выбирают те, что им нравятся больше всего. Забавно, потому что вам кажется, что у Slayer есть определенный взгляд на то, что они хотят получить на фотографиях, но у них его нет. Я спрашиваю их: "Что бы вы хотели увидеть?" и они отвечают: "Не знаю, а что бы ты хотел увидеть?" Но это хорошо работает, потому что они довольны всем, что я делаю. Им нравится работать быстро, они не хотят проводить двухчасовые фотосессии, и наше сотрудничество идет весьма успешно, потому что я тоже работаю быстро.

К этому времени в карьере Slayer Эстрада работал с группой достаточно, чтобы знать их как людей. ―Я ожидал увидеть больших, мрачных сатанистов, но они оказались приятнейшими, глупейшими парнями, из тех, что я встречал. Они глупы, временами даже смехотворно глупы. Иногда я спрашиваю их: "Ты действительно из Slayer?" Том дикий человек на сцене, такая личность, что к нему сразу приковывается взор, но вне сцены он очень спокойный и мягкий человек. Он немногословен: когда он говорит, это что-то действительно важное.

И все же на сцене он настоящее животное — полная противоположность своей личности вне сцены. Я просто не мог поверить, что это был тот парень, которого я видел насцене все эти годы.

К 1988 году все изменилось. Slayer вступили в большую лигу метала при поддержке мейджор-лейбла, сценического шоу, превосходившего то, что было у всех остальных, и звука, сокрушившего всех соперников (Дэвид Пластик).

Запрещенная обложка сингла „Mandatory Suicide‟ 1988 года. Теперь никто не станет задумываться о его обложке, но тогда она была провокационной (Любезно предоставлено Def Jam).

Закулисный задник турне „South Of Heaven‟ 1988 года. Впечатляющая обложка Лэрри Кэрролла придала альбомам середины карьеры Slayer определенный злобный глянец, остающийся привлекательным и по сей день (Любезно предоставлено Дугом Гудманом).

Керри с Pantera (слева направо): Даймберг, Винни Пол Эботт, Кинг, Филипп Ансельмо, Рэкс Браун. Крепкая дружба между Даймбергом и Кингом оборвалась трагической смертью первого в 2004 году (Фотоагентство Стюарта Тейлора и Фрэнка Уайта).

Slayer в Анахайме, штат Калифорния, август 1990. Группа находилась на пике коммерческого успеха с альбомом „Seasons In The Abyss‟ (Архивы Марти Темме).

Ханнеман и Кинг занимаются тем, что они умеют делать лучше всего в Покипси, 1991 г. Возможно, ни один другой гитарный дуэт в металлической музыке не достиг их мастерства в создании высокоскоростных риффов (Фрэнк Уайт).

Джефф Ханнеман со своей фирменной ESP в 1992 году (Кевин Эстрада).

Запечатленные за кулисами в Донингтоне в 1995 году Slayer предстали в обновленном имидже и с новым барабанщиком, Полом Бостафом (третий слева). Тогда оказывалось значительное давление на Бостафа, однако он отлично справился с возложенной на него задачей (Мик Хатсон Рэдфернс).

Барабанщик Джон Детте, принимавший участие в гастролях со Slayer в 1996 году, заменив временно отсутствовавшего Бостафа. Детте позже соотнес непродолжительный срок своего пребывания в группе с отсутствием взаимопонимания (Кевин Эстрада).

Джефф Ханнеман на сцене в Нью-Джерси, 1998 год. Являясь наибольшим интровертом среди участников Slayer, он редко дает интервью, предпочитая выражать себя на сцене (Фрэнк Уайт).

Редко демонстрируемый гастрольный дорожный кейс Slayer, содержащий все, что может понадобиться современному путешествующему металлисту, за исключением хорошего сна (Фрэнк Уайт).

Пол Бостаф с доказательством лояльного отношению к себе со стороны поклонников группы (Кевин Эстрада).

Во многом, как и "South Of Heaven", "Decade Of Aggression" такой же альбом Тома и Дейва, как и Керри и Джеффа. Арайа не только находился на пике своей вокальной формы — развилась его роль в качестве серьезного фронтмэна. Это был длительный процесс, оторый начал развиваться с дикого вопля на "Live Undead": ―А я скажу — к черту перо!