Александр Бенуа - Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

приобретением художественных произведений, горными заводами и художествен

ными производствами), со времени введения Николаем I Министерства император

ского двора «Кабинет» вошел в его состав (200-летие Кабинета е.и.в. 1704—1904.

Историческое исследование. СПб., 1911).

5 ...художник II . II . Ге читал о Толстом... — Воспоминания Н. Ы. Ге о Л. Н. Толстом

неизвестны, и, по всей видимости, написаны не были. Вероятно, художник читал

отрывки своей книги «Воспомипаний», писавшейся им с 1891 г., в которой могли

содержаться запомнившиеся слушателям отдельные свидетельства его о Толстом,

отзывы Толстого о произведениях Ге и т. п.

* ...«Юлиан Отступник» только что стал выходить... — Роман Д. С. Мережковского

«Юлиан Отступник» (первая часть трилогии «Христос и Антихрист», названная

также «Отверженный», или «Смерть богов») впервые печатался в урезанном и ме

стами искаженном виде в 1895 г. в журнале «Северный вестник» (№№ 1—6).

7 ...нас, пробившихся как бы контрабандой в область... — А. Н. Бенуа имеет в виду интерес Д. В. Философова к религиозным вопросам, о чем подробнее — II, с. 363—364.

Волынский-Флексер Аким Львович (1863—1926) — литературный и художественный критик, сотрудничал (с 1889 г.) и руководил журналом «Северный вестник» (1893—1898), где выступал как идеолог литературного декаданса, проводя принципы идеалистической эстетики. Его теоретическая философия, но мнению Г. В. Плеханова, сводилась к «бессодержательным фразам», а практическая — к «плохой пародии на нашу „субъективную социологию"». («Судьбы русской критики. А. Л. Волынский».—Г. В. Плеханов. Собр. соч., т. 10. М.—Л., 1925). После закрытия журнала — историк живописи, театра, балета, музыки.

...они втроем... совершили путешествие по Италии... — Речь идет о путешествии весной 1896 г., которое было подготовительным к работе Д. С. Мережковского над романом «Леонардо да Винчи» (или «Воскресшие боги», вторая часть трилогии «Христос и Антихрист», 1901). В 1900 г. и Волынский выпустил книгу о Леонардо, свое первое историко-художественное сочинение.

10 ...позже нарисовал... очень схожий портрет... — Портрет 3. Н. Гиппиус был сделан Л. С. Бакстом в 1906 г. (бум. на к., черный кар., мел, сангина) и находится в ГТГ.

41 ...когда он писал портрет... Марии Карловны... См. I, с. 252—253.

12 ...к... негодованию своих товарищей — убежденных позитивистов и «направлен ие»...—А. Н. Бенуа имеет в виду наиболее ригористично настроенных членов Товарищества передвижных художественных выставок, таких как Владимир Е. Маковский, Г. Г. Мясоедов и некоторые другие.

13 ...ей было в 1895 г . около сорока лет...— Здесь А. Н. Бенуа не точен: в 1895 г .М. К. Тенишевой (1867—1928) было 28 лет, она была старше его всего на три года.

*4 ...являвшейся «вдохновительницей на великие дела»...- — Воспоминания М. К. Тенишевой («Впечатления моей жизни», Париж, 1933) и предисловие, которым снабдила их посмертное издание ее друг Е. К. Святополк-Четвертинская, позволяют составить более широкое представление о личных дарованиях Тенишевой и о направленности ее деятельности в сфере русского просвещения в конце XIX — начале XX в. М. К. Тенишева, прошедшая профессиональную вокальную школу в Париже, помимо собирательства, организации художественных мастерских в Талашки-но и музея русской старины в Смоленске, устройства рисовальной школы в Петербурге на Галерной улице, в которой преподавал Репин и которая заняла заметное-место в истории русского художественного образования на рубеже веков, наконец, помимо участия в первых предприятиях кружка Дягилева — Бенуа (журнал «Мир искусства» и выставка 1899 г.), и сама работала как художница; выполненные ек> эмали экспонировались на выставке в Париже в 1905 г. (L'Art russe. Les émeaux champleués de la Princesse Marie Ténichev. Texte par Denis Roche. Paris). Многолетнее изучение техники и истории эмали было ею обобщено в диссертации «Эмаль и инкрустация», изданной семинарием Н. П. Кондакова в Праге в 1930 г.

15 „.была настоящим инициатором проектов Тенишевой... — В этих словах сквозит,

возможно, некоторое преувеличение. С известным основанием они могут быть от

несены к организации сельскохозяйственной школы в Талашкине, которое до при

обретения его Тенишевыми было родовым владением Святополк-Четвертинских.

16...я принялся за подробную опись... — Над составлением описи А. Н. Бенуа трудил

ся около 3-х лет, включив в нее почти все акварели и рисунки, имевшиеся в те

годы в тенишевском собрании. Позднее опись продолжена не была, и новые при

обретения в нее не включались. «Подробный каталог коллекции акварелей и ри

сунков кн. М. К. Тенишевой», снабженный подготовленными А. Н. Бенуа деталь-

* ными описаниями вещей и биографическими справками о художниках, хранится ныне в Смоленском областном музее изобразительных и прикладных искусств им. С. Т. Коненкова (Л. С. Журавлева. Подробный каталог акварелей и рисунков кн. М. К. Тенишевой, составленный А. Н. Бенуа.— В кн.: «Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1978». Л., 1979, с. 378—392).

1 „.«стиль Трассе» — один из ранних фазисов искания «нового» стиля. — Отзыв

А. Н. Бенуа об Эжене Самюэле Трассе (1841—1917) показателен для отношения

мирискусников к искусству модерна, заявлявшему о себе в те годы,— восторжен

но оценивая занимательные иллюстрации художника, А. Н. Бенуа и его друзья

не разделяли общего мнения относительно его орнаментально-декоративных ком

позиций, как раз приобретавших тогда популярность и последователей.

2 ...реставрацией картин по способу Петтенкофера... — Петтенкофер Макс (1818—

1901), врач-гигиенист, в 1863 г. получил патент на изобретение метода регенерации

(восстановления) покровного лака парами спирта на картинах, написанных мас

лом.

3 ...я тогда продал на выставке... устроенной В. В. Матэ.,. — На выставке 1897 г,

в Академии художеств А. Н. Бенуа были показаны акварели «Весна», «Село», «Ого

род», «Кладбище», «Зимний вечер в Петербурге», «Старая площадь в Майпце»г

«Вечер в Базеле», «Набережная Рейна в Базеле», «Абсида церкви св. Жерве в Па

риже», «Церковь св. Клотильды в Париже». В то время графические выставки Ака

демии еще не носили официально утвердившегося за ними позже названия выста

вок «Blanc et Noir». С 1901 г. это название появляется и на обложках указателей

выставок, а в специально оговоренных «правилах» значится, что «на выставку при

нимаются гравюры, офорты, ксилографии и произведения, исполненные одним то